安東尼奧·維瓦爾第(Antonio Vivaldi)很可能是許多人接觸古典音樂(lè)的啟蒙，因?yàn)樗男√崆賲f(xié)奏曲《四季》，大概是有史以來(lái)被錄制成唱片次數(shù)最多的曲目。無(wú)論什么地方來(lái)個(gè)“世界十大通俗古典名曲”評(píng)選，《四季》肯定榜上有名。它是機(jī)場(chǎng)、加油站、快餐店、購(gòu)物中心背景音樂(lè)歌單上的必備曲目，它讓人悠然自得，步履輕盈，心情大好，食欲倍增。只是成也“四季”，敗也“四季”，因?yàn)樘崞鹁S瓦爾第，就唯有“四季”！辛勤筆耕一生，800多部作品傍身，除了《四季》之外明明還有那么多杰作，卻少有人問(wèn)津，這未免太過(guò)遺憾了。要不是一些小唱片公司努力搜尋并制作錄音，維瓦爾第多少寶藏被忽視被遺忘甚至永遠(yuǎn)地湮滅了。

透過(guò)AI生成技術(shù)呈現(xiàn)的維瓦爾第容貌

1678年維瓦爾第出生在水城威尼斯，而且一生中的大部分活動(dòng)也都在這里。父親原本是一名理發(fā)師，后來(lái)又成為了一名小提琴手。和很多音樂(lè)大師一樣，維瓦爾第從小就有音樂(lè)天賦，10歲就能和爸爸一同登臺(tái)演奏小提琴，當(dāng)時(shí)這對(duì)父子組合還很受歡迎，一度為威尼斯招攬了不少游客。雖然琴拉得不錯(cuò)，但收入不穩(wěn)定，也不能算是有正式工作。于是維瓦爾第父親給他找了一個(gè)特別靠譜的活兒。活少，錢(qián)多，離家近，那就是——當(dāng)神父。

維瓦爾第曾指導(dǎo)誕生一支全由女生組成的樂(lè)團(tuán)

為了給上帝打工，維瓦爾第接受了10年的上崗培訓(xùn)，但是正式上班不到1年他就辭職了，理由是患有哮喘。維瓦爾第生來(lái)就脆弱的身體時(shí)常受到類(lèi)似哮喘的“胸悶”癥狀的困擾，他屢屢稱(chēng)病告假，很快就徹底放棄了主持彌撒的職責(zé)。也因?yàn)橄《鵁o(wú)法長(zhǎng)時(shí)間吹奏管樂(lè)器，促使他轉(zhuǎn)而專(zhuān)注于弦樂(lè)器，特別是小提琴的演奏和作曲。據(jù)說(shuō)另外一個(gè)原因，是某天維瓦爾第正在教堂里進(jìn)行宗教儀式，一段優(yōu)美的音樂(lè)動(dòng)機(jī)突然出現(xiàn)在腦子里，他想立即記下來(lái)以免寶貴的旋律被忘掉，但手邊沒(méi)有筆和譜紙，而且彌撒儀式中也上也不允許。于是他離開(kāi)祭壇跑到旁邊的屋子里，匆匆記下音樂(lè)主題后又悄悄回來(lái)繼續(xù)做彌撒，教堂里其他人發(fā)現(xiàn)后匯報(bào)給主教，結(jié)果以不專(zhuān)心虔誠(chéng)為罪名讓他結(jié)束了神父生涯。這段經(jīng)歷卻給維瓦爾第帶來(lái)了一個(gè)有趣的綽號(hào)——“紅發(fā)神父”(Il Prete Rosso)。

“維瓦爾第專(zhuān)藏”世界名模版中參與錄音的樂(lè)團(tuán)包括皇家山麓學(xué)院古樂(lè)團(tuán)、意大利協(xié)奏團(tuán)、星星古樂(lè)合奏團(tuán)、弗賴(lài)堡巴洛克樂(lè)團(tuán)、馬修斯合奏團(tuán)…幾乎囊括了意大利主要巴洛克樂(lè)團(tuán)

維瓦爾第作品極多，但褒貶不一，后世尊他為“協(xié)奏曲之父”，他對(duì)協(xié)奏曲形式的確立貢獻(xiàn)很大，他把協(xié)奏曲定型為三樂(lè)章形式（快—慢—快）；而且對(duì)于小提琴協(xié)奏曲體裁的建立，小提琴技巧、配器法以及獨(dú)奏協(xié)奏曲形式的發(fā)展都起到?jīng)Q定性的作用。他的音樂(lè)不僅加深了器樂(lè)音樂(lè)和獨(dú)奏樂(lè)器的表現(xiàn)力，還為音樂(lè)的情感深度和技術(shù)復(fù)雜性設(shè)置了新的標(biāo)準(zhǔn)。此外他在協(xié)奏曲中引入了ritornello形式，這種形式以主題在獨(dú)奏和樂(lè)隊(duì)之間的交替出現(xiàn)為特點(diǎn)，增加了音樂(lè)的對(duì)比和戲劇性。他的和聲處理和調(diào)性探索為后來(lái)的作曲家提供了新的可能性，而他在旋律創(chuàng)作上的天賦則使得他的作品至今仍然廣受歡迎。

維瓦爾第發(fā)現(xiàn)的樂(lè)譜主要收藏在都靈國(guó)家博物館中，“維瓦爾第專(zhuān)藏”項(xiàng)目就是希望將所有收藏全部錄制成唱片

維瓦爾第所處的巴洛克藝術(shù)鼎盛時(shí)期，器樂(lè)開(kāi)始蓬勃發(fā)展起來(lái)，而小提琴尤為迅猛。他的一生寫(xiě)出了眾多的音樂(lè)作品，包括歌劇、大合唱、交響曲以及許多宗教音樂(lè)作品，而器樂(lè)作品更是繁多，僅協(xié)奏曲一項(xiàng)就近500首。維瓦爾第以文思泉涌的速度著稱(chēng)，甚至對(duì)朋友說(shuō)：“讓我抄一首別人的曲子，還不如我自己寫(xiě)一首快”。反對(duì)者說(shuō)他謊報(bào)作品數(shù)量，根本沒(méi)寫(xiě)那么多，只是在吹牛而已。也有人說(shuō)他作品雖然多，但只自己抄襲自己，很多曲子其實(shí)是一首曲子的n個(gè)版本，聽(tīng)起來(lái)大同小異。被認(rèn)為是“音樂(lè)界畢加索”的俄羅斯作曲家斯特拉文斯基(Stravinsky)，曾非常不厚道地附和意大利作曲家達(dá)拉皮考拉（Luigi Dallapiccola）的調(diào)侃：“維瓦爾第哪里寫(xiě)了500首協(xié)奏曲，他不過(guò)是把同一首協(xié)奏曲寫(xiě)了500遍?！边@話也許說(shuō)得不無(wú)戲謔，但其殺傷力卻不可小覷。

音樂(lè)史教授詹蒂禮（Alberto Gentili）是發(fā)掘維瓦爾第音樂(lè)貢獻(xiàn)最大的人

事實(shí)上維瓦爾第對(duì)歐洲音樂(lè)的貢獻(xiàn)不局限于作品本身，他的音樂(lè)理念和創(chuàng)作方法對(duì)巴赫等作曲家產(chǎn)生了重要影響?！肮诺湟魳?lè)之父”巴赫（J.S.Bach）將維瓦爾第的16部小提琴協(xié)奏曲改編成古鋼琴曲，4部改編成管風(fēng)琴曲，還有1部被加以擴(kuò)展成為一部為四架古鋼琴和一個(gè)弦樂(lè)四重奏樂(lè)隊(duì)而編寫(xiě)的龐大協(xié)奏曲。1725年，維瓦爾第發(fā)表了獻(xiàn)給波西米亞伯爵W.馮·莫爾津的一套大型作品《和聲與創(chuàng)意的嘗試》,它由12部小提琴協(xié)奏曲組成，后人將這部作品編撰為維瓦爾第的第8號(hào)作品Op.8。而作品的前四部協(xié)奏曲，就是大名鼎鼎的《四季》。四首小提琴協(xié)奏曲的每一首依次代表了一年四季的感覺(jué)，為了讓音樂(lè)所描繪的情感和事件更加明確，維瓦爾第還為每個(gè)季節(jié)分別寫(xiě)了一首十四行詩(shī)，然后他把詩(shī)歌的每一行都與音樂(lè)的表現(xiàn)對(duì)應(yīng)起來(lái)。維瓦爾第藉此表明除了聲樂(lè)，器樂(lè)也可以創(chuàng)造出一種情緒，《四季》變成器樂(lè)標(biāo)題音樂(lè)的里程碑。

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宗教類(lèi)收錄了維瓦爾第的圣母悼歌、經(jīng)文歌、圣母晚禱、贊美主與圣樂(lè)協(xié)奏曲、榮耀經(jīng)等作品

除了數(shù)量龐大的器樂(lè)協(xié)奏曲，維瓦爾第還自稱(chēng)寫(xiě)了94部歌劇，若真如他所說(shuō)，這簡(jiǎn)直就是個(gè)令人咋舌的記錄！雖然歷經(jīng)二個(gè)多世紀(jì)的風(fēng)風(fēng)雨雨，如今能確定為他所作的約50來(lái)部，而完整保存下來(lái)的只有20多部，那也是了不起的成就。18世紀(jì)的威尼斯，看歌劇是群眾最歡迎的娛樂(lè)活動(dòng)，那情形應(yīng)該跟京戲鼎盛時(shí)期北平、上海的感覺(jué)差不多，劇院之間打擂臺(tái)，搶角兒，互相叫板，同樣都是家常便飯。較大不同是他們沒(méi)有所謂的“傳統(tǒng)劇目”，上演的都是原創(chuàng)新戲，而且是名副其實(shí)的“快消品”，能在臺(tái)上待多久，全看上座率，演完就撤，撤完就消失了。腳本多是經(jīng)典之作，同一劇本你用我也用，并且一用再用，但音樂(lè)必須是新寫(xiě)的，時(shí)間緊湊所以產(chǎn)出速度必須快，挑幾段自己舊作里出彩的詠嘆調(diào)拼湊一下，甚至從其他作曲家的作品里“借鑒”一些段落也是允許的。那時(shí)的版權(quán)意識(shí)基本不存在，更談不上作者權(quán)益保護(hù)，相反，用來(lái)拼湊的段落都是經(jīng)過(guò)“市場(chǎng)”檢驗(yàn)的，只有受觀眾歡迎的才會(huì)有幸入選，得以二次登臺(tái)亮相，作者方便，觀眾滿意，皆大歡喜。歌劇劇本作為文學(xué)經(jīng)典可多次使用并可作為觀劇指南，總是印刷出售，但是曲譜卻因?yàn)橘M(fèi)用昂貴和時(shí)間緊迫而通常根本沒(méi)有被謄印成冊(cè)，導(dǎo)致許許多多作品就這樣不知所終了。

為吹管樂(lè)器而作的協(xié)奏曲包括長(zhǎng)笛、雙簧管、低音管、巴松管等獨(dú)奏樂(lè)器

另一方面，寫(xiě)作歌劇是當(dāng)時(shí)音樂(lè)家賺錢(qián)的最好方式。時(shí)年35歲的維瓦爾第，已經(jīng)在阿姆斯特丹出版了協(xié)奏曲集《和諧的靈感》，開(kāi)始以小提琴炫技大師的身份在歐洲聲名鵲起；作為神父和音樂(lè)院的合唱指導(dǎo)，也完成了不少宗教聲樂(lè)作品；任圣馬可大教堂小提琴手的父親受聘參演歌劇，積累了一些人脈，維瓦爾第此時(shí)進(jìn)軍歌劇界一展身手可謂水到渠成。1713年5月17日，維瓦爾第的第一部歌劇《奧托在鄉(xiāng)間別墅》于維琴察（Vicenza）新建的感恩劇院（Teatro delle Grazie）首演。那時(shí)的歌劇演出是實(shí)打?qū)嵉膴蕵?lè)支柱產(chǎn)業(yè)，異常紅火，作曲家常常身兼數(shù)職，不僅搞創(chuàng)作，還可擔(dān)任劇院經(jīng)理，相當(dāng)于今天的出品人、制作人、監(jiān)制，一部歌劇從頭到尾全程親力親為，而且自負(fù)盈虧，可以名利雙收，也可能血本無(wú)歸。

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在為多種樂(lè)器(弦樂(lè)器)而作的協(xié)奏曲中可以聽(tīng)到曼陀林、魯特琴等較少見(jiàn)的獨(dú)奏樂(lè)器

維瓦爾第不是循規(guī)蹈矩一心埋頭搞創(chuàng)作的人，他頭腦活泛，好出風(fēng)頭，教琴、作曲、演出并不能滿足他的事業(yè)心，1713年到1715年間，他與父親聯(lián)手承包了威尼斯圣安杰洛劇院（Teatro Sant’Angelo），并在這里首演《裝瘋賣(mài)傻的奧蘭多》。為了在自家大本營(yíng)一炮而紅，維瓦爾第為此劇傾注了大量心血和財(cái)力，簽約當(dāng)紅歌手擔(dān)任獨(dú)唱，專(zhuān)門(mén)組建合唱團(tuán)，不惜工本搭建豪華舞臺(tái)布景……樂(lè)譜手稿的空白處寫(xiě)著“如果（此?。┎皇軞g迎，那我將不再作曲?！北M管迄今沒(méi)有發(fā)現(xiàn)關(guān)于此劇演出是否成功的記載，并且以后的演出季中它再?zèng)]出現(xiàn)過(guò)，但維瓦爾第也并未停止作曲，看來(lái)是個(gè)不溫不火的結(jié)局。為挽回票房緊接著上演了《瘋狂的奧蘭多》（1714），不少唱段后來(lái)在歐洲各國(guó)廣為流傳。1727年維瓦爾第重新創(chuàng)作了另一版《瘋狂的奧蘭多》取得巨大成功，為每個(gè)角色譜寫(xiě)了各具性格和情緒特色的詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)，表現(xiàn)了非凡的戲劇想象力、極具創(chuàng)造性的配樂(lè)手法和高超的和聲運(yùn)用技巧。

小提琴協(xié)奏曲包括狩獵、挑戰(zhàn)、狂舞、皇帝等作品集

維瓦爾第的晚年并不順?biāo)?。生命的最后幾年中，因音?lè)風(fēng)格的變遷和威尼斯音樂(lè)圈的政治斗爭(zhēng)，他逐漸失去了昔日的影響力和經(jīng)濟(jì)來(lái)源，1741年在維也納去世，享年63歲。維瓦爾第的許多作品在他去世后被遺忘，直到20世紀(jì)初才偶然發(fā)現(xiàn)，并逐漸回到愛(ài)樂(lè)者視線中。尤其二次世界大戰(zhàn)后，古典音樂(lè)復(fù)興，大家驚訝發(fā)現(xiàn)原來(lái)維瓦爾第的音樂(lè)清新有活力、豐富又大膽。如今有超過(guò)450部維瓦爾第作品的原始樂(lè)譜和手稿，都收藏在都靈國(guó)立圖書(shū)館(Biblioteca Nazionale Di Torino)，除了二位富商分別在1927年和1930年的慷慨捐獻(xiàn)，圖書(shū)館又積極購(gòu)藏其他失散在外的樂(lè)譜，所藏維瓦爾第作品已經(jīng)高達(dá)27卷之多。這批樂(lè)譜包括30部世俗康塔塔（Cantata，源于意大利的多樂(lè)章大型聲樂(lè)套曲)、42部宗教音樂(lè)、20部歌劇、307部器樂(lè)曲和一部清唱?jiǎng)。由弦恍┝闵⒌淖髌?，它們的出現(xiàn)是20世紀(jì)音樂(lè)學(xué)界最重大的事件之一。

維瓦爾第雙小提琴協(xié)奏曲

維瓦爾第成為眾多巴洛克作曲家中最受歡迎的一位不是沒(méi)有原因的。他的詠嘆調(diào)像是人聲歌唱的小提琴曲，慢板韻味悠長(zhǎng)，快板激情躁動(dòng)。他總是根據(jù)獨(dú)唱歌手的聲線特點(diǎn)揚(yáng)其長(zhǎng)避其短，會(huì)用絢麗的花腔展示嗓音和技巧優(yōu)勢(shì)，也會(huì)在薄弱處巧妙地用伴奏音樂(lè)或戲劇效果來(lái)引開(kāi)觀眾的注意力。他花式使用各種樂(lè)器伴奏詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)，在樂(lè)器和人聲之間制造出奇妙的對(duì)話應(yīng)答效果。他從大自然中汲取靈感，音樂(lè)清新優(yōu)美又閃動(dòng)著幽默感和戲劇性。

維瓦爾第大提琴協(xié)奏曲

最后我們來(lái)聊一下《四季》（Le quattro stagioni）。這四首小提琴協(xié)奏曲是維瓦爾第最著名的作品，每首協(xié)奏曲代表一年中的一個(gè)季節(jié)。通過(guò)精湛的音樂(lè)技巧和豐富的想象力，維瓦爾第成功地描繪了自然界的景象和與之相關(guān)的情感?！洞骸返纳鷻C(jī)勃勃、《夏》的熱烈奔放、《秋》的豐收喜悅和《冬》的寧?kù)o沉思，都讓人印象深刻?！端募尽穭?chuàng)作于1723年，收錄于維瓦爾第的Op. 8《和諧的啟示》中，這是一套包含12首小提琴協(xié)奏曲的集合。《四季》的每首曲子都附有一首小詩(shī)，這些小詩(shī)描述了相應(yīng)季節(jié)的景象和情感，音樂(lè)緊密地與這些文字相呼應(yīng)。他的這種創(chuàng)作手法，將音樂(lè)與文學(xué)完美結(jié)合，為后來(lái)的音樂(lè)發(fā)展開(kāi)辟了新的道路，也使《四季》成為了西方古典音樂(lè)中最具影響力的作品之一。例如《春》 (La Primavera) - 協(xié)奏曲第1號(hào)，E大調(diào)，RV 269，描繪了春天的生機(jī)勃勃，從鳥(niǎo)兒的歌唱到溪流的流淌，再到牧羊人的放松，音樂(lè)充滿了生命的活力。十四行詩(shī)這么寫(xiě)的:

“春天來(lái)臨，鳥(niǎo)兒歡唱，溪流隨著春風(fēng)輕輕流淌。

在花香中，天空放晴，雷聲轟隆預(yù)告著暴風(fēng)雨的到來(lái)。

當(dāng)暴風(fēng)雨過(guò)去，小鳥(niǎo)們又開(kāi)始了他們甜美的歌唱?！?/p>

《四季》的每一部分都采用了快-慢-快的三段式結(jié)構(gòu)，每個(gè)季節(jié)的協(xié)奏曲都有其獨(dú)特的情緒和技術(shù)難度，展示了維瓦爾第對(duì)小提琴技巧的深入探索和音樂(lè)情感表達(dá)的高超技巧。

維瓦爾第聲樂(lè)作品有塞納河慶典選曲等

“維瓦爾第專(zhuān)藏”唱片，因?yàn)榉饷娌捎檬澜缑５恼掌?，所以又稱(chēng)為維瓦爾第世界名模版，當(dāng)然音樂(lè)內(nèi)容和封面沒(méi)有任何關(guān)系，只是天性浪漫的法國(guó)人，讓古樂(lè)唱片再也嚴(yán)肅不起來(lái)。這種奇特的方式既別致又溫馨，在無(wú)形中讓人們感到陌生的東西變得似曾相識(shí)，以至于十分可親，把距今久遠(yuǎn)的音樂(lè)拉進(jìn)到了現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，變得不再遙遠(yuǎn)。回過(guò)頭來(lái)再說(shuō)說(shuō)那些美女封面。它們的色彩搭配講究，背景與人物通常采用十分接近的色彩，但卻能讓人物特別突出和醒目，還有那些女模特兒不僅氣質(zhì)高雅，其發(fā)式和裝飾也都采用不對(duì)稱(chēng)性的，看上去變化多端，這一點(diǎn)恰好與巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的不對(duì)稱(chēng)性和富于變化的特點(diǎn)相一致?！鞍吐蹇恕边@個(gè)詞匯所強(qiáng)調(diào)的精神，即不拘一格和突破傳統(tǒng)，以及它所強(qiáng)調(diào)的曲折的線條、復(fù)雜的裝飾、嬌艷的色彩、閃爍的光澤等特點(diǎn)，在這些模特身上完全體現(xiàn)了出來(lái)。就這樣，音樂(lè)之雅，色彩之雅，人物之雅，三者就完美地結(jié)合在了一起，由此可見(jiàn)，唱片公司在制作這一系列唱片時(shí)還是相當(dāng)“嚴(yán)肅”的。

“維瓦爾第專(zhuān)藏”也有部分最新發(fā)現(xiàn)的曲譜錄音

目前已出版約80張的“維瓦爾第專(zhuān)藏”，涉及面十分廣泛，大致包括器樂(lè)作品、宗教作品和歌劇，其中器樂(lè)作品又包含各種樂(lè)器的獨(dú)奏協(xié)奏曲、大協(xié)奏曲、合奏曲、奏鳴曲等等，另外，還有不少曲集或曲目有標(biāo)題，像《和諧的靈感》、《異乎尋常》、《和聲與創(chuàng)意的實(shí)驗(yàn)》、《里拉琴》以及“鄉(xiāng)村風(fēng)格”、“金翅雀”、“回聲”、“圣墓”、“愛(ài)情”等等。它們與浪漫時(shí)期的“標(biāo)題音樂(lè)”不同，在維瓦爾第音樂(lè)中，標(biāo)題中是不含具體故事的，盡管會(huì)有一些描繪性的內(nèi)容，但更多體現(xiàn)的是作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中的許多新嘗試，像是上述的《四季》協(xié)奏曲?！皡f(xié)奏曲之父”最重要的作品當(dāng)然是各式各樣的樂(lè)器協(xié)奏曲，從小提琴、大提琴、長(zhǎng)笛、雙簧管、巴松管等現(xiàn)代人所熟悉的樂(lè)器，到抒情維奧爾琴、豎笛、沙呂莫管、木管號(hào)、曼陀林、魯特琴等現(xiàn)在已經(jīng)很少被用于樂(lè)隊(duì)中的古代樂(lè)器，都曾在維瓦爾第作品中作為重要角色出現(xiàn)。尤其大提琴這種樂(lè)器的獨(dú)奏地位，經(jīng)由維瓦爾第得以確立，他為大提琴創(chuàng)作了20多首協(xié)奏曲及將近十首奏鳴曲，或許這是維瓦爾第譜寫(xiě)的最深沉的音樂(lè)。當(dāng)然我們還不能忘記他為雙簧管、巴松管等木管樂(lè)器創(chuàng)作的協(xié)奏曲，讓音樂(lè)世界中增添了更豐富的色彩。

維瓦爾第的康塔塔使用了器樂(lè)伴奏，同時(shí)他也寫(xiě)作多首室內(nèi)協(xié)奏曲

其次是宗教音樂(lè)以及世俗康塔塔。這部分音樂(lè)雖然數(shù)量不及器樂(lè)作品，但卻屬維瓦爾第音樂(lè)中的精品，其中最著名的當(dāng)屬三首《榮耀經(jīng)》中D大調(diào)的那首（RV589），這首作品開(kāi)始時(shí)由樂(lè)隊(duì)齊奏的大幅度跳躍，給人耳目一新的感覺(jué)，是維瓦爾第式音樂(lè)的典型例子。在宗教音樂(lè)方面，他還創(chuàng)作了為雙合唱隊(duì)的《慈悲經(jīng)》、《上帝如是說(shuō)》、《贊美圣嬰》、《圣母經(jīng)》、《圣母頌歌》、《圣母悼歌》以及一些經(jīng)文歌和少量清唱?jiǎng)?，其中清唱?jiǎng)“壳耙呀?jīng)出版唱片的《猶滴的勝利》。維瓦爾第的世俗康塔塔全部是獨(dú)唱形式的，使用器樂(lè)合奏或通奏低音作為伴奏。

目前已發(fā)現(xiàn)的維瓦爾第歌劇作品，Na?ve唱片公司正全力復(fù)原

再次是歌劇。維瓦爾第的歌劇雖然一半已經(jīng)遺失，但流傳了下來(lái)的仍超過(guò)40部，“維瓦爾第專(zhuān)藏”中包括了《真理出于考驗(yàn)》、《奧林匹克競(jìng)技》、《裝瘋賣(mài)傻的奧蘭多》、《忠實(shí)的少女》、《憤怒的奧蘭多》、《瘋狂的奧蘭多》、《蒂托·曼利奧》、《尤迪特的勝利》、《阿爾米達(dá)》、《法爾納斯》、《阿特奈德》、《格麗塞爾達(dá)》等。就從全劇來(lái)看，《真理出于考驗(yàn)》和《奧林匹克競(jìng)技》比較值得一聽(tīng)。不過(guò)，維瓦爾第的歌劇全劇對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，不是很好的入門(mén)曲目，除非對(duì)此有特別的喜好，否則找一些優(yōu)美唱段的精選就足夠了。

多年來(lái)包括Brilliant、Philips等唱片公司都出版過(guò)維瓦爾第的大包子，動(dòng)輒數(shù)十張CD。其中Na?ve唱片的“維瓦爾第專(zhuān)藏”世界名模版，應(yīng)該是學(xué)術(shù)性最強(qiáng)，內(nèi)容最完整的，透過(guò)這套唱片可以幫助我們?cè)僬J(rèn)識(shí)一位在音樂(lè)史上留下了不可磨滅印記的作曲家。維瓦爾第的音樂(lè)不僅在技術(shù)上開(kāi)拓了新的路徑，在情感表達(dá)上也達(dá)到了新的高度。他的作品跨越了時(shí)間的界限，至今仍然激勵(lì)和感動(dòng)著全世界的聽(tīng)眾，證明了真正偉大的藝術(shù)能夠超越其時(shí)代，成為永恒的遺產(chǎn)。

目前“維瓦爾第專(zhuān)藏”已出版80多張專(zhuān)輯，仍持續(xù)增加中