《奇點(diǎn)臨近》是一本 2005 年出版的關(guān)于未來技術(shù)預(yù)測的書，如今看來其中諸多預(yù)測都過于樂觀，比如說關(guān)于 VR 在 2010 年就能普及和成熟的預(yù)測。

但有一個預(yù)測又明顯保守了，這本書里預(yù)測到 2029 年才會有突破圖靈測試的人工智能電腦出現(xiàn)。實(shí)際上，2023 年的時候，ChatGPT 就已經(jīng)完成了圖靈測試。后果就是，社交網(wǎng)絡(luò)上遍布著各種難以分辨以假亂真的 AI 生成內(nèi)容，再然后，針對 AI 生成的垃圾內(nèi)容有了專屬名詞「數(shù)字泔水」。

人們對于技術(shù)奇點(diǎn)臨近的感知有所不同，真正讓我感受到震撼且明確感知 AI 技術(shù)足以斷代的事情是《牌子》這個依靠 AI 生成的視頻。

所以，我希望在往下看下去之前，可以先抽出 7 分鐘的時間，先看看這個在 B 站已經(jīng)有 1800 多萬播放量的視頻：【牌子】當(dāng)世界過分“誠實(shí)”，我們要如何保持好奇與勇氣。

B 站 Up 主 DiDi_OK 是這個視頻的作者，他的作品最終也獲得了 B 站首屆 AI 創(chuàng)作大賽開放賽道的一等獎。他在頒獎典禮上的分享，在我看來，其價(jià)值并不亞于《牌子》這個視頻，如果說《牌子》這個視頻的價(jià)值在于讓人們認(rèn)識到，AI 生成視頻的上限在哪里，那么這個分享的價(jià)值就在于這個「上限」如何產(chǎn)生的。

DiDi_OK 分享全文

（為了方便閱讀，我自作主張加了小標(biāo)題）

大家好！非常榮幸能站在這里給大家分享一下我的創(chuàng)作過程，首先我做一個自我介紹。我叫 DiDi_OK，之所以叫這個名字，是因?yàn)槲以妹幸粋€字是 D，所以從小到大，所有人都叫我弟弟，大家都可以占這個便宜。

目前我在倫敦從事廣告制作行業(yè)，突然做 AI 其實(shí)是順?biāo)浦鄣氖虑椋裉旆浅s幸可以跟所有的朋友分享我是如何做這個故事，以及 AI 過程中我個人的想法。這里疊一個甲，有可能有一點(diǎn)有一些小暴論，但是的的確確是我真實(shí)的想法。

把不吐不快的感受表達(dá)出來，這是創(chuàng)作的初始條件

第一，我分享一下我初始創(chuàng)作的靈感。我在很多采訪和分享中提到過，其實(shí)《牌子》的最初創(chuàng)意是圣誕節(jié)期間和朋友們?nèi)ネ炼渎糜蔚玫降撵`感。

這里有幾張圖，比如說前面兩張和最后一張都是來自土耳其的照片，這是我第一次經(jīng)歷，我到了一個沒有辦法說母語，說英語也沒有用的地方，我完全無法理解很多牌子的意思，我只能用 ChatGPT 跟當(dāng)?shù)氐乃緳C(jī)進(jìn)行有障礙的溝通，這個時候我恰巧意識到好像圖形一開始就是人類交流的語言。

第三張圖是很重要的圖，是英國朋友家的照片，在他家洗手間上看到兩個感嘆號，我當(dāng)時有一個我自己的感受，我最終沒有選擇問他，因?yàn)槲矣X得這個留給我的故事更有意義。這就是我初始的創(chuàng)作，大家會看到這是一個比較有形式化的創(chuàng)意出發(fā)點(diǎn)。

接下來就有一些我真正比較內(nèi)核的表達(dá)在里面，對我來說，我從來不認(rèn)為故事是目的，我認(rèn)為表達(dá)才是我們每一次行動的目的，至少我是這么堅(jiān)持的。日常生活中我相信每個人都有非常多的感受，比如說對我而言，圣誕節(jié)期間，我有一個非常強(qiáng)烈的感受就是憤怒。因?yàn)槟且欢未蜷_新聞會有非常多不太美好的新聞，比如說打仗，我平時在倫敦會感受到多種族熔爐下，每一個種族下有一些劍拔弩張不美好的感覺，我覺得都 2026 年了，怎么人還壞成這樣子？

有了憤怒自然有訴求，我是有一個期待的，我非常期待能夠感受到我小時候感受到的感覺，就是所有人在一起，比如說 2008 年地球村的感覺以及我是有一個時代烙印的，我從小看《獨(dú)立日》《指環(huán)王》，我非常懷念我第一次指環(huán)王白城保衛(wèi)戰(zhàn)的畫面，同時我也非常懷念《哈利波特》中霍格沃茨保衛(wèi)戰(zhàn)的畫面，我很費(fèi)解為什么最近看不到這些東西了，這就是我的期待，我期待再次看到這樣的畫面，以及我感覺你們不做，那我來做，這是我的第二個期待。

最終落實(shí)到一個表達(dá)，我的核心表達(dá)就是人與人之間的隔閡變少，說人話就是能不能真的把對方當(dāng)成人，大家一起做一件事，就像《加勒比海島 3》每一艘船升起自己國旗的畫面。

這是我個人的公式，每次做片子我會套這個片子，我稱之為前期的思維導(dǎo)圖。首先是表達(dá)，找到了表達(dá)點(diǎn)，一定是發(fā)自我內(nèi)心的感受，我可能不說出來就說睡不著。這個時候我會再問自己這個表達(dá)是否有價(jià)值，這個表達(dá)傳遞給他人是否會帶來困擾還是會帶來比較有意思的感受，這是我的第一步自我審核。

表達(dá)就像請客吃飯，要考慮受眾，也要考慮成本

第二步就到了形式的問題，因?yàn)槲腋杏X做片子，對我來說更像是我請客吃飯，我有一個非常獨(dú)特的，可能是家鄉(xiāng)菜或者是我自己研究的一道菜，如果我只是直接端到客人面前是有一些唐突的。

比如說我想請一個外國朋友吃我最喜歡吃的臭豆腐，我直接端給他，他大概率是拒絕的，這個時候我要出于我的禮貌，比如說該有的刀叉要備好，可能該有的中國比較著名的菜，像糖醋里脊、宮保雞丁還是要準(zhǔn)備，潛移默化中給對方一定的時間去接受，在合適的 timing 我端出我的臭豆腐問一下，你嘗一下，有可能會喜歡，這個對我來說就是形式。

在《牌子》片子中，我最終選擇了我自己覺得很有意思的形式，就是各種各樣的牌子。這個時候會引出另外一個點(diǎn)，何為有意思，何為有意思的形式。我們回想起來這些著名的影視作品中的設(shè)計(jì)，比如說《星球大戰(zhàn)》中的死星是傳奇的武器，一整顆星球是武器，但是整個視覺語言非常簡單，就是球體，大家不需要有過多的理解成本就可以理解，這是一顆人造星體，具有超級威力，這樣的設(shè)計(jì)方式在《星球大戰(zhàn)》中非常多，《星球大戰(zhàn)》表現(xiàn)速度感的幾艘主要的飛船，我看到了設(shè)計(jì)理念，基本上來自衣服夾，這種方式是一種比較快速能夠把觀眾代入故事的手段。

這步結(jié)束以后我會再問自己技術(shù)上是否可行？盡管現(xiàn)在有非常多的 AI 工具，比如說 SeeDance2、可靈，它們都非常優(yōu)秀。但是作為小團(tuán)隊(duì)或者個人作者，我依然考慮一個問題，就是我是否可以在單位周期內(nèi)完成這份作業(yè)，如果單位周期內(nèi)無法完成，我個人的情緒就會散掉，所以我第一步就來預(yù)判，有了好的形式，它是否成本可控？技術(shù)可控？也在第三步我會 pass 掉非常多的創(chuàng)意，有可能這些創(chuàng)意很酷了，但是我無法控制它的成本。

在這三步之后，我會再次問自己，這一系列的做法之后，我能否回歸我的表達(dá)？這一點(diǎn)有點(diǎn)類似于姜文提到的我就是為了這盤醋才包的餃子，如果我餃子包完，我的那盤醋端不上來，我依然不會想要做這個片子，這是我前期的自我審視、自我檢查。

AI 不僅改變了工作方式，也讓自我價(jià)值被重新審視

AI 到底改變了什么？至少目前為止改變了我整個工作方式，以及生活上心態(tài)上的改變，我展開剖析一下只代表我個人的改變。

第一，AI 凸顯了個人的價(jià)值，特別是成為你自己。從畢業(yè)到現(xiàn)在，我經(jīng)歷過找工作，跟身邊的朋友找工作都面臨一個問題，是不是自己不夠優(yōu)秀，我是不是應(yīng)該為了一個社會的形狀去砍掉自己的某一部分，是不是我不太會社交，是我有點(diǎn) I 人。但是我往往發(fā)表一個暴論，就是我認(rèn)為世界上不應(yīng)該有人因?yàn)樽鲎约憾艿綉土P，這是不對的事情。但是往往很多人其實(shí)過去很多時候或多或少會因?yàn)樽鲎约憾艿綉土P。

我有很多個人的經(jīng)歷，我從小畫畫，我喜歡畫怪物，我也經(jīng)歷過年輕的時候談戀愛到對象家，對方父母問你干什么的？我想了半天說我是畫怪物的，其實(shí)我當(dāng)時覺得我沒有價(jià)值感，好像沒有非常體面生活方式或者思想。但是我覺得現(xiàn)在反而是我一直堅(jiān)持下來的想法和理念，能讓我在這個時代突然一下子做出一些有意思的東西。我就突然意識到下一個問題，好像做自己這個賽道上，沒有人比我更強(qiáng)。AI 出現(xiàn)之后，我某些窘迫和奇怪的點(diǎn)是可以被接受的，因?yàn)樗鼈兛赡茉谀硞€層面上存在真正的價(jià)值。

第二，內(nèi)容孤島化。這可能是我自己發(fā)明的詞，我觀察到一個現(xiàn)象，90 后或者是一直到 2000 年的人，大家提到聽歌就是周杰倫，女歌手就是蔡依林，有可能還有林俊杰，在過去那個時代，大家打開電視就是共同的文化內(nèi)容，不論是音樂還是電影，有一個非常共通點(diǎn)，大家都是看著這些人長大的。但是現(xiàn)在出現(xiàn)了一個問題，我們打開自己的音樂 APP，彼此之間的歌單差異非常大，內(nèi)容越來越個人化，孤島化，我喜歡的東西，甚至我最好的朋友未必都知道。這個時候我覺得它和做自己形成了互補(bǔ)，甚至是兩者形成了一種對應(yīng)的含義坐標(biāo)，我可以做自己的同時，做自己獨(dú)立的內(nèi)容去吸引跟我志同道合的人，這對我來說是 AI 改變一個內(nèi)容傳播的方面。

最重要，大家都能感受到，就是 AI 改變了我們的生產(chǎn)方式，這一點(diǎn)我非常有經(jīng)歷。最早我是做游戲的概念設(shè)計(jì)，再后來做了游戲動畫，基本上在設(shè)計(jì)端或者制作端整個流程，我或多或少都參與過。我能體會到的第一個改變就是沉沒成本，比如說在曾經(jīng)的時代要做概念設(shè)計(jì)，我的確有一個非常有意思的想法，比如說我看到衣服架子，我真的想把它設(shè)計(jì)成飛船，但是前提需要很長時間的沉沒成本，比如說你是否精確掌握透視，你是否精確掌握圖形的分割，單純圖形分割語言，對我而言，五到六年是非常短的時間，在行業(yè)里都不屬于非常卷的練習(xí)量。同時還要了解配、飽和度，最后就會意識到這需要童子功。同時要做動畫，pipeline 就會更大，精通于綁定的人，可能一輩子都沒有打開過瑪雅的建模功能，每一個流程都出現(xiàn)了極長的沉沒成本和非常孤立的工作流，需要團(tuán)隊(duì)協(xié)作才能把整件事完成。但是現(xiàn)在做一個東西，由于 AI 存在，它更像一個黑盒，輸入端和輸出端，輸入我想要什么，輸出確保是我想要的，這是生產(chǎn)方式的改變，極大減少了我們的成本。

當(dāng) AI 把生產(chǎn)成本降得足夠低，個人意志的能量也可以足夠強(qiáng)

最后就是個人創(chuàng)作的機(jī)會，根本上也發(fā)生了改變。第一點(diǎn)，就是個人風(fēng)格。這次《牌子》我看到很多評論非常有意思，有人會問這不就是 MV 嗎？為什么臺詞這么少？這些在做的時候我都料到了，曾經(jīng)的生產(chǎn)模式中，如果要做一個片子，我不太可能個人拉起一整個團(tuán)隊(duì)我也沒有這樣的關(guān)系、資源。但是就算是我和志同道合的人一起去做，依然要考慮一個問題就是成本。同時還要考慮到一個問題，這個東西發(fā)出去，我要有收益，否則我巨大的成本，沒有收益也不會貿(mào)然做出這一步。最終我的作品很有可能變成一個非常平庸的東西，我需要考慮到方方面面，考慮到投資人，考慮到觀眾是否會掏錢等等。

但是就像我開始做我自己片子的時候，我發(fā)現(xiàn)我完全不需要考慮這個問題。第一，成本很低，我想做就做了。同時面向觀眾這一端，我不會有太多的壓力，因?yàn)槲沂敲赓M(fèi)給大家看的，大家賞臉看我會很開心，但是如果大家不愿意看，我也不需要觀眾為我付出時間以外的資源。所以這種情況下，我就會更大膽地嘗試這個片子，很有可能這個片子就是 MV，你如果覺得是我也很開心，但是也有可能是非常少對白的敘事電影，我就發(fā)現(xiàn) AI 時代下我多了非常多的容錯率和大膽嘗試的可能性。

還有一個就是內(nèi)容差異化，這個也是我關(guān)注別人作品時候有一個點(diǎn)非常令我震撼，我不知道大家有沒有在 B 站上看過一個視頻，就是把小島秀夫的《死亡擱淺》做成了郭德綱相聲，這樣一個解構(gòu)對我來說過于震撼了，我曾經(jīng)覺得《死亡擱淺》非常高雅的第九藝術(shù)，郭德綱是我非常喜歡的相聲藝術(shù)家，但是兩者的結(jié)合如果放在曾經(jīng)沉沒成本是極高的，這樣的藝術(shù)形式前端的成本無法控制，后期的回本無法控制，但是現(xiàn)在這樣一個全新的內(nèi)容就這么出現(xiàn)了，每個人都能感受到，這又進(jìn)一步避免了內(nèi)卷化。大家一直討論AI是不是只能復(fù)刻已有的東西，但是我提到的這幾個東西，其實(shí)人們已經(jīng)拿AI做全新的東西，曾經(jīng)不存在的形式，這個賽道并不是變得越來越擁擠，而是通往不同方向路變得非常多。

最后引申到我的另外一個個人感受，就是關(guān)于二手欲望的問題，生活中很多東西產(chǎn)生二手欲望，比如說我職位 title 是不是能讓家人和女朋友有面子？或者說我的學(xué)校等等二手的焦慮和二手欲望，做視頻的時候我過去是可以感受到的。比如說我做出來是否符合行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，行業(yè)里的老前輩怎么看我？甚至我發(fā)一個視頻有沒有人看，流量、熱度，但是曾經(jīng)我有這種壓力和焦慮的時候，是因?yàn)槲业某翛]本太大了，我有點(diǎn)輸不起的感覺。但是我覺得有了 AI 之后，整個 pipeline 就非常簡單，我在做的時候很爽，我不會再產(chǎn)生二手焦慮、二手欲望，我就關(guān)注一件事，這個故事有沒有講明白，這頓餃子包得好不好，以及那盤醋到底最后有沒有人去蘸一下，這是AI帶給我個人的一些想法。
最重要的一點(diǎn)就是有意思，這也是引用郭德綱的一句話，講相聲先搞笑，不搞笑就太搞笑了。所以我覺得做視頻無論是唱片、短片、動畫有意思是最重要的，如果沒有意思，這件事就真的很沒意思。

關(guān)于 AI 賽道，賽道其實(shí)變多了，由于前端和后端的成本降低，觀眾的壓力很小，制作者的壓力也很少，必然帶來一個結(jié)果就是包容增加，這樣一個時代會承載更多有趣的靈魂。

對于我來說，有一個公式，至少我是通過這一套公式看看每一次新作品是不是有意思。對我來講最重要的就是游戲、電影、書籍、音樂，它們組成了最基本的底色，就是我的底色。舉一個例子，我認(rèn)為每個人不同的經(jīng)歷會給每個人帶來不同的底色，如果我是一個黃色，那我遇到了一件事情，這件事情是藍(lán)色，就會組成綠色，但是如果說是教授，您就是紅色，但是同樣遇到一個藍(lán)色的事情，您可能得到一個紫色，真正變亮是我們自己，我們自己最開始的底色，我通常用這樣的模板分析我現(xiàn)在的底色是什么樣子的。我剛才提到，我刻意的追求一個人類大團(tuán)結(jié)，這個對我來說是非常重要的底色，因?yàn)槲业拇_就是從小《指環(huán)王》看起來的，但是可能一個人從小就比較喜歡黑色幽默的主題，那得出來的結(jié)果必然跟我不一樣。

同時，因?yàn)?AI 的出現(xiàn)，各種藝術(shù)形式的邊界開始模糊，有一個很直接的例子，我收到很多的反饋，大家都非常喜歡這次片子的音樂，但是其實(shí)我自己是一個五音不全的人，五線譜都不認(rèn)識的。當(dāng)時我做《Error》的時候我想到很多游戲作品，比如說《死亡擱淺》，而這次在做《牌子》的時候，我依然會想到我喜歡的游戲，比如說我喜歡的《巫師 3》，我喜歡其中的配樂方式是古代波蘭傳統(tǒng)藝術(shù)形式，就是女人的吟唱感。我就把這個描述給 Gemini，問它這到底叫什么？它會告訴我歷史和典故，最后給我一段 Prompt，而這一切的靈感是來自于書籍，我聽過的音樂、打過的游戲，它們讓我的底色越來越濃。

最終這個底色我稱之為通感，我發(fā)現(xiàn)一個很有意思的現(xiàn)象，比如說我很喜歡的藝術(shù)家，很多年輕人都很喜歡就是《愛死機(jī)》的導(dǎo)演，也是《證人》的導(dǎo)演阿爾貝托，我就會觀察他的個人生活，他除了動畫做得很好，傳統(tǒng)油畫我認(rèn)為畫得登峰造極，同時衣品也特別好，身材也特別好，我更加確信這是他的通感特別好。

當(dāng)我們確定了一個人的通感的時候，我再次審視我表達(dá)的層面，我的經(jīng)歷、背景以及我的性格，最重要的就是我的主觀感受。比如說我的背景，因?yàn)槲议L期待在倫敦，潛移默化中會出現(xiàn)一些倫敦的場景。如果另外一個作者經(jīng)常待在上海，很有可能他的作品里上海占據(jù)很大一部分，這個時候又一次發(fā)生了變化。

再就是性格，我如何收斂我的性格跟別人達(dá)成一種共識，但是現(xiàn)在我不需要考慮其他人的感受我可以完全地把我的性格表達(dá)出來。

最后就是主觀感受，我就是會有憤怒感和期待，我表達(dá)出來就好，這個時候我們會發(fā)現(xiàn)，我們已經(jīng)加入很多的變量，有點(diǎn)像打游戲，每個玩家打游戲都點(diǎn)出自己的天賦數(shù)，每點(diǎn)出一層變量就會多一種可能性，這個時候我覺得可能就成為我，有了通感，有了我，我可能就要寫故事，我因?yàn)槁糜巍⑿侣劧紩a(chǎn)生感受，就有了契機(jī)，有了契機(jī)就有動力，但是最重要的就是要強(qiáng)調(diào)個人審美，我不覺得它只跟美術(shù)有關(guān)系，更多的是你說話的方式、做事的方式，是一種很多方式的總和這是一道菜最重要的調(diào)料。我之所以每一次做的都是寫實(shí)風(fēng)格，就是因?yàn)槲冶容^喜歡低飽和度，有一點(diǎn)點(diǎn)幽默空間的氛圍，這是我的個人表達(dá)。最終把所有的東西加在一起，這個餃子就包完了，你可以得到一個故事。

AI 讓執(zhí)行變得簡單，哪怕做出垃圾也是有意義的

結(jié)束這個環(huán)節(jié)，我們就可以討論，到底 AI 有沒有幫助我們提升創(chuàng)作，我個人認(rèn)為 AI 正在把創(chuàng)作權(quán)歸還給我們，不論是工作流變化，還是個人表達(dá)主張的便利性，我都覺得它節(jié)省了我的時間，當(dāng)我節(jié)省了時間，去除了沉沒成本，節(jié)省了很多體力，最后還剩下什么？有一個顯而易見的答案就是靈魂。比如說設(shè)計(jì)一個角色，你不用練基本功，當(dāng)然基本功很重要，但是你至少可以省下大部分的時間。比如說做一個 3D 的角色的時候，你不用每天每夜的拆 UV 或者去做優(yōu)化，因?yàn)樵谠?jīng)的工作流中你要設(shè)計(jì)一個有趣的角色，我認(rèn)為有趣的耗費(fèi)時間把它變有趣，最多占 20%，大部分時間你要考慮如何把 3D 模型優(yōu)化好交給綁定的團(tuán)隊(duì)，這都和創(chuàng)意沒有關(guān)系。所以我感覺現(xiàn)在更像是退潮了，才可以看到到底留在海灘上的哪部分屬于創(chuàng)意的部分，而這部分恰恰是 AI 留給我們的。

這里有很多我自己的想法，比如說曾經(jīng)用于拆 UV 的時間用來表達(dá)。我還想說故事是一切的核心，如果讓我給出建議，我希望大家趕緊去做故事，而且越快越好，因?yàn)橛行┕适路旁谖倚睦锾茫玫轿覜]有勇氣說它了。所以我現(xiàn)在有一個想法，我就像章協(xié)調(diào)日記一樣趕緊寫出來，哪怕只有 15 秒，對我來說都非常有價(jià)值，而且它是可以被擴(kuò)展開的。

這里還有一個小暴論，但是其實(shí)它是出現(xiàn)在教科書，游戲設(shè)計(jì)行業(yè)里稱之為圣經(jīng)的教科書，扉頁里有一句話是「你的前 10 個作品都是垃圾，所以趕緊做掉吧」。曾經(jīng)我一直想努力地做完我的前 10 個垃圾，但是在 3D 時代，我用了三年才做了 8 個垃圾，我還差 2 個垃圾，我感覺我可能有經(jīng)驗(yàn)。但是 AI 的話，我的確可以很快把前 10 個垃圾做完，并且快速迭代，收到市場反饋，這是 AI 時代最重要的一點(diǎn)，它給到我們無法找借口機(jī)會，我們不能再說時間不夠，設(shè)備不好，沒有時間去做，我們可以快速把人生前十個垃圾做完收到市場反饋繼續(xù)進(jìn)步。

還有就是關(guān)于技術(shù)層面，曾經(jīng)我自己也陷入一個誤區(qū)，我會像孔乙己一樣，向別人分享你知道茴香豆的茴字有幾種寫法嗎？我相信每一個做 3D 的人都有或多或少這樣的經(jīng)歷，我掌握了新的拆 UV 的方法，我覺得太棒了，我掌握了新的減少 3D 面數(shù)的方法，我可能不厭其煩地陷入這種具體的可被代替的技術(shù)當(dāng)中。但是現(xiàn)在市場告訴我們，它不再有價(jià)值了，而且你沒有必要再浪費(fèi)時間在這種事情上了，你可以直面故事本身，直面表達(dá)本身，這對我來說是通過 AI 的努力，把某種本該屬于我的權(quán)利歸還給我。

以上就是我的分享，我還是想表達(dá)我的立場，我還是一個很堅(jiān)定的人類至上的擁護(hù)者，真正決定一個作品，不論是片子還是一首歌都是我的表達(dá)，我不希望它有絲毫對我的影響。這是我最終想分享的，非常感謝！

▲ 用 Nano Banana 2 生成的《詩云》意象圖

《詩云》，李白，與品位

除了在頒獎典禮的完整分享，UP 主 DiDi_OK 在這次 B 站首屆 AI 創(chuàng)作大賽活動后面還有圓桌對談和媒體采訪，其中一段我覺得可以單獨(dú)拎出來另成一段。他在聊個人特點(diǎn)和特性在 AI 時代是否更重要的時候說：

盡管劉慈欣老師有一個小說寫得跟 AI 沒有關(guān)系，但是已經(jīng)把答案告訴我了，就是《詩云》，這是一個關(guān)于 AI 非常經(jīng)典的模型。 講的就是神級文明，他非常喜歡中國人的古詩，自己又寫不出來，一氣之下把地球變成了空心的服務(wù)器，通過大量的計(jì)算，能把所有中文排列出來的可能性都排列出來，這就意味著只要人類能夠?qū)懗鰜淼墓旁姸硷h浮在天空中，問題就出現(xiàn)了，你如何識別哪一首是最好的古詩？比如說李白時代他知道什么叫好，于是他寫出來了，其他人就知道這個好，現(xiàn)在它已經(jīng)存在了，就仿佛現(xiàn)在的 AI，我們可以一口氣生成一萬段是沒有問題的，但是哪一段是真正的好，哪一段能被別人也同時認(rèn)為是真正的好，這是最考驗(yàn)創(chuàng)作者能力。

雖然沒有提「品位」這個關(guān)鍵詞，但是「知道什么是好的」其實(shí)是「品位」的另一種表達(dá)。

非常湊巧的是，不久前跟同事聊 AI 已經(jīng)可以在各個內(nèi)容領(lǐng)域生成 70 分乃至 80 分的不錯作品，那什么時候可以生成 90 分乃至 95 分的頂級內(nèi)容，乃至?xí)粫沙阶铐敿馊祟愂执陜?nèi)容的滿分內(nèi)容時，也想到了劉慈欣的《詩云》。

依靠極其龐大的算力，AI 理論上可以生產(chǎn)出無限的文字排列組合，這里面自然包含有李白的所有詩作，甚至也會有超越李白的詩作存在，這是個數(shù)字游戲。

《詩云》的結(jié)局是神級文明的算力可以找出所有的文字排列組合，但這些算力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠找出其中的杰作。

不是很恰當(dāng)?shù)谋扔魇牵芏嗳丝梢员硤A周率后面的幾百位上千位，但這些記憶的價(jià)值，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如祖沖之把圓周率算到小數(shù)點(diǎn)后第 7 位。

非要蹭個熱點(diǎn)的話，也很像最近關(guān)于《李白》這首歌的版權(quán)爭論，也是關(guān)乎于品位。沒有品位的人，會把一首很好的作品改編得面目全非，而擁有這種東西的人，則可以讓 AI 工具撬動巨大的生產(chǎn)力杠桿。

但真正產(chǎn)生決定性作用的，還是使用 AI 工具的那個人，DiDi_OK 也說：

我目前的體感，AI 創(chuàng)意上沒有幫助過我任何一點(diǎn)，你會被它氣死，但是在基礎(chǔ)資料上給了我極大的幫助，比如說過去要結(jié)合各種搜索引擎確認(rèn)一些事情，當(dāng)然它還是會有胡說八道的可能性，但是基礎(chǔ)資料的搜索提供不少幫助。 如果你想要它給你情緒方面的拔高，我認(rèn)為幾乎不可能，我們突然問他一個熱點(diǎn)的梗，它無法理解，它無法理解人類有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的笑點(diǎn)、快樂點(diǎn)，這是人類最敏銳的部分。有時候我們仔細(xì)問自己一個事情，為什么要笑一個梗，每一個新火起來的梗都有層次感，但是如果我們能做出直擊別人內(nèi)心的一下子，我覺得 AI 太難理解了，這也是我認(rèn)為寫劇本目前最難的部分，你要打動另外一個人，特別是你把你腦子里的東西摳出來，摳出來的過程中本來就會產(chǎn)生損耗，再放到別人腦子的時候又出現(xiàn)損耗，這個就需要人與人的交流。

在這次 B 站 AI 創(chuàng)作大賽的參與者當(dāng)中，叫獸易小星可能是名氣最大的獲獎?wù)摺Ｋ谇?AI 創(chuàng)作時代就已經(jīng)是相當(dāng)成功的網(wǎng)紅視頻創(chuàng)作者和導(dǎo)演，甚至作為演員也做得還不錯。

他成為影視行業(yè)從業(yè)者的起點(diǎn)，源自于 2010 年左右的土豆映像節(jié)短片獎。佳能 5D2 這款不算昂貴也不算笨重的設(shè)備在當(dāng)時可以拍攝出比較專業(yè)的影視畫面，進(jìn)而催生出了「微電影」的概念，以及「每個人都是生活的導(dǎo)演」的口號。

平價(jià)生產(chǎn)力設(shè)備的出現(xiàn)，平臺的激勵，匹配上了眾多的草根創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情和想法，一段時間內(nèi)「微電影」如火如荼。

雖然后面土豆網(wǎng)和「微電影」概念都漸漸偃旗息鼓，但那一批土豆映像節(jié)的參與者中，有《哪吒》系列的導(dǎo)演餃子，也有《南京照相館》的導(dǎo)演申奧，當(dāng)然也有叫獸易小星，優(yōu)秀的創(chuàng)作者從草根開始，完成了人生的逆襲。

這次 B 站 AI 創(chuàng)作大賽的獲獎?wù)邆儙缀醵加型瑯拥南敕ǎ瑹o論是可靈還是 Seedance 或是其他的 AI 工具，都是幫助實(shí)現(xiàn)想法和創(chuàng)意的工具，這個工具具有各種各樣的優(yōu)點(diǎn)，但最寶貴的，還是那個想法和創(chuàng)意。

實(shí)際上，在后續(xù)的媒體采訪中，DiDi_OK 說《牌子》的制作只花了 3 天，但劇本的創(chuàng)作花了一個半月。

如果采用實(shí)拍和特效制作的方式，這個 7 分多鐘的視頻很可能需要 30 天，30 人，300 萬的成本。AI 不太能幫助 DiDi_OK 減少太多劇本創(chuàng)作的時間，但是能把 30 天 30 人 300 萬的時間人力資金成本，壓縮到 3 天 1 人 3 萬元。

在做《牌子》這個視頻之前，DiDi_OK 已經(jīng)有不少具有很大影響力的 AI 視頻了，我們甚至可以從這些視頻里看到這位 UP 主是如何從入門到精通 AI 工具，以及 AI 工具本身的進(jìn)化的。

AI 的敘事就是這樣，如果只是一個旁觀者，我們很容易陷入到 AI 數(shù)字泔水和精細(xì)手搓作品的二元對立之中；如果對 AI 淺嘗輒止并且不愿付出思考和實(shí)踐，也會覺得 AI 不過爾爾徒增焦慮罷了；但一旦投入了精力思考和時間，跨過了「先做 10 個垃圾」的節(jié)點(diǎn)，后面就會找到與之共生并享受匹配創(chuàng)造力的生產(chǎn)力。