中國畫的執筆、用筆

執筆

　　中國畫的傳統執筆法,主要是撥鐙法。用五指執筆,、大拇指和食指、中指相對應,捏住筆桿。

　　拇指在筆桿左側,由內向外用力;食指在筆桿外側,往內用力;中指由外向內用力,加強食指力量:無名指和小指抵在筆桿下方,從右下方向左上用力,起到穩定筆桿的作用。

　　拇指與中指、食指相對用力,無名指、小指與食指、中指相對用力,這就是傳統的“擫（ye）、押、鉤、格、抵”五字執筆法。

　　通過五指的協調運動,筆有壓、捺、鉤、揭、抵、拖、導、送八種運動方式可以表現出不同形態的線來。一般用大拇指筆,食指押筆,中指鉤筆,無名指格筆,小指抵筆。為了五指能活動自如,執筆要“指實掌虛”。

　　執筆常執在筆桿的近中間處,執大筆偏上,因為用大筆畫大畫,執筆偏上,可增加筆的活動范圍。執小筆則偏下。也可據個人的習慣,以方便運筆為原則。請注意,可以用大筆寫小字,但不可以用小筆寫大字,不過畫畫用筆就靈活得多了。

　　畫細微處常用指運筆,畫小處用手腕用筆,畫大處則參以臂力。

　　用指用筆都必須用腕，借助腕發力、運轉,所以用腕是用筆的關鍵所在,起著軸心作用。

　　要使畫出來的線條有力度,有運動感,執筆必須實,就是古人所說的要“指實掌虛”。

　　用筆要將力量通過肩、肘、臂、腕、指的綜合運動送到筆端,要用筆毫畫出力透紙背的線來。

　　但執筆又要實而不死。中國畫的線應該有輕重、粗細、虛實、疾徐、起伏等變化。當手指和腕的運動迅疾有力時,畫出來的線的力度就明顯;手指和腕的運動較徐緩時,線的力度就含蓄。執筆還要行而不滯,因為中國畫的線與線之間應該是連貫生發的,氣息相通的。所以,用筆應如寫書法,講究起落、點畫、頓挫、折疊、轉折、收勢,有時頓挫跌宕有時行云流水,是一個運筆的過程。

　　為了運筆流暢,執筆要盡量懸腕,除非畫極微小極工致的東西。和書法不同,畫畫執筆要八面出鋒,或順或逆,或側或正,或臥或拖,也就是說手腕回旋運動的范圍愈大愈好。

用筆

　　中國畫用線勾畫形象,形象有了線勾的結構,就好像是動物有了骨架,造屋立了梁柱，可以站立住了,中國畫是以勾線為骨的。

　　要有骨還要有力,這種骨力要用筆法表現出來,這就是骨法用筆。

　　用筆要有力度、要重而強,力透紙背,也可以說是“力能扛鼎”。不能纖弱、要沉著入紙;不能輕浮,要凝重而酣暢;不能呆板阻滯,要靈活而貫氣。

　　然而這個骨力絕不是下蠻力來表現的、而是如打太極拳似的,用意不用力、不是沒有カ、面是不能用拙力。

　　會用筆者,可以如宋代米蒂所說八面出鋒”。

　　其實也可以八面入鋒，毛筆的提按、擺動、快慢和不同方向

　　的變化都會導致有不同筆力、情調、質感的線條出現。

　　古人說:“凡下筆當以氣為重,氣到便是力到、下筆若筆中有物、所謂下筆有神者此也。”筆與筆間的氣相引、相通，結成一體,用筆就酣暢有神、故必須糾正用筆笨、獨、散、亂、滯的現象。

　　古人認為:“用筆之法、在乎心使腕運、要剛中帶柔,能收能放、不為筆使。”“心使運”,心就是我們常說的“意在筆先”,即用自己的情志去運用手中的毛筆。

　　中國畫強調筆為主導、墨從筆出。黃賓虹指出:“水墨神化、仍在筆力、筆力有虧，墨無光彩。”可見骨法用筆的關鍵在于是否有筆力。只有以骨法用筆,畫出來的畫才豐満、才風韻動人。