古人寫(xiě)毛筆字，特別是大書(shū)法家寫(xiě)字，從舔好筆尖開(kāi)始一揮而就到底能寫(xiě)多少個(gè)字而不停頓，這反映了一個(gè)書(shū)法家的藝術(shù)水平?？赡芎芏嗳苏J(rèn)為研究這個(gè)東西很無(wú)聊，只要能把字寫(xiě)好就成了，何必管他一筆到底能寫(xiě)多少個(gè)字呢？筆者通過(guò)深入研究，發(fā)現(xiàn)其中大有文章。

首先，一筆能寫(xiě)多少個(gè)字，真書(shū)即楷書(shū)是看不出來(lái)的，為了減少敗筆的出現(xiàn)，書(shū)者可能每寫(xiě)一筆就舔一下筆尖也未可知。但草書(shū)就不同了，草書(shū)講究“以力貫之，以氣導(dǎo)之，以神趨之”（個(gè)人觀點(diǎn)），或筆畫(huà)實(shí)連，或筆斷意連，若中間停頓過(guò)多，則必氣斷神消，韻味全無(wú)，這在大書(shū)法家的作品中表現(xiàn)得尤為明顯。

所以，大書(shū)法家的草書(shū)作品最能看出其一筆到底最多寫(xiě)出了多少個(gè)字來(lái)。計(jì)算的方法是，以粗筆開(kāi)始為第一個(gè)字，越往下寫(xiě)，筆劃越細(xì)，直到出現(xiàn)下一個(gè)粗字，這就是一個(gè)舔筆的周期，從而我們可以看出書(shū)法家一筆到底寫(xiě)出了多少個(gè)字來(lái)。

▲懷素《圣母帖》

筆者仔細(xì)觀察懷素的《圣母帖》，統(tǒng)計(jì)其一筆而就的字?jǐn)?shù)在３－１０個(gè)字之間，而出現(xiàn)頻率最高的是一筆寫(xiě)出５－７個(gè)字，而且沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)叉筆尖的字，這樣我們就可以看出懷素 大師級(jí)的書(shū)法藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)之一是：一筆寫(xiě)出最少５－７個(gè)字，而筆鋒不散且無(wú)澀筆、枯筆。

更為重要的是，像懷素這樣頂級(jí)的大師們還有一個(gè)潛在的、很少有人注意到的軟標(biāo)準(zhǔn)，而這正是本文要重點(diǎn)討論的地方，即：用一定尺寸鋒長(zhǎng)的毛筆要寫(xiě)出其最小規(guī)格同時(shí)又合乎書(shū)法藝術(shù)法度的字來(lái) 。合乎書(shū)法的藝術(shù)法度自不必說(shuō)，但這個(gè)“最小規(guī)格”的字如何來(lái)衡量呢？

我經(jīng)過(guò)精確測(cè)量統(tǒng)計(jì)后發(fā)現(xiàn)了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即懷素的小草字大多不超過(guò)４厘米見(jiàn)方，也就是說(shuō)，要在４厘米見(jiàn)方的范圍內(nèi)寫(xiě)出合乎書(shū)法藝術(shù)法度的字來(lái)，你必須要考慮你所使用的毛筆的鋒長(zhǎng)、筆畫(huà)的粗細(xì)。我使用各種鋒長(zhǎng)的筆經(jīng)過(guò)上千遍的臨摹后得出一個(gè)結(jié)論：當(dāng)年懷素和尚書(shū)寫(xiě)《圣母帖》所用的毛筆鋒長(zhǎng)應(yīng)為2.50厘米。實(shí)踐表明，如果筆鋒低于2厘米時(shí)，則寫(xiě)粗字時(shí)筆鋒必散，且有澀筆、枯墨、飛白等出現(xiàn)，同時(shí)2厘米的小筆頭含墨有限，根本不可能一口氣寫(xiě)10個(gè)字而不出現(xiàn)上述情況的。而用3厘米的大白云書(shū)寫(xiě)，明顯筆畫(huà)較粗，同樣寫(xiě)不出懷素帖中特別是大量2厘米見(jiàn)方的小字中極細(xì)小但卻跌宕起伏的變化來(lái)。

▲張旭（唐）肚痛貼

釋文：忽肚痛不可堪/不知是冷熱所/致欲服大黃湯/冷熱俱有益。

該帖共30個(gè)字，從筆墨的粗細(xì)變化來(lái)看，應(yīng)為四筆一揮而就，分別是第1筆寫(xiě)了8個(gè)字，第2筆寫(xiě)了10個(gè)字，第3筆寫(xiě)了5個(gè)字，最后一筆寫(xiě)了7個(gè)字。平均下來(lái)每筆寫(xiě)7個(gè)多字。經(jīng)過(guò)測(cè)量，本帖前26個(gè)字皆不超過(guò)4厘米見(jiàn)方，這同懷素的書(shū)寫(xiě)標(biāo)準(zhǔn)幾乎一樣，基本可以確定張旭使用的也是2.50厘米鋒長(zhǎng)的毛筆寫(xiě)的,但本帖中最后4個(gè)字則越寫(xiě)越大,規(guī)格分別是8、6、7和10厘米見(jiàn)方，我們透過(guò)這幾個(gè)字已經(jīng)幾乎可以看到張旭當(dāng)時(shí)肚子有多么的疼痛，可以說(shuō)是“痛筆疾書(shū)”了。但這最后4個(gè)字都出現(xiàn)了上面所說(shuō)的澀筆、枯墨和飛白的現(xiàn)象，可見(jiàn)，小筆寫(xiě)大字連大書(shū)法家也免不了筆鋒散亂??！

▲王羲之《荀侯帖》

我們認(rèn)為連王羲之、王獻(xiàn)之父子的草書(shū)尚不及“顛張狂素”，比如“二王”的小草作品中字的粗細(xì)變化不大，所以你不太容易看出來(lái)他們何時(shí)舔的筆尖，一筆到底寫(xiě)了多少個(gè)字，僅就這一點(diǎn)，我們就可以看出“二王”的草書(shū)功力不及張、素二人。

根據(jù)上述更多的實(shí)踐及 一筆寫(xiě)出最少５－７個(gè)字，而筆鋒不散且無(wú)澀筆、枯筆、飛白和用一定尺寸鋒長(zhǎng)的毛筆要寫(xiě)出其最小規(guī)格同時(shí)又合乎書(shū)法藝術(shù)法度的字來(lái) ，參照黃金分割定律，我驚奇地發(fā)現(xiàn)了書(shū)法大師們所追求的書(shū)寫(xiě)規(guī)格與用筆之間的數(shù)學(xué)關(guān)系：

字的書(shū)寫(xiě)規(guī)格 X 0.628 = 所用筆鋒長(zhǎng)度

這就是書(shū)法大師們的 書(shū)法藝術(shù)的黃金定律 !

套用這一公式,張旭、懷素帖中的字大多不超過(guò)4厘米，則他們所用的筆鋒長(zhǎng)度為：

4厘米 X 0.628 = 2.512厘米

書(shū)法藝術(shù)黃金定律的發(fā)現(xiàn)意義重大,首先它揭開(kāi)了古代大書(shū)法家為什么常寫(xiě)小字而不屑于做榜書(shū)的根本原因。比如偉大領(lǐng)袖***同志的多數(shù)行草書(shū)法作品的字號(hào)大多不超過(guò)雞蛋大小，而現(xiàn)代許多“書(shū)法家”們卻把字寫(xiě)得越來(lái)越大，似乎不用大筆寫(xiě)大字就顯不出其視覺(jué)沖擊力，顯示不出來(lái)其大手筆和大家風(fēng)范來(lái)，這顯然與古代大書(shū)法家追求的“見(jiàn)微知著”、“小字若大”精妙的數(shù)字化的藝術(shù)精神背道而馳，當(dāng)然也不符合上述書(shū)法藝術(shù)的黃金定律。

書(shū)法藝術(shù)黃金定律（以下簡(jiǎn)稱(chēng)黃金定律）具有馬克思主義的哲學(xué)精神。黃金定律揭開(kāi)了古代大書(shū)法家寫(xiě)小字的根本原因，在于大書(shū)法家們追求在最小的空間內(nèi)、最小的范圍內(nèi)如何殫精竭慮窮盡漢字這一抽象的線條藝術(shù)的無(wú)窮變化，從而展示書(shū)法藝術(shù)的無(wú)窮魅力！馬克思曾經(jīng)指出，藝術(shù)只有當(dāng)其能用數(shù)學(xué)來(lái)描述時(shí)，才能真正稱(chēng)其為藝術(shù)，這也就是我們現(xiàn)在所熟知的“科藝相通”的道理，即藝術(shù)同樣要具備科學(xué)的精神和細(xì)致。黃金定律的發(fā)現(xiàn)，使得毛筆書(shū)法這一抽象的線條藝術(shù)上升到了數(shù)學(xué)的高度，使書(shū)法成為可以用數(shù)學(xué)來(lái)測(cè)算的符合馬克思主義哲學(xué)思想的藝術(shù)形式，必將為推動(dòng)書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展作出巨大的促進(jìn)作用！

其次，黃金定律的發(fā)現(xiàn)為為書(shū)法藝術(shù)水平的高低提供了重要的評(píng)判參考標(biāo)準(zhǔn)。過(guò)去的書(shū)法作品評(píng)選一直一重視對(duì)筆的選擇，不同的人用不同材質(zhì)、尺寸的筆書(shū)寫(xiě)不同的字體在不同規(guī)格的紙面上，如何去評(píng)判，是評(píng)委們最頭痛的事。如果我們要求用統(tǒng)一材質(zhì)、鋒長(zhǎng)的筆在相同規(guī)格的宣紙上書(shū)寫(xiě)相同的書(shū)體，則好壞優(yōu)劣一目了然。

其三，黃金定律的發(fā)現(xiàn)為廣大書(shū)法愛(ài)好者選筆練字提供了實(shí)用性的科學(xué)工具，為其藝術(shù)追求指明方向。

比如你臨摹書(shū)法家們的字時(shí)，首先應(yīng)使用同書(shū)法家當(dāng)時(shí)所使用一樣材質(zhì)、鋒長(zhǎng)的毛筆，這樣才練好。而通過(guò)運(yùn)用黃金定律公式，你很快就能計(jì)算出書(shū)法家們當(dāng)年是用多大鋒長(zhǎng)的筆來(lái)寫(xiě)的，如果你盲目選筆，會(huì)走很多彎路，比如你選用4厘米的長(zhǎng)鋒去練習(xí)寫(xiě)懷素4厘米見(jiàn)方的小字肯定會(huì)寫(xiě)不成，越練越?jīng)]有信心，如果你不信，你可以試試，看我說(shuō)的對(duì)不對(duì)。

再比如，黃金定律可以為你的書(shū)法藝術(shù)追求指明方向。比如說(shuō)你喜歡用3厘米鋒長(zhǎng)的大白云寫(xiě)字，則通過(guò)黃金定律計(jì)算，你追求的字的最小化應(yīng)為3厘米 除以 0.628 = 4.78厘米,即你使用3厘米鋒長(zhǎng)的大白云做書(shū)法的最小化的藝術(shù)追求在于寫(xiě)4.50-5.00厘米見(jiàn)方之間的字,如果能寫(xiě)出精妙的跌宕變化,應(yīng)當(dāng)是合乎法度的藝術(shù)追求的境界,如果你用這支筆寫(xiě)超過(guò)5厘米見(jiàn)方的字,顯然是對(duì)自己書(shū)法追求的放縱,也永遠(yuǎn)不可能達(dá)到最高的藝術(shù)境界。也就是說(shuō)，你想達(dá)到最高的藝術(shù)境界，首先必須使你的字控制在5厘米見(jiàn)方之內(nèi)去追求，這是一個(gè)數(shù)字化的硬標(biāo)準(zhǔn)。相反，如果你用3厘米的大白云不要去寫(xiě)低于2厘米見(jiàn)方的小字，你將進(jìn)入另一個(gè)過(guò)猶不及的誤區(qū)，因?yàn)闀?shū)法藝術(shù)的追求并不是把字寫(xiě)得越小越好，標(biāo)準(zhǔn)就是上述的書(shū)法藝術(shù)的黃金定律，它要求你應(yīng)該知道用什么們鋒長(zhǎng)的筆在多大的空間內(nèi)尋求線條藝術(shù)的千變?nèi)f化，而不是一味地強(qiáng)調(diào)寫(xiě)得越來(lái)越大或是越來(lái)越小。

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