有大學(xué)教授一輩子研究詩詞寫作，苦攻詩詞格律，似乎有一定的研究，而且能寫出不錯(cuò)的詩詞?？墒钱?dāng)代人大多不寫古典詩詞，有的居然不讀了，那么還有必要苦攻古典詩詞寫作嗎？

當(dāng)然沒必要苦攻了。倘若在民國時(shí)期，一些文人仍然在寫古典詩詞，一些大學(xué)教授在研究古典詩詞，還是情有可原。而到了現(xiàn)在，除了一些中文系的教授和研究生以及博士生在研究古典詩詞，別人似乎沒有什么研究了。雖然現(xiàn)在的一些詩人模仿古典詩詞寫作，但大多不如古人寫得好。至于老干部們寫的那些“老干體”詩詞，就更別提了。后代人可以苦攻詩詞研究，卻沒必要苦攻詩詞寫作，尤其是古典詩詞寫作，似乎已經(jīng)沒有什么必要了。王國維說：“一代有一代的文學(xué)?！睆脑娊?jīng)產(chǎn)生，一直到明清小說，每一個(gè)時(shí)代都有特殊的文體樣式，即便是詩詞，也發(fā)展出不同的內(nèi)容和樣式，有不同的格律要求，當(dāng)然有所創(chuàng)新，但發(fā)展到晚清時(shí)代，已經(jīng)顯出頹勢，或者說好的風(fēng)景，好的格律，早已經(jīng)被古人寫盡。現(xiàn)當(dāng)代人似乎無法寫出很好的古典詩詞，即便寫出來，內(nèi)容和情感方面也有雷同的傾向，只不過讀者閱讀能力有限，讀的古典詩詞很少，看到現(xiàn)當(dāng)代人寫的古典詩詞，就認(rèn)為他們寫得很好，實(shí)際上他們只不過在重復(fù)古人的內(nèi)容和情感而已，叫做拾人牙慧也不為過。宋代人寫詞，不再大量寫詩，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為好風(fēng)景已被唐人寫盡，寫詩明顯干不過唐人，不如在格式方面創(chuàng)新，寫成長短句，合轍押韻，就可以實(shí)現(xiàn)文體方面的創(chuàng)新，當(dāng)然就可以蓋過唐詩，實(shí)際上詞比較濃艷，有“詞為艷科”的傳統(tǒng)。

宋代的詞大多產(chǎn)生于青樓，產(chǎn)生于花街柳巷。被妓女們供養(yǎng)的文人才子柳永自己創(chuàng)造了幾百個(gè)詞牌名，成為一時(shí)之最。雖然后面有了元代的散曲，有了明清的小說，文體上的創(chuàng)新也是很大的，完全可以代替古典詩詞，但古典詩詞仍然是文壇的主流，是文人士大夫們玩弄的工具。元代和明清的文人仍然寫詩作詞，一直到民國時(shí)期，仍然有文人在寫詩作詞。到了現(xiàn)在，一些老干部們在寫詩作詞，中文系的一些教授也在寫詩作詞，卻偏偏不肯拿出去發(fā)表。因?yàn)樗麄冎雷约簩懙牟皇鞘殖墒?，很容易被詩詞研究家嘲笑，甚至寫詩詞大學(xué)教授本身就是研究古典詩詞的，卻偏偏敝帚自珍。其實(shí)他們知道明明自己寫的很好，卻干不過唐詩宋詞。唐詩宋詞已經(jīng)成為文化的標(biāo)準(zhǔn)符號(hào)，在當(dāng)時(shí)就比較出名，而到了當(dāng)代更是備受推崇，以至于很多唐詩宋詞都選入語文課本。孩子從小就背唐詩宋詞，到大學(xué)還在學(xué)唐詩宋詞。其實(shí)在學(xué)習(xí)中國的傳統(tǒng)文化，而當(dāng)代人寫的古詩詞，卻并不能選入語文課本，不能當(dāng)成教育的模板。

即便當(dāng)代人寫古典詩詞寫得不錯(cuò)，也不能選入語文課本，不能大面積流行。因?yàn)楝F(xiàn)在文壇的主流文體是小說，而不是古典詩詞，或者說古典詩詞已經(jīng)被時(shí)代淘汰。從新文化運(yùn)動(dòng)開始，胡適帶頭寫白話新詩，魯迅也寫白話新詩，似乎就已經(jīng)淘汰了古典詩詞。他們倡導(dǎo)用白話來寫作的新文化運(yùn)動(dòng)，實(shí)際改變了整個(gè)寫作的語言結(jié)構(gòu)，其實(shí)就是改變了整個(gè)文化結(jié)構(gòu)。白話文代替文言文，似乎文言文發(fā)展的結(jié)果，其實(shí)引入了西方的語法體系，最終實(shí)現(xiàn)了語言上顛覆性的變化，當(dāng)然改變了整個(gè)民族的語言結(jié)構(gòu)。人們說話再也不用“之乎者也”之類的字眼，再也不用遵守太多古典陳腐的禮儀道德，而是說話用白話文，說大白話也不要緊，遵守新時(shí)代的道德，提倡民主和科學(xué)，提倡男女平等。當(dāng)然這樣的變化是有積極意義的，但對(duì)于古典詩詞來說，卻是大大的不利。雖然一些文化名人仍然在寫古典詩詞，同時(shí)也寫散文，寫小說，仍然把詩詞視為文壇正宗文體，但當(dāng)時(shí)文壇上以散文和小說為正宗文體，尤其是開時(shí)代風(fēng)氣之先的刊物《新青年》出現(xiàn)之后，散文和小說以積極而昂揚(yáng)的狀態(tài)登上了歷史舞臺(tái)，完全取代了古典詩詞。誰再寫古典詩詞，誰就只是舞文弄墨，卻并不一定寫得那么好。即便寫得很好，也不會(huì)公開發(fā)表。當(dāng)然有些文化名人寫了古典詩詞之后發(fā)表，但他們的現(xiàn)代詩和散文以及小說更出名。就像魯迅的作品中小說和雜文很出名一樣，散文和散文詩也不錯(cuò)，但他做的古體詩并不是最好的。

現(xiàn)代文學(xué)史上作古體詩最好的是郁達(dá)夫，似乎獲得了公認(rèn)。他經(jīng)常在小說中插入自己做的古體詩詞，說是小說中的人物寫的，實(shí)際是他自己寫的。他不會(huì)單獨(dú)發(fā)表古體詩，以應(yīng)對(duì)當(dāng)時(shí)時(shí)代的要求。因?yàn)楫?dāng)時(shí)時(shí)代提倡白話文寫作，不提倡用文言文寫作，那么寫古典詩詞就相當(dāng)于用文言文寫作，已經(jīng)被時(shí)代淘汰。到了現(xiàn)在，很多人都不讀古典詩詞了，寫古典詩詞的人少之又少。古典詩詞其實(shí)沒必要寫太多，只需要有那么幾十首就可以了，寫多了就容易出現(xiàn)雷同的現(xiàn)象。因?yàn)楣诺湓娫~發(fā)展成熟以后，已經(jīng)形成了固定的模式，有一定的格式和韻律，只需要按照這樣的套路在里面填字就可以了，以至于古典詩詞創(chuàng)作成了填字游戲，卻并不一定具備多么深厚的情感。短短的幾十個(gè)字和上千字的散文以及十幾萬字的小說是沒法比的。并不是說短短幾十個(gè)字的詩詞能夠流傳時(shí)間很久，就證明比散文和小說要厲害的多，藝術(shù)水平要高得多。只能說明詩詞成為一種文化符號(hào)，被很多人接受，而且這種文化符號(hào)是古典文化的符號(hào)，也是古典文學(xué)特有的符號(hào)。流傳到現(xiàn)在，這樣的符號(hào)只能成為一種文學(xué)樣式。人們可以模仿古典詩詞，在里面填字，當(dāng)成游戲，未嘗不可，卻不可以當(dāng)成文學(xué)創(chuàng)作，不可以寫成之后拿出去發(fā)表。雖然有些老干部經(jīng)常寫古典詩詞，還容易在刊物上發(fā)表，但他們的古典詩詞乏善可陳，只是體現(xiàn)某些個(gè)人小情緒或雄心壯志，勇氣可嘉，卻沒有多少藝術(shù)特色。

現(xiàn)在沒必要苦攻古典詩詞寫作了，即便是研究古典詩詞的大學(xué)教授，也沒必要寫古典詩詞了，只需要寫寫散文或小說就行了，想賺錢，可以寫劇本。至于古典詩詞，可以研究，可以寫論文，不可以搞真實(shí)的創(chuàng)作，不然就會(huì)把創(chuàng)造弄成文字游戲，沒什么意思了，也不會(huì)被時(shí)代認(rèn)可。