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《戴珍珠耳環(huán)的少女》電影

《戴珍珠耳環(huán)的少女》

這部電影頗有幾分浪漫色彩

講述了17世紀(jì)荷蘭肖像畫家維米爾

以家中的一名女傭?yàn)槟Ｌ?/strong>

創(chuàng)作出世界名畫

《戴珍珠耳環(huán)的少女》的故事

它本是

著名畫家維米爾的一幅同名油畫

上世紀(jì)90年代

美國(guó)女作家特蕾西·雪佛蘭

被維米爾的藝術(shù)風(fēng)格所吸引

當(dāng)她看到油畫《戴珍珠耳環(huán)的少女》時(shí)

她一下子被打動(dòng)了

決心將其改編為同名小說(shuō)

同名小說(shuō)一經(jīng)出版

立刻在美國(guó)圖書排行榜上

占據(jù)高位，大獲好評(píng)

英國(guó)導(dǎo)演皮特·韋伯

一直很鐘愛(ài)歷史題材作品

他看過(guò)這本書后，立刻決定將其改編為電影

燭光中畫家

替少女穿耳孔便是激情

電影中每個(gè)鏡頭

都美得像一幅油畫

少女與畫家

沒(méi)有任何男歡女愛(ài)的鏡頭

這份秘不可宣的感情

也被永遠(yuǎn)埋藏在這幅傳世之作中

把那眼波流轉(zhuǎn)間的愛(ài)

變成了永久珍藏藝術(shù)品

《戴珍珠耳環(huán)的少女》

是荷蘭黃金時(shí)代巨匠維米爾的代表作

是一幅小小的油畫，比8開(kāi)紙大不了多少

油彩都已經(jīng)干得開(kāi)裂，

但就是這樣一幅看似不起眼的小畫

卻使得世上看客在畫前欲走不能

是什么在震撼他們的心靈？

就是畫中的主人公 ——

一位戴珍珠耳環(huán)的少女

《戴珍珠耳環(huán)的少女》

1665年 44.5×39cm 荷蘭 海牙 毛利斯博物館藏

最是那，回眸一笑

畫中少女的驚鴻一瞥

仿佛攝取了觀畫者的靈魂。

維米爾

在這幅畫中采用了全黑的背景，

從而取得了相當(dāng)強(qiáng)的三維效果。

黑色的背景烘托出少女形象的魅力，

使她猶如黑暗中的一盞明燈，光彩奪目。

畫中的少女側(cè)著身

轉(zhuǎn)頭向我們凝望

雙唇微微開(kāi)啟，仿佛要訴說(shuō)什么

她閃爍的目光

流露殷切之情

頭稍稍向左傾側(cè)

仿佛迷失在萬(wàn)千思緒之中

少女身穿一件

樸實(shí)無(wú)華的棕色外衣

白色的衣領(lǐng)、藍(lán)色的頭巾

和垂下的檸檬色頭巾布

形成鮮明的色彩對(duì)比

這幅畫另一個(gè)矚目之處

是少女左耳佩戴的一只淚滴形珍珠耳環(huán)

在少女頸部的陰影里似隱似現(xiàn)

是整幅畫的點(diǎn)睛之筆

珍珠在維米爾的畫中

通常是貞潔的象征

有評(píng)論家認(rèn)為這幅畫

很可能作于少女成婚前夕

畫中少女的氣質(zhì)超凡出塵

她心無(wú)旁鶩地凝視著畫家

也凝視著我們

欣賞這幅畫時(shí)，觀者會(huì)很輕易地

融化在這脈脈的凝望中，物我兩忘

荷蘭藝術(shù)評(píng)論家戈施耶德認(rèn)為

這是維米爾最出色的作品，

是“北方的蒙娜麗莎”

《蒙娜麗莎的微笑》

的魅力就在于她的神秘

無(wú)人知曉這個(gè)女子

到底為何能散發(fā)出如此恬靜的微笑

而畫家又是在

怎樣的心情下畫下了這樣的作品

葛麗葉出身貧寒

為了生計(jì)

去給畫家維米爾做女傭

不知不覺(jué)地愛(ài)上了維米爾

并用自己的藝術(shù)天分和為人

深深影響著維米爾的創(chuàng)作

同時(shí)，葛麗葉必須在好色的畫商

一家之主的老夫人

嫉妒的少夫人

以及不懂世事的孩子間周旋

但最終因?yàn)樯矸值匚坏膽沂?/strong>

少女離開(kāi)豪門與一個(gè)屠戶結(jié)婚

約翰內(nèi)斯·維米爾

1632～1675

是典型的荷蘭風(fēng)俗畫家，

常常被認(rèn)為是“荷蘭小畫派”的代表。

他與哈爾斯、倫勃朗一起是公認(rèn)的

17世紀(jì)荷蘭繪畫三個(gè)重要的代表人物

被譽(yù)為

“歌頌寧?kù)o生活的詩(shī)人”

“描繪光色變化的大師”

在西方美術(shù)史上，

維米爾曾被稱為

“謎一樣的畫家”

1675年

正值43歲的維米爾英年早逝

自從他去世后，

他的名字曾一度被人們所忘卻

維米爾繪畫的藝術(shù)價(jià)值

過(guò)了兩百年后才被人們認(rèn)識(shí)

維米爾自畫像

【畫作名稱】繪畫的寓言

【創(chuàng)作年代】1666-1667年
【材質(zhì)】布 油彩
【規(guī)格】120×100cm
【現(xiàn)藏地】奧地利 維也納藝術(shù)史博物館

這是一幅畫家的畫室寫照，

也是維米爾一幅風(fēng)俗性的自畫像。

這幅畫內(nèi)容復(fù)雜，思想性極高，

表現(xiàn)手法臻于完美，一向被公認(rèn)為稀世之作，

維米爾自己很喜愛(ài)，一直留在身邊；

等到他死后，他的遺產(chǎn)處理人才將此畫拍賣，

過(guò)了三百年，

希特勒從一個(gè)奧地利人手里搶過(guò)來(lái)，

不久畫作又下落不明，

一直到二次大戰(zhàn)結(jié)束后，

才被人在一所監(jiān)獄里找到。

畫中的畫家即維米爾，

身著荷蘭17世紀(jì)中期流行的服裝，

背向著觀眾正在專心寫生女模特兒，

那是畫家的女兒，

她化裝成頭戴月桂冠、手持長(zhǎng)號(hào)和書本的女神，

迎面的壁面掛著尼德蘭的地圖，

室中懸掛一盞精美的吊燈，

厚重的帷幕使近景處在背光里，

由窗外透進(jìn)來(lái)的陽(yáng)光充滿畫室，

畫面中心和人物處在陽(yáng)光下，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，

地平面上鋪著黑白相間的地磚，

由于透視處理巧妙而造成極強(qiáng)的空間感，

觀此畫如置身其中。

畫中的他

穿著16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的服裝，

墻上掛的是古地圖，

那時(shí)荷蘭還是一個(gè)統(tǒng)一的國(guó)家，

最重要的是他的模特兒，也就是頭上戴著桂冠，

一手拿著號(hào)角，另一手抱著書本的藍(lán)衣女子，

她是希臘神話中掌管歷史的女神克萊奧。

克萊奧手中的書本很厚重，看似一部著名的歷史典籍，

而號(hào)角則有著畫家傳揚(yáng)自己美名的期許。

流光從畫面左上溢進(jìn)來(lái)，

漫過(guò)墻上色彩艷麗的紡織品、克萊奧的臉

和畫家的后衣領(lǐng)，落在

那一片黑白相間的方格子地板上

（這種地板在維米爾的畫作中很常見(jiàn)），

優(yōu)美卻不見(jiàn)顏色涂抹的痕跡，

可見(jiàn)維米爾的上色技巧已相當(dāng)出神入化了。

畫家擅長(zhǎng)用

檸檬黃、群青、白和熟褐等色彩，

使樸實(shí)的畫面帶有華美的氣息，

這是當(dāng)時(shí)油畫作品中十分少見(jiàn)的。

倒牛奶的女傭人

1685年45×41cm
【現(xiàn)藏地】荷蘭 阿姆斯特丹國(guó)立美術(shù)館

維米爾一生都在捕捉光的微妙變化，光中的色彩，似乎是他沉靜內(nèi)心的思考，窺見(jiàn)了光輝中的棲居者，然后在畫面中表露出來(lái)，再穿透每一個(gè)觀者的心。 在今天看來(lái)，維米爾是一個(gè)優(yōu)秀風(fēng)俗畫家，更多時(shí)候也是一個(gè)陽(yáng)光下的抒情詩(shī)人。我們揭開(kāi)那細(xì)小的筆觸，透過(guò)繪畫的表面，依然能感受到他內(nèi)心的“思”。那“思”的軌跡正是畫中閃動(dòng)的光點(diǎn)，在細(xì)微處跳動(dòng)，沉浸在我們的靈魂深處。

中止奏樂(lè)的女孩

a girl asleepII 87.6x76.5cm 1657

戴紅帽的女孩
1666-1667年 板 油彩 23×18cm
【現(xiàn)藏地】美國(guó) 華盛頓國(guó)家美術(shù)館

有人指出，維米爾的全部藝術(shù)價(jià)值

并不在于精確的寫實(shí)技巧，

而在于他以自己獨(dú)特的藝術(shù)，

反映了荷蘭人民那種自我滿足生活的某些側(cè)面。

《戴紅帽的女孩》沒(méi)有激動(dòng)的情緒，

也沒(méi)有歐洲古典式的愛(ài)情幻想，有的只是平靜。

那種心靜如水的純真與清秀，

在畫家筆下得到了淋漓盡致的發(fā)揮。

紅色與深色背景，明暗相交的女孩面部及飽滿的構(gòu)圖，

體現(xiàn)了風(fēng)俗畫的特定題旨要求。

這幅作品在技巧純熟的前題下，

成為有精神意義的卓越作品。

《德?tīng)柗蛱仫L(fēng)景》

荷蘭 海牙 莫瑞修斯博物館 收藏

《基督在馬太和馬利亞家中》160x142cm

狄安娜和她的同伴

《窗前讀信的少女》
1658-1659年畫布油畫
【現(xiàn)存藏處】 荷蘭 阿姆斯特丹國(guó)立博物館

荷蘭民俗中喜歡寫情書和讀情書，

由于北歐的氣候缺少光照，

所以風(fēng)俗畫家為迎合大眾的生活習(xí)俗和審美追求，

常常選擇在充滿陽(yáng)光的室內(nèi)環(huán)境中讀寫情書的題材。

在這一幅畫中，畫家描繪了一位正臨窗專心看信的女子，她神情專注、莊重大方，仿佛正在被信中的內(nèi)容所吸引，她周圍的一切都在沉靜中消失而不復(fù)存在。

這是一個(gè)普通的市民家庭，室內(nèi)寬暢而簡(jiǎn)樸，僅有的帷簾、臺(tái)毯顯得質(zhì)感厚重沉穩(wěn)，具有一種崇高冷峻的美感。

維米爾還曾畫過(guò)另一幅立于室內(nèi)光照下已有身孕的讀信女子。除了環(huán)境陳設(shè)稍有變更外，人物動(dòng)態(tài)形象大致相似。

《小鍵琴邊的女子》

《Lady writing a Letter with her Maidservant》

《寫信的女人與女傭》

軍官和正在笑的女孩 50.5×46cm 1657

《信仰的寓言》

《地理學(xué)家》

音樂(lè)會(huì)

拿杯的女子

古琴旁的年輕女子

吉他演奏者 53x46.3cm 1672

【畫作名稱】《花邊女工》、《做蕾絲邊的少女》、《縫紉女工》
【創(chuàng)作者】約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer,1632—1675 荷蘭）
【創(chuàng)作年代】不詳
【類別】畫布油畫
【風(fēng)格】現(xiàn)實(shí)主義
【題材】風(fēng)俗
【規(guī)格】24×21cm
【材質(zhì)】布 油彩
【現(xiàn)存藏處】巴黎 盧浮宮

《花邊女工》是維米爾的優(yōu)秀作品，也是他的代表作之一。畫作以詩(shī)意化的方式描述一個(gè)在編織蕾絲的女工那種專注平和的神情，以一種抒情情調(diào)給人美的享受。

維米爾與同時(shí)代畫家的不同之處在于，他以極端、甚至顫抖的感光度來(lái)表現(xiàn)光線，喜歡用藍(lán)色和檸檬黃兩種色彩組成十分和諧的色調(diào)。他的作品中特別的光感，實(shí)際上是借由一種新的技巧而達(dá)成的。

這種技巧部分依靠光學(xué)實(shí)驗(yàn)，但主要是依靠著觀察，以及對(duì)色彩微妙的滲透反映的直覺(jué)。他捕捉色彩光亮的方法相當(dāng)特別，以微小的如珍珠的亮點(diǎn)構(gòu)成物體輪廓，作品中的焦距平均分配，因此顯得平靜與客觀。

《花邊女工》（The Lacemaker）這幅畫說(shuō)明了：認(rèn)真的女孩最美麗。你仔細(xì)瞧，你一定隨著光線看到女孩的手指不斷用線穿針引線，再者你會(huì)注意到他兩邊的頭發(fā)一邊整肅，一邊松散。

就是這么自然而然的你會(huì)隨著畫而起舞。這又是將瞬間凝止為永恒之作了。黃衣服的少女，和在旁的藍(lán)色座墊，給人溫暖之余，讓人平靜享受日常生活之簡(jiǎn)單美。

《小街》1657-1658 54.3cm×44cm 布面油彩

阿姆斯特丹國(guó)家美術(shù)館藏

畫家以溫暖的色調(diào)，

描繪了17世紀(jì)荷蘭小鎮(zhèn)街道的風(fēng)俗民情。

褐色、土黃等暖色調(diào)，

產(chǎn)生了一種恬靜怡然的感覺(jué)。

門內(nèi)的主婦在縫制衣物，路旁的孩子在玩耍，

寧?kù)o的小街簡(jiǎn)樸整潔，

洋溢著荷蘭人民風(fēng)淳樸的自然天性。

情書

1669-1670年 油畫 44×38.5厘米

藏阿姆斯特丹國(guó)立美術(shù)館

《稱天平的女子》

【 國(guó)際藝術(shù)大觀 】

一位畫家跟美少女保姆模特的那個(gè)事！

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國(guó)際藝術(shù)大觀 ID：gvi-art