開欄語

文脈千載，風(fēng)骨長存。高密這片積淀著三賢文脈、浸潤著紅高粱之魂的熱土，孕育了無數(shù)文藝赤子。他們懷揣著對藝術(shù)的執(zhí)著與夢想，走出故土、奔赴四方，在更廣闊的天地間深耕創(chuàng)作、綻放光芒。

即日起，“高密文藝”公眾號將推出在外文藝名家風(fēng)采專欄，對話扎根異鄉(xiāng)、堅守初心的高密籍文藝名家，聚焦他們的藝術(shù)人生、創(chuàng)作歷程與精品佳作，講述他們與故土割舍不斷的深情羈絆，展現(xiàn)他們在文藝道路上的堅守與求索。

山高水遠(yuǎn)，鄉(xiāng)心不改；藝路迢迢，文韻相傳。讓我們循著這些文藝名家的足跡，共賞藝術(shù)芳華，共敘故土情深，一同感受高密藝術(shù)家跨越山海的初心與力量。

禚江基，山東高密人，原火箭軍某部后勤部副部長，大校軍銜。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，安徽省中國畫學(xué)會理事，黃山市美術(shù)家協(xié)會副主席，黃山馬頭墻書畫院院長，夷安藝術(shù)研究院藝術(shù)研究員，曾任高密市美術(shù)家協(xié)會副主席。作品被國家、省市級報刊選登100多次。其山水畫繼承傳統(tǒng)、注重創(chuàng)新，博采眾長、獨具一格，尤其焦墨畫用筆古樸，用墨厚實，形成了自己獨特的風(fēng)格。

他用最純粹的墨色，畫最磅礴的山河。沒有水的稀釋，沒有色的點綴，僅憑一支筆、一硯墨，禚江基在宣紙上走出了一條屬于焦墨的硬核之路。從《芥子園畫譜》的臨摹少年到中國美協(xié)會員，從軍營到畫室，他的筆下既有軍人的剛毅，也有文人的溫潤。

他的焦墨山水，是“黑而不堵，滿而不亂”的藝術(shù)奇跡。在《江山錦繡》的十米長卷中，三山五岳、長江黃河奔涌而出，云濤翻滾處，似有千軍萬馬之勢；而在《黃山云濤》《排云亭遠(yuǎn)眺》等作品中，他又以極簡的線條，勾勒出云霧的流動與山石的靜穆，虛實相生，意境悠遠(yuǎn)。

這不僅是技法的展示，更是精神的投射。他的畫里，有軍旅生涯鑄就的豪邁，有對祖國山河的深情，更有對傳統(tǒng)文化的敬畏與創(chuàng)新。他用焦墨，寫出了中國山水的“骨”與“魂”。

今天，我們一同走進(jìn)禚江基的焦墨世界，在這里，每一筆，都是風(fēng)骨；每一畫，皆為境界。

禚江基作品欣賞

《江山多嬌》——畫面中群峰聳立，云海翻騰，松樹蒼勁，飛鳥掠空，題款“江山多嬌”四字點睛，氣勢磅礴。此畫是禚江基“焦墨山水”風(fēng)格的典型代表，不靠色彩渲染，全憑墨色濃淡與線條節(jié)奏營造空間感。山勢險峻而不失溫潤，云海翻騰而不見喧囂，正所謂“黑而不堵，滿而不亂”，盡顯大家風(fēng)范。

《前程似錦》——此畫以“枯筆焦墨”為主，通過濃淡干濕的極致對比，營造出“山骨嶙峋，水氣氤氳”的視覺張力，既具北方山水的雄渾氣魄，又含南方水墨的溫潤靈秀；既保留了傳統(tǒng)水墨的“骨力”，又賦予畫面現(xiàn)代構(gòu)成的節(jié)奏感，使山石不落“軟媚”窠臼，反顯“蒼勁”之氣。

《黃山云濤》——畫面中云霧繚繞，山峰若隱若現(xiàn)，松樹挺拔，絕妙清雅。此作展現(xiàn)了禚江基對“云氣”的精妙控制。他以淡墨渲染云海，以濃墨勾勒山石，虛實相生，意境悠遠(yuǎn)。觀之如臨黃山之巔，云濤拍岸，心曠神怡。

《江山如畫》——以濃黑如鐵的焦墨，在素紙之上鋪展萬里山河，盡顯中國傳統(tǒng)山水畫的雄渾與詩意。畫面以近山為骨，遠(yuǎn)山為脈，層層暈染出天地遼闊。整幅畫以焦墨為魂，無一絲設(shè)色，卻在黑白之間藏盡萬千氣象。枯筆的蒼勁、濕墨的潤澤、飛白的空靈，在筆觸的交錯中，勾勒出山河的肌理，也訴說著畫家對天地的敬畏與對家國的深情。

《春醉江南》——以蒼勁枯筆為骨，淡墨暈染為魂，在素紙上暈開一派江南春山的溫潤與遼闊。整幅畫以焦墨為底，卻無凜冽之氣，反而在黑白交錯間藏盡江南春韻。枯筆的蒼勁、飛白的空靈、淡墨的溫潤，在筆觸流轉(zhuǎn)中勾勒出春山的肌理，讓觀者在黑白光影里，觸摸到東方山水里“春和景明，萬物復(fù)蘇”的溫柔意趣。

主辦：高密市文聯(lián)