2026年3月23日，“烈日下的行走——艾敬藝術(shù)展2026”在深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館三層A3展廳正式開(kāi)幕。本次展覽由何桂彥策展，深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館主辦，艾敬工作室協(xié)辦，展期將持續(xù)至2026年6月21日。

作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中不多的跨界藝術(shù)家，艾敬從20世紀(jì)90年代的音樂(lè)創(chuàng)作出發(fā)，逐步轉(zhuǎn)向視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域，形成橫跨音樂(lè)、繪畫(huà)、裝置與影像的多媒介創(chuàng)作體系。她的創(chuàng)作始終圍繞“愛(ài)”與“行走”展開(kāi)，將個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與時(shí)代感知轉(zhuǎn)化為具有持續(xù)性的藝術(shù)語(yǔ)言。

開(kāi)幕式于當(dāng)日下午3時(shí)舉行，在打擊樂(lè)聲中拉開(kāi)序幕。受邀出席的嘉賓有：王曉峰（中國(guó)非遺協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）、林茂（中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）、龐茂琨（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）、朱盡暉（西安美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）、彭峰（北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)）、范勃（廣州美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）、李書(shū)春（吉林藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）、王松靈（中國(guó)科學(xué)院院士、南方科技大學(xué)醫(yī)學(xué)院院長(zhǎng)）、王小松（浙江大學(xué)藝術(shù)與考古學(xué)院副院長(zhǎng)）、李象群（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）、尹吉男（藝術(shù)批評(píng)家、理論家）、何桂彥（四川美院藝術(shù)人文學(xué)院教授、本次展覽策展人）、顏為昕（深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館館長(zhǎng)）。

“烈日下的行走——艾敬藝術(shù)展2026”開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

開(kāi)幕式由深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館副館長(zhǎng)楊坤主持，館長(zhǎng)顏為昕、策展人何桂彥及藝術(shù)家艾敬先后致辭。

深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館副館長(zhǎng) 楊坤

館長(zhǎng)顏為昕在致辭中指出：“‘行走’是艾敬藝術(shù)的方法論核心。她從沈陽(yáng)出發(fā)，南下香港，走向更廣闊的世界。這一軌跡既是個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)的展開(kāi)，也構(gòu)成了其藝術(shù)創(chuàng)作的空間敘事。如果說(shuō)‘行走’是橫向的空間軸，那么‘愛(ài)’與‘力量’則是縱向的情感軸，兩者共同構(gòu)成了本次展覽的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。作為跨界藝術(shù)家，艾敬從音樂(lè)走向視覺(jué)藝術(shù)，并融合繪畫(huà)、裝置、影像等多種媒介，形成一種多感官的表達(dá)方式。選擇深圳作為該展的舉辦地，具有深刻的文化地理學(xué)意義。這是一座由‘行走者’構(gòu)成的城市，每個(gè)人都經(jīng)歷著各自的‘烈日灼身’。艾敬從東北走向世界的路徑，與這座城市的奮斗軌跡形成共振。深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館作為重要文化地標(biāo)，也在這一過(guò)程中承擔(dān)著連接藝術(shù)與城市的角色。在本次展覽中，艾敬完成了一次從‘小我’到‘大我’的轉(zhuǎn)向。她以行走為經(jīng)，以愛(ài)為緯，構(gòu)建出一幅跨越地域的精神圖景。在這里，藝術(shù)不再是被觀看的對(duì)象，而是一種可以進(jìn)入的能量場(chǎng)，邀請(qǐng)觀眾在其中停留、回望，并繼續(xù)前行。正如展覽所提示的：去烈日下行走，所有的問(wèn)題都能找到解決方法?！?/p>

深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館館長(zhǎng) 顏為昕

策展人何桂彥提到，“行走”在艾敬的展覽中，從來(lái)不是單純的空間移動(dòng)，而是貫穿創(chuàng)作始終的精神軌跡——它既是藝術(shù)家從沈陽(yáng)到北京，再到紐約、米蘭等地的

身體遷徙，也是其懷揣藝術(shù)之夢(mèng)不斷求索的過(guò)程。?？滤浴傲胰障碌男凶摺?，核心在于“直面”，即直面生命的本真、直面現(xiàn)實(shí)的苦難、直面現(xiàn)代性的困境，這恰好成為三個(gè)展覽單元的“問(wèn)題鏈”。將“烈日下的行走”作為展覽主題，更強(qiáng)調(diào)一種精神上的前行與藝術(shù)上的前行。第一個(gè)單元“我的母親和我的家鄉(xiāng)”，是藝術(shù)的起點(diǎn)，關(guān)乎她從哪里來(lái)、內(nèi)心最柔軟的部分是什么；第二個(gè)單元“花的力量”，則從個(gè)人情感走向更廣闊的生命態(tài)度，以花表達(dá)善意、希望與抵抗苦難的力量；第三個(gè)單元“烈日下的行走”，則將敘事置入更大的語(yǔ)境中，觸及全球化與現(xiàn)代性背景下的戰(zhàn)爭(zhēng)、難民與個(gè)體尊嚴(yán)等問(wèn)題。他表示，希望觀眾順著這條敘事線索，從自身的情感經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，從記憶深處回望，并思考自我精神成長(zhǎng)的路徑。在策展結(jié)構(gòu)上，展覽并非線性推進(jìn)，而是通過(guò)空間與場(chǎng)域的變化傳遞情緒——從第一單元的溫暖與私密，到第二單元的明亮與開(kāi)放，再到第三單元的深沉與反思。當(dāng)觀眾感受到這種節(jié)奏變化時(shí)，也就能夠理解艾敬作品背后的敘事邏輯。

四川美院藝術(shù)人文學(xué)院教授、本次展覽策展人何桂彥

在藝術(shù)家艾敬看來(lái)，“行走”既是一種生活方式，也是一種創(chuàng)作方式。她從童年記憶與家鄉(xiāng)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，將個(gè)體情感轉(zhuǎn)化為視覺(jué)表達(dá)，并逐漸進(jìn)入更廣闊的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境。她說(shuō)：“我的母親、我的家鄉(xiāng)，以及童年的記憶——那片奔跑追逐蜻蜓的原野，與自然親近的時(shí)光，是我關(guān)于顏色與光線的最初體驗(yàn)……如今許多人已經(jīng)離去，包括我的母親，我們始終深深懷念她。展覽從'我的母親和我的家鄉(xiāng)'開(kāi)始，進(jìn)入到'花的力量'，其創(chuàng)作核心是愛(ài)與和平，以自然的力量轉(zhuǎn)換成對(duì)時(shí)間、空間、時(shí)代以及行走過(guò)程的思考。再到'烈日下的行走'，我從家鄉(xiāng)沈陽(yáng)走到北京、上海、廣州、深圳、香港，再走向了東京、紐約、倫敦、米蘭……我的足跡就像我的祖先一樣，不斷地游走、漂泊、尋找。我將行走中的感受用音樂(lè)以及視覺(jué)藝術(shù)的方式表達(dá)、交流與分享。我從個(gè)人敘事的角度走向了全球敘事的語(yǔ)境當(dāng)中，這是時(shí)代發(fā)展的必然結(jié)果。”

藝術(shù)家 艾敬

“烈日下的行走——艾敬藝術(shù)展2026” 開(kāi)幕社會(huì)各界嘉賓共襄盛舉

除了三個(gè)主題單元，展覽還通過(guò)藝術(shù)家大事記、手稿、影像資料等內(nèi)容，呈現(xiàn)其二十余年的創(chuàng)作軌跡，使“行走”這一概念不僅成為主題，也成為貫穿展覽的觀看方式。

藝術(shù)家艾敬創(chuàng)作實(shí)物檔案

現(xiàn)場(chǎng)，紅手樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)演奏了專為展覽視頻短片《烈日下的行走》創(chuàng)作的背景音樂(lè)《浮塵》。該作由年僅12歲的小小作曲家鄒米開(kāi)創(chuàng)作。紅手樂(lè)隊(duì)是一支成立于2005年的中國(guó)先鋒爵士樂(lè)隊(duì)，由五位頂尖音樂(lè)家組成，以即興演奏和融合電子與實(shí)驗(yàn)的音樂(lè)風(fēng)格著稱。作為艾敬的老朋友，紅手樂(lè)隊(duì)受邀出席開(kāi)幕式表演并演奏其代表曲目。

“烈日下的行走——艾敬藝術(shù)展2026”開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng) 紅手樂(lè)隊(duì)

本次展覽不僅是一場(chǎng)關(guān)于個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的回望，更是一種面向當(dāng)下的回應(yīng)。在不斷變化的現(xiàn)實(shí)之中，“行走”成為連接個(gè)人與世界的方式，也成為藝術(shù)生成的持續(xù)動(dòng)力。正如展覽所提示的：在烈日之下行走，答案或許并不遙遠(yuǎn)。

“烈日下的行走——艾敬藝術(shù)展2026”展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽相關(guān)資料

艾敬——在烈日之下，繼續(xù)行走

一種從“個(gè)人”走向“世界”的路徑

從音樂(lè)到視覺(jué)藝術(shù)

展覽標(biāo)題“烈日下的行走”，既指向一種身體經(jīng)驗(yàn)，也是一種精神隱喻。

藝術(shù)家艾敬提到，這一概念受到?？滤枷氲膯l(fā)——“一切問(wèn)題，皆可在烈日行走中尋得答案?！?/p>

在這里，“行走”不再只是空間移動(dòng)，而成為一種持續(xù)的面對(duì)：面對(duì)自我，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，也面對(duì)這個(gè)時(shí)代。

“烈日下的行走——艾敬藝術(shù)展2026”展覽現(xiàn)場(chǎng)

第一單元：從記憶出發(fā)——“我的母親和我的家鄉(xiāng)”

展覽從個(gè)人敘事展開(kāi)。

母親、家鄉(xiāng)、童年——那些關(guān)于土地、光線與顏色的記憶，成為創(chuàng)作的起點(diǎn)。

影像作品《我的母親和我的家鄉(xiāng)》記錄了一個(gè)真實(shí)的集體創(chuàng)作場(chǎng)景：親人、鄰居、朋友共同參與，將舊毛衣拆解、編織、拼接，最終形成一件巨大的掛毯裝置。這不僅是一次創(chuàng)作，也是一種關(guān)于“情感如何被制造”的過(guò)程。

“烈日下的行走——艾敬藝術(shù)展2026”第一單元展廳

第二單元：“花的力量”

在“花的力量”單元中，情感被轉(zhuǎn)化為更具象征性的表達(dá)。

以《花的力量》系列為主的手部雕塑作品，將“手”作為身體與內(nèi)心的連接點(diǎn)——既是行動(dòng)的表達(dá)，也是情感的出口。

“花”在這里不僅是自然物，也是一種對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的溫柔力量。

“烈日下的行走——艾敬藝術(shù)展2026”第二單元展廳

第三單元：走向更大的現(xiàn)實(shí)——“烈日下的行走”

在“烈日下的行走”單元中，敘事進(jìn)入更廣闊的世界語(yǔ)境。

戰(zhàn)爭(zhēng)、流離、難民、個(gè)體尊嚴(yán)——這些問(wèn)題被引入展覽現(xiàn)場(chǎng)。

作品《睡在帳篷里的小女孩》源于新聞?dòng)跋?，在再?chuàng)作中疊加“LOVE”的書(shū)寫(xiě)，將現(xiàn)實(shí)中的瞬間轉(zhuǎn)化為一種更具普遍性的情感表達(dá)。裝置作品《美麗的屏障》與《石緣》，則構(gòu)建出可供觀眾停留與思考的空間場(chǎng)域。

在這里，藝術(shù)不再只是觀看對(duì)象，而成為一種可以進(jìn)入、可以感受的經(jīng)驗(yàn)。

“烈日下的行走——艾敬藝術(shù)展2026”第三單元展廳

展覽的最后

“行走”不再只是主題，而成為一種開(kāi)放的邀請(qǐng)。在這個(gè)不斷變化的現(xiàn)實(shí)之中，每個(gè)人都在自己的路徑上前行。

“烈日下的行走——艾敬藝術(shù)展2026”展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽信息

展覽名稱：烈日下的行走——艾敬藝術(shù)展2026

策展人：何桂彥

主辦：深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館

展期：2026.3.24—2026.6.21