導(dǎo)語：

齊白石1923年癸亥所作朱文壽山石印《老齊郎》，方寸間盡顯樸拙真率。邊款自嘲六十歲夜亡亦非短命，刊石一笑，盡顯曠達(dá)性情。齊派篆刻率真雄健，此作堪稱中年妙品。

△ 齊白石篆刻作品《老齊郎》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

材質(zhì)：朱文壽山石

尺寸：縱一.七厘米橫一.七厘米高五·七厘米

年份：一九二三年(癸亥)

【邊款】余年六十矣，今宵夜亡，不為短命，刊此一笑。癸亥十一月廿二日鐙下，白石。

案頭靜置著一方朱文壽山石印，縱橫各一寸七分，高五寸七分，石質(zhì)溫潤(rùn)，肌理間藏著歲月浸出的淡淡包漿，這便是白石老人一九二三年癸亥年所刻的《老齊郎》。印章由齊白石書畫院院長(zhǎng)、齊良芷先生的嫡傳弟子湯發(fā)周先生供圖，捧著這方方寸之物，指尖撫過印面的朱紅紋路，仿佛能觸到近百年前，那位花甲老人在燈下筆走刀行的溫?zé)釟庀ⅰ?br/>

癸亥年，白石老人已然六十一歲。這一年于他而言，悲喜交織，滋味難言。前一年，經(jīng)陳師曾先生舉薦，他的畫作在日本展出，盡數(shù)售得善價(jià)，一舉聲名鵲起，結(jié)束了多年賣畫生涯的落寞，可這份榮光未及細(xì)細(xì)品味，一九二三年，他最敬重的伯樂陳師曾便猝然離世，這份打擊，讓這位剛嘗到收獲滋味的老人，陷入了深深的孤寂與悵惘。

那日已是癸亥十一月廿二日，夜寒浸骨，一盞油燈在案頭搖曳，將老人的身影拉得頎長(zhǎng)。他取來一方壽山石，石質(zhì)細(xì)膩，宜刻朱文，正是他慣用的料子。握著刻刀的手，雖已添了些許蒼老，卻依舊沉穩(wěn)有力——那是一雙握了幾十年刀的手，從木匠鋪的斧鑿，到畫案前的刻刀，每一刀都藏著他半生的堅(jiān)韌與通透。

△ 齊白石篆刻作品《老齊郎》印文鈐印·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

他凝神靜氣，落刀如行云流水，朱文線條爽利利落，不拖泥帶水，既有秦漢印的古樸風(fēng)骨，又有自己獨(dú)有的樸拙意趣。“老齊郎”三字，刻得憨態(tài)可掬卻又不失力道，沒有刻意的雕琢，卻藏著老人對(duì)自己半生的戲謔與釋然。刻罷印面，他提著刻刀，在印側(cè)落下邊款，筆意蒼勁，字字真切：“余年六十矣，今宵夜亡，不為短命，刊此一笑。癸亥十一月廿二日鐙下，白石。”

這短短二十余字，讀來令人心頭一暖，又生出幾分慨嘆。彼時(shí)的老人，歷經(jīng)半生顛沛，看過世事無常，剛在藝術(shù)上迎來轉(zhuǎn)機(jī)，卻痛失摯友，六十歲的年紀(jì)，在那個(gè)年代已然算高壽。他說“今宵夜亡，不為短命”，不是悲觀，而是歷經(jīng)滄桑后的通透與豁達(dá)——生老病死，本是常態(tài)，與其戚戚然，不如淡然一笑，將所有的悵惘、孤寂與釋然，都刻進(jìn)這方小小的印章里。

△ 齊白石篆刻作品《老齊郎》邊款拓片·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

湯發(fā)周先生作為齊良芷先生的嫡傳弟子，親得齊門家傳真諦，深知這方印章的分量。他悉心珍藏，將其公之于眾，讓我們得以透過這方寸壽山石，窺見白石老人當(dāng)年的心境。這方印，沒有華麗的紋飾，沒有復(fù)雜的章法，卻以最樸素的刀法，最真摯的文字，定格了一位藝術(shù)大師的人生瞬間。

如今，油燈早已被霓虹取代，可這方《老齊郎》依舊靜靜佇立，朱文的色澤雖歷經(jīng)歲月沉淀，卻愈發(fā)鮮亮。每一道刀痕，都是老人心跳的痕跡；每一個(gè)字跡，都是他人生的注腳。它承載著老人對(duì)摯友的思念，對(duì)生命的釋然，更藏著齊派篆刻“膽敢獨(dú)造”的藝術(shù)風(fēng)骨。捧著它，仿佛能聽見近百年前，油燈下刻刀與石頭相擊的輕響，能看見那位花甲老人，刻罷印章，嘴角那一抹淡然的笑意。
一方小印，藏著半生滄桑；寸許石面，映著大師胸襟。這《老齊郎》，不僅是一件篆刻珍品，更是白石老人留給后人的一份精神饋贈(zèng)，提醒著我們，縱使歷經(jīng)世事浮沉，亦要保持一份通透與豁達(dá)，笑對(duì)人生起落。（選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)）