齊白石

　　齊白石在《齊白石繪畫(huà)選集》的前言中說(shuō)：“國(guó)內(nèi)外競(jìng)言齊白石畫(huà)，予不知其究何所取也。印與詩(shī)則知者稍稀，予不知知之者之為真知否，不知者之有可知者否。將以問(wèn)天下后世。”這表明，齊白石對(duì)“知者”是有所懷疑的。然而在老人的藝術(shù)道路上，有兩人可謂真“知者”——陳師曾和須磨彌吉郎。　　

　　20世紀(jì)20-30年代，海外對(duì)齊白石作品的追購(gòu)、收藏與研究現(xiàn)象是中國(guó)畫(huà)在國(guó)際上占有地位、產(chǎn)生影響的一個(gè)重要原因，也是中國(guó)文化走向世界的一個(gè)重要結(jié)點(diǎn)。在一衣帶水的鄰邦日本，齊白石的藝術(shù)大放異彩，也正是通過(guò)日本畫(huà)壇，其國(guó)際聲譽(yù)大增，進(jìn)而影響到國(guó)人對(duì)其作品的多愛(ài)與追捧，故老人的畫(huà)作在日本存量較大。這一方面顯示出白石老人藝術(shù)魅力之強(qiáng)勁，藝術(shù)成就之高遠(yuǎn)，后人幾無(wú)超越，另一方面也折射出日本當(dāng)是海外民間保有齊白石作品數(shù)量較大，或許當(dāng)是最大處，同時(shí)也是海外研究齊白石藝術(shù)較為深入的國(guó)度之一。　　

　　從日本曾保有的齊白石作品創(chuàng)作時(shí)期、藝術(shù)風(fēng)格上看，結(jié)合老人生平，可知其作品流往日本的時(shí)間主要集中在1922年中日繪畫(huà)聯(lián)合展覽第二回于東京舉行，白石作品大放異彩至1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，老人閉門謝客，建國(guó)后雖亦有流出，數(shù)量上當(dāng)不及前。齊白石作品大量售往日本這十幾年的時(shí)間恰好是老人衰年變法時(shí)期，所以日本曾保有的齊白石作品以老人變法時(shí)期的作品數(shù)量最多，從藝術(shù)成就上論，格調(diào)也是較高的。　　

須磨彌吉郎

1938年須磨彌吉郎與美國(guó)大使同在某外交活動(dòng)

　　如果說(shuō)陳師曾的慧眼識(shí)珠讓海外對(duì)齊白石作品奉若圭臬，那么在陳師曾之后，使齊白石作品繼續(xù)在日本推廣并產(chǎn)生重要的影響的另一個(gè)推介人便是日本人須磨彌吉郎。須磨彌吉郎(1892-1970)，號(hào)升龍山人，室號(hào)梅花草堂，日本昭和時(shí)期著名外交官，歷任日本駐華公使館二等參贊、駐廣州總領(lǐng)事、住南京總領(lǐng)事兼使館一等秘書(shū)等職位。1937年轉(zhuǎn)任駐美大使館參事。在以外交官派駐中國(guó)期間，借助其特殊身份的便利，須磨氏多有接觸中國(guó)畫(huà)家的機(jī)會(huì)，憑借良好的藝術(shù)素養(yǎng)和對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)的深入認(rèn)識(shí)，僅十年之功，便建立了十分完備的中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏體系。與偏重于古代書(shū)畫(huà)收藏的其它日本收藏家不同，須磨氏的收藏以中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)為主，其中又以齊白石的作品占據(jù)了重要的分量。甚至可以說(shuō)，須磨是以齊白石為中心，奠定其收藏近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)。　　

　　在須磨彌吉郎的筆記中，記載著二人交游的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。齊白石與須磨彌吉郎的交往始于須磨彌吉郎收藏《松堂朝日?qǐng)D》之后的第三年(1929年)。 這年正月一日，須磨彌吉郎招待齊白石到其家中敘談。須磨彌吉郎得聞齊白石對(duì)姚華極為推崇，這一點(diǎn)對(duì)他影響頗深。日后的收藏中，姚華作品成為他的又一重要選擇。

　　1933年，須磨彌吉郎到齊白石畫(huà)室中與其敘談，并談及齊白石早年的山水畫(huà)巨制《宋法山水圖》。之后，須磨彌吉郎先后赴上海、南京任職，并回國(guó)任職和出使西班牙，正好避過(guò)了北平淪陷、齊白石“閉門謝客”的非常時(shí)期，從而也就避免了與齊白石見(jiàn)面的尷尬與不快。這段交游中斷十余年后，于1954年再次“復(fù)交”。此年秋冬之交，須磨彌吉郎再次訪華，先后游歷廣州、武漢和北京，并在北京重會(huì)時(shí)已94歲高齡的齊白石。齊白石將其所珍藏的姚華的《四君子圖》相贈(zèng)，不難看出齊白石和須磨彌吉郎的深厚交情。此后，須磨彌吉郎在其書(shū)的自序中寫(xiě)到“在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域中，我絕大部分精力放在收藏齊白石的繪畫(huà)上。”“我對(duì)他(齊白石)的多次造訪至今記憶猶新，他和他的繪畫(huà)將永遠(yuǎn)活在我心中。”

　　須磨彌吉郎舊藏

　　Lot805 『澄道-近現(xiàn)代繪畫(huà)夜場(chǎng)』 齊白石(1863-1957) 放牛 紙本立軸 1924年作 出版： 1.《白石——須磨舊藏美國(guó)舊金山、日本東京展》圖35，1960年。 2.《看齊白石畫(huà)》P25，王方宇（美）編，藝術(shù)圖書(shū)公司，1979年。 展覽： 1.“須磨收藏齊白石作品展”，De Young 博物館，1960年3月1至6日，舊金山。 2.“須磨收藏齊白石作品展”，亞洲藝術(shù)博物館，1960年，紐約。3.“須磨收藏 齊白石作品展”，亞洲協(xié)會(huì)，1960年，紐約。 4.“須磨收藏齊白石作品展”，日本橋白木屋，1960年，東京。 備注：須磨彌吉郎舊藏。須磨彌吉郎（1892-1970），生于日本秋田縣，號(hào)昇龍山人， 室名梅花草堂。1919年起任外務(wù)省情報(bào)局長(zhǎng)，1927年至1937年間于中國(guó)任職， 累升至日本駐南京領(lǐng)事館總領(lǐng)事。須磨早年即與白石來(lái)往，將齊白石看作“東 方的塞尚”，是日本最重要的齊氏作品收藏家，并積極推動(dòng)齊派作品在歐美的 影響。 133×33.8cm 約4平尺

　　此幀佳構(gòu)作于1924年，寓意含蓄，題材別致，是畫(huà)家不可多得的一幅花鳥(niǎo)畫(huà)佳作。畫(huà)幅上方繪桃枝穿插于畫(huà)面之中，桃花已然盛開(kāi)，畫(huà)家以滿構(gòu)圖的形式描繪桃花，畫(huà)幅下方放一板凳，上面放著系牛的繩索。全畫(huà)以齊白石所獨(dú)特的筆墨形式來(lái)表達(dá)這一繪畫(huà)題材，并沒(méi)有直接將牛描繪于畫(huà)面之中，而是通過(guò)栓牛的繩來(lái)含蓄的表達(dá)放牛這一繪畫(huà)主題，特殊的聯(lián)想手法，恰到好處，遷想妙得可謂與名作《蛙聲十里出山泉》相同，堪稱絕妙之至的構(gòu)思。令人觀后，不禁莞爾一笑，贊嘆其高超的繪畫(huà)技巧，更佩服畫(huà)家精妙的構(gòu)思與畫(huà)面處理。

　　Lot 806 『澄道-近現(xiàn)代繪畫(huà)夜場(chǎng)』 齊白石(1863-1957) 雜畫(huà)冊(cè) 紙本冊(cè)頁(yè) 1922年作 出版： 1.《白石》，日本東京日本橋白木屋百貨商店，三彩社制作，1960年。 2.《齊白石畫(huà)》中國(guó)書(shū)畫(huà)研究會(huì)編輯，（香港）太平洋圖書(shū)公司，1971年。 3.《齊白石畫(huà)集》何恭上編著，（臺(tái)北）藝術(shù)圖書(shū)公司，1973年。 4.《二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)家研究叢書(shū)·齊白石》圖版134，天津楊柳青畫(huà)社，1997年。 5.《近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)名家—齊白石》P20，上海書(shū)畫(huà)出版社，2008年。 展覽： 1.“須磨收藏齊白石作品展”，De Young 博物館，1960年3月1至6日，舊金 山。 2.“須磨收藏齊白石作品展”，亞洲藝術(shù)博物館，1960年，紐約。 3.“須磨收藏齊白石作品展”，亞洲協(xié)會(huì)，1960年，紐約。 4.“須磨收藏齊白石作品展”，日本橋白木屋，1960年，東京。 著錄：《齊白石的世界》P134，郎紹君著，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2002年。 備注：須磨彌吉郎題簽并題跋。 23×13×10 cm 約0.3平尺

　　本冊(cè)寫(xiě)于1922年，正是須磨專事搜藏的特定期間，他自署簽條，兼再三題跋稱許，反映他嗜之甚深！

　　齊白石這一年在日記中曾寫(xiě)道：“大墨筆之意，難得形似；纖細(xì)筆墨之畫(huà)，難得神似。”處在向闊筆大寫(xiě)意轉(zhuǎn)化時(shí)期的畫(huà)家，時(shí)時(shí)感到兩種畫(huà)法的矛盾和達(dá)到形神俱似的困難。冊(cè)中水墨花卉八開(kāi)，如蓮梗、松枝、水仙、葫蘆、豆莢等，皆出諸大寫(xiě)意法，筆墨粗放，形似之余更攝神韻，得自然天真之趣。其中兩開(kāi)綴以水族或草蟲(chóng)，活潑生動(dòng)，與花卉呈動(dòng)靜呼應(yīng)，尤以像點(diǎn)睛般在蟋蟀身上略補(bǔ)一點(diǎn)顏色，更見(jiàn)經(jīng)營(yíng)之神妙！每開(kāi)題款皆畫(huà)家不同之別字或名號(hào)，自經(jīng)慎思而非泛泛下筆，想見(jiàn)畫(huà)家寫(xiě)來(lái)也自覺(jué)愜意，難怪亦得須磨這位知音同賞！

　　Lot 807 『澄道-近現(xiàn)代繪畫(huà)夜場(chǎng)』 齊白石(1863-1957) 魚(yú)蝦蟹 紙本立軸 出版： 1.《散珍集成（二）》P151，河北教育出版社，2005年。 2.《南黃北齊》P51，人民美術(shù)出版社，2010年。 3.《嘉德二十年精品錄·近現(xiàn)代卷（一）》第174號(hào)，故宮出版社，2014年。 備注：町田德之助上款。町田德之助，日本橫濱正金銀行大股東。 97×33.5 cm約2.9平尺

陳錦濤、黃興、孫中山、正金銀行大股東町田德之助、正金銀行經(jīng)理兒玉謙次。

　　由題款知此作是白石老人為好友町田先生的精心之作。1922年中日聯(lián)合繪畫(huà)展覽會(huì)后日本收藏界許多人開(kāi)始購(gòu)藏齊白石的作品，其中包括之前提到的“昇龍山人”須磨彌吉郎以及日本橫濱正金銀行高層伊藤為雄。而由伊藤推薦，齊老與橫濱正金銀行高層來(lái)往日益密切。本圖上款人町田德之助便是其一。實(shí)際上早在同盟會(huì)成立之初，正金銀行便通過(guò)經(jīng)濟(jì)贊助支持革命社團(tuán)，孫中山、黃興、陳錦濤等人皆與之來(lái)往密切，孫還曾書(shū)贈(zèng)町田德之助不少作品。

　　Lot184『近現(xiàn)代及當(dāng)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)』 齊白石、朱梅邨、易克臬等 風(fēng)雨樓圖冊(cè) 紙本冊(cè)頁(yè) 一函二冊(cè) 1942年作 尺寸不一 備注： 1.胡鄂公、胡曲園、陳高傭、錢納水、吳震修、陶菊隱、王松濤、程仲權(quán)題跋。胡鄂公(1884-1951)，字新三，號(hào)南湖。湖北江陵人。1910年組建共和會(huì)，任干事長(zhǎng)。1921年4月加入共和黨，在天津創(chuàng)辦《大中華日?qǐng)?bào)》，反對(duì)袁世凱。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后，在上海任《時(shí)事新報(bào)》發(fā)行人兼總經(jīng)理。伊藤武雄（1895-）1920年來(lái)華，在大連滿鐵調(diào)查科服務(wù)，1926年，由鈴江言一介紹到廣州采訪第二次香港大罷工，曾與包括劉少奇在內(nèi)的中國(guó)革命領(lǐng)導(dǎo)人有過(guò)直接的交往與聯(lián)系。伊藤武雄、岡崎嘉平太、松本重治合著《我們生活中的中國(guó)》。伊藤武雄二三十年代活動(dòng)于北京地區(qū)，因訂畫(huà)與齊白石漸次熟絡(luò)。 2.易克臬題冊(cè)首。易克臬（1883-1967），字敦白，號(hào)師心，湖南長(zhǎng)沙人。清北京譯學(xué)館畢業(yè)，欽賜舉人。民國(guó)時(shí)曾任湖南教育廳長(zhǎng)、北京教育部教育司長(zhǎng)。解放后任上海文史館館員。能篆刻，著有《師心室印譜》。

　　此套冊(cè)頁(yè)是由齊白石摯友胡鄂公于伊藤武雄在1942年離別上海回大連前所贈(zèng)送,冊(cè)中分別由齊白石繪“風(fēng)雨樓第三圖”，朱梅村作“風(fēng)雨樓話舊圖”、“海上惜別圖”二圖。以及一些志同道合的友人相互間的題贈(zèng)惜別，其中涵括有胡鄂公、胡曲園、陳高傭、錢納水、吳震修、陶菊隱、王松濤、程仲權(quán)等人題跋。文中所提到的中江丑吉、伊藤武雄、鈴江言一等，也都是馬哲及共產(chǎn)國(guó)際的先行者和追隨者，這本冊(cè)頁(yè)是他們之間友誼的最好見(jiàn)證，具有非常重要的歷史意義。（選自：少白公子趣說(shuō)齊白石、齊白石傳人書(shū)畫(huà)網(wǎng)）