第五任團長汪世瑜1997年5月到1999年7月任職。他早年師從昆劇名家，專攻小生行當(dāng)。劇團初創(chuàng)時他暫停個人演出，專門向年輕小生演員傳授基本功，幫助大家提升表演水平。這些早期領(lǐng)導(dǎo)人的工作為劇團打下了基礎(chǔ)，讓它一步步走向成熟。

劇團發(fā)展到后來，第六任茅威濤從1999年7月開始擔(dān)任團長。她其實早在1991年9月就出任副團長，在領(lǐng)導(dǎo)崗位上工作了很長時間，是七任團長里時間最長的。茅威濤1962年8月8日出生于桐鄉(xiāng)，1979年考入當(dāng)?shù)卦絼F，1982年浙江省藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后進入小百花越劇團。她很快成為尹派小生傳人，能駕馭不同風(fēng)格的小生角色。

茅威濤在表演上注重融合傳統(tǒng)技法和創(chuàng)新元素。她塑造的角色既有傳統(tǒng)韻味，又有新的表現(xiàn)方式，比如在一些劇目中引入扇子舞和踢褶子動作，讓人物形象更豐富。擔(dān)任團長后，她把精力放在劇團整體發(fā)展上，推動新編劇目的創(chuàng)作，同時注重舞臺風(fēng)格的調(diào)整，讓越劇更貼近當(dāng)代觀眾審美。

在茅威濤領(lǐng)導(dǎo)時期，劇團推出不少新作品，融合詩化風(fēng)格和現(xiàn)代舞美技術(shù)。她本人多次獲得重要表演獎項，在越劇界影響力逐步擴大。劇團還加強人才培養(yǎng)，2008年起和浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院合作開辦表演班，系統(tǒng)培養(yǎng)新生力量。這些舉措讓劇團保持了活力，也吸引了更多年輕觀眾。

茅威濤還重視對外交流，帶領(lǐng)劇團多次到國外和港澳臺地區(qū)演出。像新版《梁山伯與祝英臺》就曾在多個地方上演，擴大了越劇的影響。劇團在她的推動下，參加了國際戲劇節(jié)等活動，讓更多人了解這個劇種。她的這些努力，讓小百花越劇團從地方團體逐步有了更廣的知名度。

第七任團長蔡浙飛2019年8月至今任職。她1974年12月2日出生于紹興新昌，十五歲起在調(diào)腔劇團擔(dān)任武生，十九歲進入小百花越劇團，師承尹派和徐派小生。蔡浙飛外形氣質(zhì)與茅威濤相似，2019年憑借折子戲獲得重要獎項，被稱為新一代領(lǐng)軍人物。

蔡浙飛接任后注重守正創(chuàng)新。她保留了《五女拜壽》等經(jīng)典劇目，同時鼓勵年輕演員探索新形式。劇團在她的帶領(lǐng)下，繼續(xù)保持公益事業(yè)單位定位，積極吸引觀眾。2024年劇團迎來成立四十周年，舉辦了全國巡演和紀(jì)念活動，包括重返香港舞臺。

新生代演員通過劇團平臺成長起來，部分作品采用創(chuàng)新呈現(xiàn)方式，獲得了更多關(guān)注。像環(huán)境式越劇項目就通過短視頻傳播，吸引了不少從未接觸越劇的年輕人。茅威濤卸任后推出的這類項目，讓劇種與當(dāng)代審美結(jié)合得更緊密。

浙江小百花越劇團在歷任團長接續(xù)努力下，始終以青春面貌展現(xiàn)越劇魅力。茅威濤長期領(lǐng)導(dǎo)的經(jīng)歷突出體現(xiàn)在人才培養(yǎng)和藝術(shù)創(chuàng)新上。她卸任后的工作也為劇團提供了支持，后續(xù)發(fā)展由蔡浙飛帶領(lǐng)繼續(xù)前行。劇種傳承保持了活力，未來還會通過更多實踐展現(xiàn)出來。