在動(dòng)漫界中，抄襲一直是一個(gè)很常見的問題，不管是國(guó)漫還是日漫，基本上都會(huì)發(fā)生抄襲的行為，甚至是一些大熱IP也不例外。只不過這里有一個(gè)問題，自己抄自己算不算抄襲呢？近日，正在熱播的《咒術(shù)回戰(zhàn)》第三季動(dòng)畫就遇到了這么一個(gè)問題。

在《咒術(shù)回戰(zhàn)》第三季剛剛更新的第九集中，有一段精彩打戲，流暢的動(dòng)作設(shè)計(jì)、炸裂的視覺效果，不僅讓國(guó)內(nèi)觀眾直呼過癮，還在外網(wǎng)上引起了眾多觀眾的熱烈討論。然而有細(xì)心的網(wǎng)友扒出來，這段備受好評(píng)的打戲與國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《超能立方》中的一段打戲簡(jiǎn)直是如出一轍，從動(dòng)作銜接、鏡頭角度到節(jié)奏把控，都高度相似。

從網(wǎng)友放出的對(duì)比視頻來看，這兩段打斗場(chǎng)景確實(shí)相似度極高，無論是角色的攻擊姿態(tài)、閃避動(dòng)作，還是鏡頭的切換邏輯，乍一看之下幾乎沒有差別，難免讓人產(chǎn)生“抄襲實(shí)錘”的錯(cuò)覺。但如果你仔細(xì)去看兩部動(dòng)畫后面的制作人員名單，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)關(guān)鍵信息，這兩段動(dòng)畫的打戲其實(shí)都出自同一個(gè)畫師之手，它們都是國(guó)人原畫師廿41的手筆。

說到廿41，他是國(guó)內(nèi)新生代打戲原畫師中的頂尖好手，更是憑實(shí)力走出國(guó)門的代表性人物，他擅長(zhǎng)讓長(zhǎng)段打戲既有炸裂的視覺沖擊力，又能清晰傳遞敘事邏輯，有效規(guī)避了長(zhǎng)篇打戲的視覺疲勞問題。

也因?yàn)閮啥未蚨范汲鲎酝幻嫀熤郑运鼈兛雌饋聿艜?huì)這么像，這也算是畫師的一種個(gè)人風(fēng)格，在動(dòng)畫行業(yè)中，原畫師在不侵犯第三方著作權(quán)的前提下，延續(xù)個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格、復(fù)用自己打磨成熟的動(dòng)作邏輯是行業(yè)常規(guī)操作，從法律和行業(yè)規(guī)則上都不構(gòu)成 “抄襲”。

其實(shí)像《咒術(shù)回戰(zhàn)》這樣的日本頭部動(dòng)畫早已形成全球化的制作管線，我們中國(guó)很多頂尖原畫師都會(huì)深度參與核心劇集的創(chuàng)作，甚至負(fù)責(zé)單集的高光段落。說到底，這場(chǎng)所謂的 “抄襲風(fēng)波”本質(zhì)是一場(chǎng)基于信息差的烏龍，非但不是日漫對(duì)國(guó)漫的侵權(quán)，反而恰恰是中國(guó)新生代原畫師實(shí)力的絕佳證明。