前年的一個(gè)暑假，剛看完大劉的長(zhǎng)篇三部曲之后，真的很無聊，于是就打算找一些比較著名的科幻經(jīng)典讀一讀。

西方的大部分著名科幻我都看不下去，一方面來講有文化隔閡，另一方面確實(shí)又臭又長(zhǎng)。

像什么固體海洋，金羊毛，神的90億個(gè)名字，銀河帝國(guó)，沙丘這些書看起來都很像另一種層面上的莎士比亞，一般人都把它叫做太空哈姆雷特。

我想找著的是類似于三體那樣的宏觀的巨大的星球危機(jī)和外星人接觸，去了解另一個(gè)不同的文明是真正的科幻，而不是披著科幻的外衣，實(shí)際上講的卻是中世紀(jì)發(fā)生的事。（當(dāng)然石黑一雄的科幻也很棒，只不過他的科幻太軟了）

所以找來找去我就找到了《挽救計(jì)劃》

這本書真的很棒，電影基本上還原了原著。

故事從一個(gè)極具懸念的場(chǎng)景開始：主人公格雷斯在一艘飛船上醒來，他似乎完全失憶，不知道自己是誰、在哪、任務(wù)是什么。飛船中有兩具已經(jīng)死亡的同伴尸體。

后來隨著時(shí)間的推移以及他本身的不斷抗拒，他開始慢慢回想起自己這具身體發(fā)生了什么。他是一個(gè)宇航員，正在進(jìn)行一個(gè)極端的任務(wù)。

地球上出現(xiàn)了一種細(xì)胞叫做噬星體，這種細(xì)胞以太陽的熱量為食，在短短10年之內(nèi)就會(huì)讓整個(gè)地球的溫度下降10~15度。

影片用平行蒙太奇將地球上的事情和他正在發(fā)生的事情聯(lián)合起來，這一點(diǎn)做的比小說要好的多，在我剛開始閱讀小說的時(shí)候，這塊確實(shí)屬于一點(diǎn)障礙（并且小說是第一人稱，讀起來有點(diǎn)不適應(yīng)）

在弄懂了地球上發(fā)生的事情和現(xiàn)在正在發(fā)生的事情后，他開始嘗試去一個(gè)叫做天倉(cāng)五的恒星去尋找遏制這種噬星體的辦法。

和星際穿越這種用愛和感召來進(jìn)行敘事的方式不同，這部電影是以硬橋硬馬的硬科幻進(jìn)行的敘事，里面講了各種科學(xué)原理，反正我是聽不太懂，但是確實(shí)能夠感覺到這些科學(xué)原理是他進(jìn)行敘事的重要依據(jù)，因?yàn)楹竺嫠鶕?jù)科學(xué)和一個(gè)外星人建立了溝通。

他在深空中遇見了外星生命洛基，一個(gè)外星工程師，長(zhǎng)得像一只石頭做的蜘蛛。他的母星也在被噬星體吞噬，他也被困在茫茫宇宙里，在想辦法活下去。（說實(shí)話，我覺得洛基的體型有點(diǎn)兒小，跟我想象中的不太一樣，他在主角面前像一個(gè)小狗一樣，我覺得有點(diǎn)不太平等）

無論是小說還是電影，在表達(dá)他們?nèi)绾慰朔贤ㄕ系K這一塊十分的細(xì)膩，他們從基礎(chǔ)的數(shù)學(xué)開始，長(zhǎng)度空間時(shí)間，通過這些去建立共同的語言，他們的生理結(jié)構(gòu)不同，沒有辦法進(jìn)入彼此的空間，因此他們進(jìn)行了空間的改造。

科學(xué)在這里并不僅僅是一種認(rèn)識(shí)世界的工具，而是一種更本質(zhì)的東西，即一種可以跨越差異、建立共識(shí)的語言。

更讓人感動(dòng)的是這部電影對(duì)外星人的態(tài)度，他并沒有劃分出“我們”和“他們”，在這里外星人并不是一個(gè)入侵者的形象，而是和人類一樣急需拯救的存在。

外星人和我們一樣

至于為什么說中國(guó)拍不出這樣的科幻電影

我想更多的是文化層面上的原因，這部電影雖然在一定程度上反英雄敘事，但是確實(shí)也存在著個(gè)人英雄主義。

中國(guó)的科幻電影向來都是強(qiáng)調(diào)集體的力量，無論是300名50歲以上的宇航員一起去炸掉月球，還是帶著地球一起去流浪，這些都強(qiáng)調(diào)了集體的力量，而并非將希望寄托于“撞大運(yùn)”上。

如果是中國(guó)來拍，中國(guó)的文化會(huì)決定這部電影更趨于保守，選擇一個(gè)更穩(wěn)妥的方案，最后并不會(huì)造成一個(gè)人去解決整個(gè)問題的困境。

也不能說哪種方式正確，但是劉慈欣的三體也恰恰是反對(duì)集體主義的，三體中的羅輯恰恰是最個(gè)人，最精英，最理性的；而代表著最集體意愿的程心，反而是最感性，最懦弱，最盲從的。

但是即使是三體拍成電影，也不會(huì)拍成像這部電影這個(gè)樣子。

我很期待三體如果拍成電影會(huì)成什么樣，在敘事上是否會(huì)出現(xiàn)個(gè)人英雄主義的傾向？

但是無論如何，中國(guó)的科幻也很棒，兩種是不一樣的美。