作者 王永利

杜甫《江畔獨步尋花》以極簡筆墨勾勒出東方獨有的閑逸之美。“自在嬌鶯恰恰啼”不只是景物描摹，更是天人合一、悠然自得的東方心境。

杜甫（712—770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱“杜工部”（檢校工部員外郎）。是唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人，宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。

這組詩作于杜甫定居成都草堂之后。上元元年（760）杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所。第二年（一說第三年）春暖花開時節(jié)，他獨自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩，“自在嬌鶯恰恰啼”是其六。

杜甫《江畔獨步尋花七絕句》

其六

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

今天我們先來看看著名漢學(xué)家伯頓·沃森的譯作：

Strolling Alone by the River, Looking at Blossoms (No. 6)

By Du Fu / Tr. Burton Watson

At Lady Huang the Fourth’s the path is all flowers,

Thousands of blossoms weigh the branches low.

Butterflies linger, playing there in ceaseless dance;

The carefree oriole utters its lovely cry.

(Burton Watson, The Selected Poems of Du Fu, Columbia UniversityPress,2002, p.80)

具體分析如下：

優(yōu)點：

一是，極致的“信”與視覺邏輯還原。沃森最突出的優(yōu)點，是絕不為了押韻而犧牲原意。他像解剖一樣精準(zhǔn)還原了杜甫的視覺邏輯：“花滿蹊”“the path is all flowers”：用“all”字精準(zhǔn)傳達(dá)“滿”的飽和感，路徑被花淹沒。“壓枝低”“weigh the branches low”：動詞“weigh”用得極妙，物理上傳達(dá)了花朵沉甸甸的重量，這是直譯的勝利。“黃四娘”“Lady Huang the Fourth”：保留了唐代市井的稱呼感，不避俗，有生活氣息。

二是，他避開了靜態(tài)的“picture”（圖畫），而是捕捉了“動作”。“留連戲蝶”“l(fā)inger,playing... in ceaseless dance”：“l(fā)inger”（流連）和“ceaseless”（不停）疊加，把蝴蝶的貪戀感譯活了。“自在嬌鶯”“carefree oriole”：“carefree”（無憂無慮）一詞，精準(zhǔn)概括了“自在”的神韻，比直譯“free”更有味道。

可商榷之處：

古典詩魂的“流失”，最大的硬傷：音樂性的徹底放棄。原詩是七絕，不僅有平仄、尾韻，還要求句數(shù)、字?jǐn)?shù)固定（四句，每句七字）。沃森完全放棄了格律，譯文變成了四行散文。對于追求“詩即歌”的讀者來說，這失去了漢語詩歌最核心的聽覺美感，變得“只有骨，沒有風(fēng)”。

總之，這首譯作，是“典型學(xué)術(shù)譯本”。它不追求極致的詩意炫技，而是像一位嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)者，致力于在兩種語言間搭建一座“不塌陷的橋”。

接下來，我們看看許淵沖大師的譯作：

Strolling Alone by the Riverside Looking at Flowers (VI)

By Du Fu / Tr. Xu Yuanchong

Along the Yellow Path flowers are overgrown,

Thousands of them in full blossom weigh branches down.

Butterflies linger, now and then they dance along;

Golden orioles warble with ease their timely song.

(許淵沖《許淵沖英譯杜甫詩選》（Selected Poems of Du Fu），中國對外翻譯出版有限公司，2014年5月第1版，第156–157頁)

具體分析如下：

優(yōu)點：

一是，極致的“音美”與“流暢感”。他嚴(yán)格遵循了 AABB 的韻式（overgrown/down, along/song），讀起來朗朗上口，像一首真正的英文歌謠。這種“可誦性”，是沃森譯本完全缺失的，也是許譯能“流傳”的關(guān)鍵。

二是，意境的“提純”與“美化”。許淵沖不滿足于“翻譯事實”，他追求“翻譯感覺”：“黃四娘家花滿蹊”“Along the Yellow Path flowers areovergrown”：他舍棄了“黃四娘”這個具體人名，將其虛化為“黃花小徑”（Yellow Path）。這雖然損失了歷史細(xì)節(jié)，但極大地增強了畫面的唯美感和普遍性，讓英語讀者更容易進(jìn)入詩境。“自在嬌鶯恰恰啼”“Golden orioles warble with easetheir timely song”：“warble”（囀鳴）比沃森的“utter”更有詩意。

三是，動詞的“戲劇化”：“壓枝低”“weigh branches down”：與沃森一致，但許淵沖的語序更緊湊，視覺沖擊力更強。“留連戲蝶”“l(fā)inger... now and then they dancealong”：“dance along”（一路舞著）這個添加，把蝴蝶的嬉戲感動態(tài)化了，比沃森的“in ceaseless dance”更有靈性。

可商榷之處：

首先，最大的爭議：“文化專有項”的流失。許淵沖為了押韻和畫面純潔，完全抹去了“黃四娘”。在杜甫原詩中，“黃四娘”是成都草堂附近的鄰居，這個稱呼帶有強烈的唐代市井生活氣息。許譯將其變?yōu)椤癥ellowPath”，雖然美，但把“杜甫的鄰居”變成了“所有人的花園”，削弱了杜詩“紀(jì)事”的歷史真實感。

其次，過度“雅化”導(dǎo)致的失真。原詩是“千朵萬朵壓枝低”，是一種撲面而來的繁盛。許譯的“flowers are overgrown”（花長得太茂盛了）和“in fullblossom”（盛放），顯得過于文雅、刻意，丟失了杜甫筆下那種“花要溢出來”的壓迫感和喜悅感。

再其次，韻腳對語序的“綁架”。為了押“overgrown/down”這個韻，他不得不將“花滿蹊”拆解重組為“Along the Yellow Path...”，這種語序的扭曲雖然服務(wù)于音美，但稍微犧牲了“信”的精準(zhǔn)度。

總之，許淵沖的譯文是“詩化譯本”，它告訴你杜甫的詩“可以有多美”；但它不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹皻v史文獻(xiàn)”。

在漢學(xué)家和許淵沖大師的基礎(chǔ)上，筆者嘗試在沃森的“真”與許淵沖的“美”之間，找到一條中間道路：既要保留信，又要創(chuàng)造出許淵沖那樣的音樂性（雅）。筆者不揣淺陋，試譯如下，向漢學(xué)家和大師致敬。

Seven Quatrains ?Wandering Alone by the River, Admiring Blossoms (VI)

By Du Fu / Tr. WangYongli

Where Lady Huang theFourth dwells, flowers throng the lane,

In thousands bendingbranches with their weighty train.

There butterflies inceaseless, fluttering sport remain,

While carefree oriolespipe a sweet refrain.

筆者力求精準(zhǔn)不丟詩意，整體風(fēng)格上用詞更富詩意（throng the lane, weighty train, sport remain, pipe a sweet refrain），意境更集中、優(yōu)美。weighty train：沉甸甸的花簇；sport remain：流連嬉戲。

筆者全程押韻lane/train,remain/refrain。用詞古典雅致，韻律悠揚，極具英詩風(fēng)味。意境不走樣：不夸張、不幼稚，力求沉穩(wěn)如杜甫原作。句式整齊：四句結(jié)構(gòu)對稱，簡潔流暢。

當(dāng)然，本人才疏學(xué)淺，譯作存在許多不足，請大家不吝賜教。我愿意盡綿薄之力，為中華文化出海減少“文化折扣”做點滴貢獻(xiàn)。

綜上所述，我們通過三譯版互鑒，讓杜甫“自在嬌鶯恰恰啼”這種含蓄靈動、溫柔舒展的詩意，跨越語言隔閡，讓英語讀者在韻律與意象間，讀懂中國式的自在與安然，感受東方詩歌跨越時空的美學(xué)力量。（王永利）