過(guò)往年代的愛(ài)情故事，為當(dāng)代關(guān)系議題提供了一種答案。

文｜白棉

編｜陳梅希

《純真年代的愛(ài)情》，這部講述20世紀(jì)70年代愛(ài)情故事的作品，成為2026年長(zhǎng)劇市場(chǎng)的第一個(gè)驚喜。

綠皮火車(chē)、二八大杠、挎布包、紡織廠大門(mén)，50年前的故事圖卷徐徐展開(kāi)，不同年齡段的觀眾，擁有打開(kāi)這部劇的不同方式。年輕人在社交媒體美美嗑上幾對(duì)風(fēng)味各異的CP，順便羨慕劇中人永遠(yuǎn)積極向上的精神面貌；老一輩的父親母親則在春節(jié)邊嗑瓜子，邊回憶過(guò)往年代的生活細(xì)節(jié)。

不同于傳統(tǒng)年代劇的沉重波折，也不同于偶像劇的懸浮甜膩，《純真年代的愛(ài)情》呈現(xiàn)出一種清新的生命力，以溫暖治愈的方式，切入現(xiàn)實(shí)人生議題。獨(dú)特的作品氣質(zhì)，讓這個(gè)發(fā)生于幾十年前的故事，在2026年春天持續(xù)引發(fā)公眾討論。

而對(duì)當(dāng)下的長(zhǎng)劇行業(yè)，這場(chǎng)勝利則代表著一個(gè)新的信號(hào)：任何題材都可能做出好故事，輕盈但有現(xiàn)實(shí)觀照的精品長(zhǎng)劇，是當(dāng)前內(nèi)容生態(tài)里稀缺的作品。

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在年代劇里，尋找當(dāng)代困境的答案

一部在大年初五首播的年代劇，居然能成為開(kāi)年的長(zhǎng)劇黑馬，行業(yè)里此前大部分人都沒(méi)有預(yù)料到。事實(shí)上，《純真年代的愛(ài)情》開(kāi)播后臺(tái)網(wǎng)數(shù)據(jù)雙線飄紅，CVB收視率和云合網(wǎng)播數(shù)據(jù)連漲10日，快速爬升到各大榜單榜首。

收視率方面，在CCTV-8播出后連續(xù)拿下黃金時(shí)段全部劇集收視率TOP1，CVB收視率達(dá)2.144%。

圖源：CVB中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)

騰訊視頻站內(nèi)最高熱度突破28023，刷新螢火單元?jiǎng)〖罡邿岫戎担彩?026年騰訊視頻首個(gè)熱度破28000的劇集。春節(jié)假期后，隨著口碑發(fā)酵，新觀眾被持續(xù)吸引，《純真年代的愛(ài)情》已連續(xù)多天領(lǐng)跑云合霸屏榜，正片有效播放市占率高達(dá)20.2%。

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劇集熱度也在社交媒體不斷外溢，“好廚子”們每天等著更新，迫不及待地二創(chuàng)CP視頻。人們愛(ài)看方穆?lián)P和費(fèi)霓的純真愛(ài)情，也愛(ài)看方穆靜和瞿樺的反復(fù)拉扯。前一日通過(guò)超前點(diǎn)映看到大結(jié)局的觀眾紛紛表示意猶未盡，一邊為“方心有霓”CP雙雙實(shí)現(xiàn)理想攜手上大學(xué)而幸福微笑，一邊為29集播放完畢全劇結(jié)束而依依不舍、陷入戒斷。

不難看出，《純真年代的愛(ài)情》的熱播是由作品口碑驅(qū)動(dòng)的，驅(qū)動(dòng)力來(lái)自內(nèi)容與制作的雙重誠(chéng)懇。

在內(nèi)容上，《純真年代的愛(ài)情》講述的故事不僅復(fù)刻了過(guò)往年代的真摯情感，還回應(yīng)和撫慰了人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中的困境。

在當(dāng)下語(yǔ)境里，關(guān)于婚姻與愛(ài)的討論常常走向?qū)α⑴c鋒芒?，F(xiàn)實(shí)問(wèn)題被不斷放大，情感表達(dá)被包裹在防御之中。《純真年代的愛(ài)情》并沒(méi)有回避現(xiàn)實(shí)困境，在現(xiàn)實(shí)與堅(jiān)定之間找到了中和的落點(diǎn)。它承認(rèn)生活之重，也相信人心的力量。

作為年代劇，該劇把故事放置在老城的真實(shí)情境中，過(guò)去一代的街道、單位、家庭構(gòu)成人們?nèi)康纳畎霃健?/p>

人物的選擇雖然一開(kāi)始基于利益需求，但信任與愛(ài)在細(xì)碎與具體中確認(rèn)——在8平米筒子樓里的互相照料、地震時(shí)的共度艱險(xiǎn)等等。雙方的感情也不再是傳統(tǒng)偶像劇里邏輯有待商榷的一見(jiàn)鐘情，而是攜手面對(duì)生活難題、共同追求理想人生的陪伴型戀人。

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角色現(xiàn)代化，是這部年代劇能夠打動(dòng)當(dāng)代觀眾的另一關(guān)鍵。無(wú)論主角還是配角，作品中的人物不追求完美人設(shè)，但一言一行都立得住腳。

一心想上大學(xué)的費(fèi)霓、熱愛(ài)數(shù)學(xué)事業(yè)的方穆靜，都保持著自己向上和馳騁的事業(yè)心，有著充分的自我認(rèn)識(shí)，不是甜偶里為了愛(ài)情而存在的符號(hào)人物。這種“清醒且勇敢”的女性形象，擺脫了傳統(tǒng)年代劇的刻板印象，使得在現(xiàn)代職場(chǎng)的女性也找到共鳴；有情有義樂(lè)觀向上的方穆?lián)P、追妻但始終奮戰(zhàn)在醫(yī)學(xué)事業(yè)一線的瞿樺、返城后尋找自己事業(yè)新支點(diǎn)的費(fèi)霆，則讓男性角色們展現(xiàn)出不同性格下的積極底色。人物立住了，觀眾才能感受他們的情緒，相信人物的選擇。

制作層面的用心，則為故事提供了可信的質(zhì)感。

從假領(lǐng)到毛衣，從小情侶玩的東南西北小游戲到辦公室主任的白瓷杯，用心的制作完全能被觀眾看到，還能找到自己的生活痕跡。為了還原劇中年代手織毛衣的質(zhì)感，劇組甚至找一位“織女”手織了18件針織物，包括劇中方穆靜織給姐夫的毛衣等。

圖源：小紅書(shū)@稚允Jorlly

有媽媽輩觀眾一眼認(rèn)出那種線材與針?lè)?，留言說(shuō)“這就是當(dāng)年我們織的樣子”；還有人看到劇中涂護(hù)膚脂的細(xì)節(jié)，想起年輕時(shí)為了防止變干，舍不得一次性撕掉罐子里的錫箔紙。

劇外生活在當(dāng)代的觀眾們，完成了這部年代劇的最后一塊拼圖，記憶和故事重疊在一起，拼出一個(gè)完整的年代。向上生長(zhǎng)的力量，也得以從故事中的人物傳遞到屏幕外，從過(guò)去傳遞到當(dāng)代，為我們所面對(duì)的生活困境提供一些答案。它們意外地并非宏大而是輕盈，即便面向現(xiàn)實(shí)，我們?nèi)匀豢梢赃x擇真誠(chéng)與勇敢。

螢火單元，制造一場(chǎng)輕盈的勝利

《純真年代的愛(ài)情》的制作思路不是孤立的，它延續(xù)了騰訊視頻螢火單元“觀照現(xiàn)實(shí)、傳遞真情”的核心立意。

2023年11月螢火單元第一季正式上線，2025年宣布回歸。迄今半年，螢火單元陸續(xù)推出多部作品，從聚焦婚姻家庭現(xiàn)實(shí)的《四喜》《他為什么依然單身》，到反映職場(chǎng)性侵和性別歧視議題的《余生有涯》《即刻上場(chǎng)》，以及現(xiàn)實(shí)里增加懸疑色彩的《十二封信》《玫瑰叢生》，逐漸形成一個(gè)具有辨識(shí)度的精品內(nèi)容矩陣。

將這些作品串聯(lián)起來(lái)，能夠看到清晰的創(chuàng)作共性，即每一部劇都錨定在一個(gè)具體的人生切口上。

與《純真年代的愛(ài)情》同樣聚焦感情的《玫瑰叢生》，拍的是背叛，也是信任。李曉兮是一位都市鑒情師，以不同身份幫客戶測(cè)試伴侶的忠誠(chéng)度，揭露甜言蜜語(yǔ)背后的背叛。小貝的出現(xiàn)，使對(duì)親密關(guān)系徹底封閉的李曉兮開(kāi)始思考自己對(duì)愛(ài)的理解。故事通過(guò)兩人的互動(dòng)，展開(kāi)對(duì)都市愛(ài)情里忠誠(chéng)信任與不安全感的探討。

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《即刻上場(chǎng)》則是一部都市職場(chǎng)劇，拍出了職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)下年輕人的成長(zhǎng)，回應(yīng)他們?cè)谔善脚c內(nèi)卷之間的迷茫。與此同時(shí)，租房維權(quán)、勞動(dòng)糾紛等頗具現(xiàn)實(shí)意義的案子也隨著年輕人的職業(yè)路徑而展開(kāi)。

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現(xiàn)實(shí)主義家庭劇《四喜》把鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是中年人的家庭。劇情討論非婚生子繼承權(quán)、養(yǎng)父母、撫養(yǎng)權(quán)、彩禮和女性職場(chǎng)等等，大膽地把嚴(yán)肅社會(huì)議題拉到臺(tái)前。

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螢火單元的劇集所關(guān)注的話題均根植于現(xiàn)實(shí)，但創(chuàng)作者們通過(guò)更輕盈的表達(dá)方式，減少了敘事的沉重感，轉(zhuǎn)而讓觀眾擁有更輕松的觀劇體驗(yàn)。

以《純真年代的愛(ài)情》為例，主角CP之間的互動(dòng)帶有輕喜劇質(zhì)感。新婚之夜躺在介紹所的房間里，兩人共同在天花板上用指尖描畫(huà)想象里分的房子，討論放置能夠拆分的雙人床，這一情節(jié)簡(jiǎn)單，但充滿著幸福和浪漫。

圖源：騰訊視頻《純真年代的愛(ài)情》截圖

面對(duì)主任拒絕分房許諾的困境，方穆?lián)P靈機(jī)一動(dòng)，半夜夾著大紅被子和費(fèi)霓一起爬窗戶，進(jìn)入主任辦公室打地鋪，成功達(dá)成目的。這一幽默舉動(dòng)成為推動(dòng)兩人感情發(fā)展的名場(chǎng)面，關(guān)于愛(ài)和信任的議題被包裹在溫暖的情感體驗(yàn)里，不顯生硬。

同樣，《余生有涯》講述了葉思北在遭遇職場(chǎng)性侵后，如何在家人朋友的支持下重新站立的故事。雖然題材本身可能引發(fā)痛苦共感，但故事里的支持和愛(ài)也在傳遞希望和治愈的力量。

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秉持“一劇一議”，螢火單元?jiǎng)〖臄⑹抡宫F(xiàn)出一種難得的定力。

行業(yè)慣性依賴(lài)懸疑反轉(zhuǎn)、古偶穿越等概念設(shè)定，流量明星與特效往往成為吸引注意力的捷徑，但螢火單元始終在不同的創(chuàng)作風(fēng)口下堅(jiān)持以故事內(nèi)核為先。

到目前為止，螢火單元每部劇都錨定在具體的社會(huì)心理缺口上，在AI、短劇、漫劇等短頻快內(nèi)容沖擊長(zhǎng)內(nèi)容的時(shí)代，螢火單元的創(chuàng)作者們具備敏銳的議題捕捉力，明確自己想表達(dá)的議題，為時(shí)代帶來(lái)了值得思考的故事。

在這些關(guān)于現(xiàn)實(shí)的故事里，騰訊視頻螢火單元與觀眾進(jìn)行著深層對(duì)話。

當(dāng)下的長(zhǎng)劇市場(chǎng)里，大眾需求逐漸走向精品化。而螢火單元這樣觀照現(xiàn)實(shí)、傳遞真情的創(chuàng)作理念，在未來(lái)的長(zhǎng)劇市場(chǎng)，是一種長(zhǎng)效競(jìng)爭(zhēng)力。正如螢火的名字，以星星之光，照亮大眾文娛內(nèi)容少有抵達(dá)的人性深處。

這場(chǎng)輕盈的勝利，給長(zhǎng)劇行業(yè)提供了新的內(nèi)容創(chuàng)作范本，也為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)作者提振信心。

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