《中國近現(xiàn)代名家畫集 宋毓敏》

“大紅袍”系列是為在美術(shù)界享有崇高地位和聲望的大師級人物量身定做的一種高規(guī)格畫集。因其學(xué)術(shù)性和權(quán)威性，長期以來備受美術(shù)理論研究著和專業(yè)藝術(shù)愛好者的推崇。

“大紅袍”畫集以莊重的“中國紅”燙金書函為裝幀風(fēng)貌，以宏大的選題規(guī)模、嚴(yán)整的出版規(guī)制及精湛的編印和設(shè)計(jì)水準(zhǔn)，長期以來，持續(xù)而系統(tǒng)地推出了近現(xiàn)代至當(dāng)代中國畫壇各時(shí)期重要藝術(shù)家的代表作品系列，為推動中國藝術(shù)的傳承、創(chuàng)新、發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，成為公認(rèn)的具有影響力的圖書品牌。

宋毓敏和夫人于沖繩

宋毓敏，1939 年 9 月 27 日（農(nóng)歷：己卯年八月十五日）生于河北雄縣望駕臺村。

現(xiàn)為中國人民對外友好協(xié)會藝術(shù)交流院理事、研究員。中國美術(shù)家協(xié)會會員、遼寧省美術(shù)家協(xié)會會員、遼寧省國畫研究會會員、日中美術(shù)交流協(xié)會理事、北京當(dāng)代中國書畫研究會理事、一級美術(shù)師。

擅長重彩中國畫，畫風(fēng)渾厚、清麗、明快，被日本畫界譽(yù)為“五彩的詩人”。1987 年首次在日本福岡舉辦個(gè)人畫展至 2003 年，先后應(yīng)邀赴日本東京、大阪、廣島、京都、奈良、長崎、姬路、北九州、宮崎等十幾座城市舉辦畫展 20 余次。1996 年在北京中國美術(shù)館舉辦大型個(gè)人畫展。1997 年香港回歸，應(yīng)邀赴香港舉辦慶回歸大型個(gè)人展，之后又多次赴港、澳、臺地區(qū)和新加坡、法國留尼汪、俄羅斯圣彼得堡。捷克布拉格，意大利毛里求斯，烏茲別克斯坦，朝鮮，韓國，南非等國家舉辦個(gè)人畫展。多幅作品被赴展國的美術(shù)館和知名人士收藏。

出版有《宋毓敏山水畫集》（香港版），《宋毓敏日中風(fēng)光寫生集》（日本版），國內(nèi)出版有《毓敏畫意》《宋毓敏國畫新作》《宋毓敏精品選》《美術(shù)家宋毓敏》《21 世紀(jì)畫家畫庫：宋毓敏卷》《當(dāng)代美術(shù)家全集·宋毓敏國畫卷》等多種版本。

色染自然 意出新美

文 / 田連元

理論家說：“為文、為詩、為書、為畫貴在自然?！敝钦哒f：“大道自然。”可見自然乃大千世界不可改變的規(guī)律，我友宋毓敏便是這大自然中的一個(gè)小細(xì)胞，在人世上運(yùn)轉(zhuǎn)著自我軌跡。

宋君原系河北白洋淀人，其父乃一戎馬軍官。毓敏出生之日，恰逢“抗日戰(zhàn)爭”之時(shí)，他在馬背上的籮筐里渾渾然過著時(shí)睡時(shí)醒的戰(zhàn)爭生活。乃翁彼時(shí)頗有望子成龍之意，念其生于硝煙炮火年代，將來必能為兵為將，孰不知此君是一和平主義者，長大之后，不涉槍炮，只鐘畫筆。

據(jù)說，造物主對每一位降臨人世者都安排了歸宿和使命，因而人們才有了為官為民、為技為力、為惡為善、為苦為樂之分?！霸煳镏鳌苯o宋毓敏安了根兒發(fā)達(dá)的藝術(shù)神經(jīng)，使其一有記憶便對美術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。舊日同學(xué)談起宋君，脫口一句便是：“上學(xué)時(shí)他美術(shù)課好，就愛畫，為這事老師沒少說他?！?/p>

部分作品欣賞

版納風(fēng)情 153cm×60cm 2023 年

獨(dú)木成林 90cm×180cm 2021 年

（美國夏威夷寫生）

黃山清涼臺 180cm×120cm 2006 年

他讀完美術(shù)學(xué)院，便到印刷廠搞美術(shù)設(shè)計(jì)，后又到歌舞團(tuán)搞舞美設(shè)計(jì)，接著又當(dāng)了舞美隊(duì)長，這是他當(dāng)?shù)淖畲蟮墓賰骸Ｒ贿B串的單位變動，都沒有讓他離開顏色畫筆，真是“矢志不改初衷，今生定要作畫”。

我與毓敏相識自歌舞團(tuán)始，三十余年相處，發(fā)現(xiàn)他是一位個(gè)性鮮明的人物，簡言之便是：“性聰而黠，思敏而捷，言放而趣，行準(zhǔn)而活。”說其聰而黠絕無刁鉆油滑之意，而是其對事很有因勢利導(dǎo)、引水成渠的辦法。記得他與團(tuán)長外出購物，距黃山不遠(yuǎn)，團(tuán)長本無逛山之意，他卻有寫生之心，于是渲染鼓動，最后團(tuán)長帶頭登山，他也樂得相隨，如愿以償。

白鷺人家 90cm×90cm 2019 年

晴日暖風(fēng) 138cm×60cm 2020 年

欲雨 50cm×138cm 2011 年

擎天一柱 97cm×60cm 2013 年

思敏而捷，是他在藝術(shù)的創(chuàng)作和構(gòu)想上奇巧婉轉(zhuǎn)，不落俗套。團(tuán)里幾個(gè)大型歌劇的舞美設(shè)計(jì)與繪制皆出其手，他絕不費(fèi)笨力出拙勁，而總是能巧取奇制，事半功倍。

言放而趣，是其頗具口才，團(tuán)里后生常聚而圍之聽其述說所見所聞，他操著有白洋淀怯味兒的普通話，或加工潤色，或夸大其詞，不時(shí)博得陣陣笑聲。

行準(zhǔn)而活，是其行為帶有準(zhǔn)確的目的性而為了實(shí)現(xiàn)這一目的卻又有很大的靈活性。作畫是他認(rèn)準(zhǔn)的目的，為此目的，他靈活地走著人生道路。他不求仕途，不履商路，命運(yùn)之車每逢逵道便會巧妙地?fù)苷非蟮姆较?。他童年拜一方名士蘇壽同，又承師北京畫院的張步，后又拜在黃胄大師門下，潛心畫室，沉湎丹青，在畫壇美界扎實(shí)耕耘，埋頭拼搏，尋找和塑造著自我。

夏日 90cm×90cm 2024 年

紫藤小鎮(zhèn) 180cm×60cm 2015 年

漓江印象 80cm×150cm 2005 年

萬畝竹海藏苗家 180cm×90cm 2018 年

待渡 153cm×80cm 2013 年

近些年他畫名漸震，涉足海外，十渡扶桑，足跡遍歐美。日本報(bào)紙和中國港澳雜志發(fā)表過不少評論他的文章，我們之間便也少了見面機(jī)會。不過偶爾相遇，他還是原來的樣子，沒有“乍穿新鞋高抬腳，發(fā)財(cái)不認(rèn)老丈人”的俗氣，還是那么一臉的自然流暢，一嘴的瀟灑坦白，然觀其作品，卻使我驚詫地感覺到其非同往昔的大變化。

記得當(dāng)年毓敏見我處世古板，曾說我是“窮酸”，氣得我自詡“窮酸堂主”；而我見其嗜畫如命、埋頭丹青，便戲稱其為“好色之徒”。不料，今日這“好色之徒”竟“色染天下”，十分了得。我之觀畫，只重感應(yīng)，不懂技法，看《清明上河圖》如臨汴京鬧市，如聞車馬人聲，我便道妙！讀《懷素自敘帖》，看到飛舞瘋狂處能使拍案而起，大呼其絕，這便是好！看宋君的山水畫除有一種“手邊云起何時(shí)雨，筆下波生不待風(fēng)”的嫻熟流暢之感外，更突出的是他獨(dú)具匠心的著力用色。

傣家竹翠 60cm×138cm 2021 年

傣家秋色 153cm×60cm 2025 年

綠樹藏樓臺 90cm×97cm 2007 年

中國畫自古多“重墨而輕色”，而他卻大有反其道而用之之意，“重色而輕墨”。有人說“色濃則失之輕浮”，而他卻“渲色不失凝重”；有人說“色彩斑斕會讓人心煩躁”，而他卻“畫重于色讓人賞心悅目”。

“藝亦有法”“亦無定法”是技藝達(dá)高處的突破理論，看得出毓敏正在完成著自我突破，正在尋找著觀賞者的新境。他那重彩的、夸張的、多層次的渲染以及點(diǎn)線細(xì)微、行云流水似的墨跡，無不滲透出他對大自然的理解、鐘愛和深邃的感受，當(dāng)把他的數(shù)幅作品排列在一起的時(shí)候，我忽然覺得多像那造物神工的“雨花石”，神工、人工竟難以分辨。

船到興坪 60cm×138cm 2008 年

山居圖 150cm×70cm 2011 年

舞春風(fēng) 60cm×138cm 2017 年

紫薇人家 90cm×97cm 2013 年

唯自然是匠，不自然為稚，超然而然才是家。他的畫取自自然又超乎自然。

倘若讓我談觀宋毓敏山水畫的感受，我便這樣說：“濃墨重彩巧安排，看似歪處實(shí)不歪，渲色運(yùn)筆宗師法，煥然新時(shí)意中來。”

( 本文作者系著名評書表演藝術(shù)家、中國曲藝家協(xié)會理事、遼寧省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、遼寧省曲藝家協(xié)會主席）

胡楊頌 140cm×248cm 2021 年

霜葉紅于二月花 90cm×97cm 1999 年

云中山景 澗底泉聲 60cm×153cm 2010 年

皖南金秋 90cm×97cm 2007 年

月夜 90cm×97cm 2004 年

小院秋深 2014 年 90cm×97cm 2014 年

情系渾江 150cm×503cm 2008 年

宏村記事 180cm×100cm 2006 年

圖文摘自

《中國近現(xiàn)代名家畫集 宋毓敏》