第五任團(tuán)長(zhǎng)汪世瑜1997年5月到1999年7月任職。他早年師從昆劇名家，專攻小生行當(dāng)。劇團(tuán)初創(chuàng)時(shí)他暫停個(gè)人演出，專門向年輕小生演員傳授基本功，幫助大家提升表演水平。這些早期領(lǐng)導(dǎo)人的工作為劇團(tuán)打下了基礎(chǔ)，讓它一步步走向成熟。

劇團(tuán)發(fā)展到后來(lái)，第六任茅威濤從1999年7月開始擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)。她其實(shí)早在1991年9月就出任副團(tuán)長(zhǎng)，在領(lǐng)導(dǎo)崗位上工作了很長(zhǎng)時(shí)間，是七任團(tuán)長(zhǎng)里時(shí)間最長(zhǎng)的。茅威濤1962年8月8日出生于桐鄉(xiāng)，1979年考入當(dāng)?shù)卦絼F(tuán)，1982年浙江省藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后進(jìn)入小百花越劇團(tuán)。她很快成為尹派小生傳人，能駕馭不同風(fēng)格的小生角色。

茅威濤在表演上注重融合傳統(tǒng)技法和創(chuàng)新元素。她塑造的角色既有傳統(tǒng)韻味，又有新的表現(xiàn)方式，比如在一些劇目中引入扇子舞和踢褶子動(dòng)作，讓人物形象更豐富。擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)后，她把精力放在劇團(tuán)整體發(fā)展上，推動(dòng)新編劇目的創(chuàng)作，同時(shí)注重舞臺(tái)風(fēng)格的調(diào)整，讓越劇更貼近當(dāng)代觀眾審美。

在茅威濤領(lǐng)導(dǎo)時(shí)期，劇團(tuán)推出不少新作品，融合詩(shī)化風(fēng)格和現(xiàn)代舞美技術(shù)。她本人多次獲得重要表演獎(jiǎng)項(xiàng)，在越劇界影響力逐步擴(kuò)大。劇團(tuán)還加強(qiáng)人才培養(yǎng)，2008年起和浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院合作開辦表演班，系統(tǒng)培養(yǎng)新生力量。這些舉措讓劇團(tuán)保持了活力，也吸引了更多年輕觀眾。

茅威濤還重視對(duì)外交流，帶領(lǐng)劇團(tuán)多次到國(guó)外和港澳臺(tái)地區(qū)演出。像新版《梁山伯與祝英臺(tái)》就曾在多個(gè)地方上演，擴(kuò)大了越劇的影響。劇團(tuán)在她的推動(dòng)下，參加了國(guó)際戲劇節(jié)等活動(dòng)，讓更多人了解這個(gè)劇種。她的這些努力，讓小百花越劇團(tuán)從地方團(tuán)體逐步有了更廣的知名度。

第七任團(tuán)長(zhǎng)蔡浙飛2019年8月至今任職。她1974年12月2日出生于紹興新昌，十五歲起在調(diào)腔劇團(tuán)擔(dān)任武生，十九歲進(jìn)入小百花越劇團(tuán)，師承尹派和徐派小生。蔡浙飛外形氣質(zhì)與茅威濤相似，2019年憑借折子戲獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)，被稱為新一代領(lǐng)軍人物。

蔡浙飛接任后注重守正創(chuàng)新。她保留了《五女拜壽》等經(jīng)典劇目，同時(shí)鼓勵(lì)年輕演員探索新形式。劇團(tuán)在她的帶領(lǐng)下，繼續(xù)保持公益事業(yè)單位定位，積極吸引觀眾。2024年劇團(tuán)迎來(lái)成立四十周年，舉辦了全國(guó)巡演和紀(jì)念活動(dòng)，包括重返香港舞臺(tái)。

新生代演員通過劇團(tuán)平臺(tái)成長(zhǎng)起來(lái)，部分作品采用創(chuàng)新呈現(xiàn)方式，獲得了更多關(guān)注。像環(huán)境式越劇項(xiàng)目就通過短視頻傳播，吸引了不少?gòu)奈唇佑|越劇的年輕人。茅威濤卸任后推出的這類項(xiàng)目，讓劇種與當(dāng)代審美結(jié)合得更緊密。

浙江小百花越劇團(tuán)在歷任團(tuán)長(zhǎng)接續(xù)努力下，始終以青春面貌展現(xiàn)越劇魅力。茅威濤長(zhǎng)期領(lǐng)導(dǎo)的經(jīng)歷突出體現(xiàn)在人才培養(yǎng)和藝術(shù)創(chuàng)新上。她卸任后的工作也為劇團(tuán)提供了支持，后續(xù)發(fā)展由蔡浙飛帶領(lǐng)繼續(xù)前行。劇種傳承保持了活力，未來(lái)還會(huì)通過更多實(shí)踐展現(xiàn)出來(lái)。