4月1日，“學(xué)習(xí)《戲劇振興三年行動計劃（2026—2028年）》精神 探索民營劇團精品劇目創(chuàng)作路徑暨海韻藝術(shù)團新編越劇《尋傘記》專家座談會”在寧波鎮(zhèn)海南苑望海酒店舉行。來自浙江省、寧波市戲劇界的10余位專家學(xué)者齊聚一堂，圍繞民營劇團發(fā)展路徑與新劇目創(chuàng)作展開深入研討。作為本次座談會“把脈”對象的新編越劇《尋傘記》，擬于5月下旬在寧波逸夫劇院首演。

落實三年行動計劃 聚焦民營劇團發(fā)展

本次座談會由鎮(zhèn)海區(qū)駱駝街道文聯(lián)主辦，鎮(zhèn)海區(qū)海韻藝術(shù)團承辦，旨在深入學(xué)習(xí)《戲劇振興三年行動計劃（2026—2028年）》精神，探索民營劇團精品劇目創(chuàng)作的有效路徑。會議由浙江省文聯(lián)副主席、浙江省民營院團協(xié)會會長、浙江臺州亂彈劇團團長尚文波主持。

駱駝街道黨工委委員吳敏健在致辭中表示，駱駝街道作為第二批“浙江省戲曲之鄉(xiāng)”，始終高度重視民營劇團的培育與發(fā)展。海韻藝術(shù)團作為街道本土成長起來的優(yōu)秀民營劇團，雙方已聯(lián)手推出《君子成忠》《十五貫》《新送鳳冠》等原創(chuàng)劇目，取得了令人矚目的成績。他希望借助此次高規(guī)格座談，幫助《尋傘記》進一步打磨提升，為民營劇團高質(zhì)量發(fā)展探索可借鑒的新路徑。

民營劇團發(fā)出“三個盼望”

海韻藝術(shù)團團長盧宏海在介紹劇團創(chuàng)排計劃時，代表民營劇團道出了發(fā)展中的現(xiàn)實困境。他介紹，海韻藝術(shù)團先后創(chuàng)作、移植了《君子成忠》《十五貫》等作品，其中《君子成忠》入選第五屆中國越劇節(jié)并登上國家大劇院舞臺，越劇《一盅緣》入選中國文聯(lián)“壹元金種子計劃”。

然而成績背后是“擠出來”的堅持。盧宏海坦言，排《君子成忠》時曾因資金缺口險些半途而廢，《一盅緣》雖有“金種子”支持，但配套資金和后續(xù)打磨壓力依然很大。他發(fā)出民營劇團的“三個盼望”：創(chuàng)作扶持“真落地”，呼吁在各類藝術(shù)基金中設(shè)立民營劇團專項通道；資金保障“有底氣”，希望建立民營劇團精品創(chuàng)作專項扶持資金；演出市場“多開口”，期待政府采購時對民營劇團實行扶持政策。

聚焦民營劇團發(fā)展路徑

在尚文波主席的主持下，與會專家圍繞民營劇團如何把握政策機遇、實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展展開了深入探討。

浙江省文藝評論家協(xié)會主席沈勇結(jié)合“新大眾文藝”的時代特征，為民營劇團發(fā)展提出了系統(tǒng)性的思考。他指出，“新大眾文藝”具有全民性、數(shù)字化、生活化三大特質(zhì)，民營劇團的諸多實踐恰好貼合這一方向。他建議民營劇團著力打造四大發(fā)展樣本：一是版權(quán)意識與原創(chuàng)能力培養(yǎng)樣本，通過規(guī)范版權(quán)管理提升原創(chuàng)積極性；二是地方文化表達樣本，依托民間優(yōu)勢深挖地域民俗故事；三是政團良性發(fā)展機制樣本，由地方政府根據(jù)文化價值與社會效益給予資助；四是市場運營樣本，發(fā)揮“懂市場、接地氣”的特質(zhì)，兼顧社會效益與經(jīng)濟效益。

作為浙江省民營院團協(xié)會會長，尚文波結(jié)合自身多年管理浙江臺州亂彈劇團的經(jīng)驗，分享了創(chuàng)作與市場并重的體會。他表示，民營劇團既要追求藝術(shù)高度，也要考慮市場接受度，關(guān)鍵要找準(zhǔn)定位、發(fā)揮優(yōu)勢。他鼓勵海韻藝術(shù)團以《尋傘記》為契機，在原創(chuàng)道路上持續(xù)深耕，為全省民營劇團樹立標(biāo)桿。

原浙江省文化廳藝術(shù)處處長周冠均對海韻藝術(shù)團近年來持續(xù)推出原創(chuàng)作品表示肯定。他表示，民營劇團創(chuàng)作不易，海韻藝術(shù)團能在困境中堅持創(chuàng)作并屢獲佳績，體現(xiàn)了可貴的藝術(shù)追求。他建議依托戲曲振興三年行動計劃，出臺民營劇團專項扶持政策，包括原創(chuàng)劇目獎勵、人才培養(yǎng)保障措施等，同時搭建民營劇團與院校的人才培養(yǎng)通道，解決人才斷層問題。

原浙江省文化藝術(shù)研究院戲劇研究所所長朱為總指出，浙江民營院團呈現(xiàn)群體性壯大態(tài)勢，海韻藝術(shù)團甚至登上國家大劇院等高端舞臺，原創(chuàng)精神突出，成為中國戲曲未來發(fā)展的重要亮點。他提議借鑒“民辦公助”模式，打造區(qū)域文化抓手，讓劇團成為地方文化的流動宣傳載體。

為《尋傘記》精準(zhǔn)“把脈”

在劇目研討環(huán)節(jié)，與會專家圍繞新編越劇《尋傘記》的劇本創(chuàng)作、舞臺呈現(xiàn)、地域文化表達等方面提出了具體的優(yōu)化建議。

浙江省戲劇家協(xié)會駐會副主席、劇作家謝麗泓對《尋傘記》給予肯定和鼓勵。她認(rèn)為，該劇題材源自民間傳奇，具備民間性與高可看性；以“傘”為核心道具和意象，銀票藏傘、修海塘的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，戲劇性強烈；角色設(shè)定有亮點，讓戲更生動。整體來看，劇目基礎(chǔ)良好，打磨后有望成為好看的精品劇。她建議精簡篇幅，讓主線更緊湊；同時修正部分情節(jié)合理性，如主角藏傘方式、蕓香獨自尋賊等細(xì)節(jié)，讓劇情發(fā)展更具意外性和真實感。

浙江省文藝評論家協(xié)會主席沈勇從戲劇本體出發(fā)，對《尋傘記》進行了細(xì)致點評。他指出，該劇故事完整、傳奇性強，符合戲曲“無奇不傳”的特點；主題正向，以“傘”為核心意象貫穿“做人如傘、胸懷寬大”的家訓(xùn)，彰顯重情重義、知恩圖報的美德。他建議精簡唱詞念白，控制時長在合理范圍；進一步鮮明人物性格，提升角色立體感。

原浙江省文化廳藝術(shù)處處長周冠均建議，將“紙傘”與“海塘”自然關(guān)聯(lián)，優(yōu)化故事邏輯，避免強行貼合主題；強化兩人的牽掛與互動，讓人物關(guān)系更立體。

原浙江省文化藝術(shù)研究院戲劇研究所所長朱為總認(rèn)為，該劇故事一波三折、傳奇性強，劇本結(jié)構(gòu)完整、首次創(chuàng)作能達到此水準(zhǔn)值得肯定。他建議補充主角“修海塘”動機的鋪墊，設(shè)定其從小因家鄉(xiāng)海塘常被沖垮、父親遇難而埋下心結(jié)。

寧波市文聯(lián)原黨組書記、劇作家楊東標(biāo)評價該劇為優(yōu)質(zhì)戲材，傳奇性極強，以“傘藏銀票”為核心情節(jié)，故事好看、有傳播力。他建議做“減法”，合并第六場與第七場，刪除辨?zhèn)阏婕俚热哂嗲楣?jié)，避免情節(jié)拖沓；深化主題，從“傘”的信物載體屬性出發(fā)提煉守信、擔(dān)當(dāng)?shù)雀呱疃鹊暮诵闹黝}。

寧波市甬劇研究傳習(xí)中心主任、一級編劇王曉菁建議，作為民營劇團的首部民間戲，核心目標(biāo)應(yīng)聚焦鄉(xiāng)村觀眾，先做到“讓觀眾愛看”，發(fā)揮自身舞臺性、戲劇性強的優(yōu)勢，再逐步深化立意。

寧波本地專家王信厚、孫仰芳、郭國強等也先后發(fā)言，就《尋傘記》如何優(yōu)化提升提出了具體建議。

好戲即將登場 五月相約逸夫劇院

據(jù)介紹，《尋傘記》是一部為鎮(zhèn)海量身定制的本土原創(chuàng)大戲。該劇以清乾隆年間寧波府鎮(zhèn)海縣為背景，巧妙融合鎮(zhèn)海駱駝“在郊伯”傳說的精神內(nèi)核與“修筑海塘抵御風(fēng)潮”的宏大事件，通過一把藏有十萬銀票的油紙傘失而復(fù)得的傳奇經(jīng)歷，講述了一個融情感、懸疑與喜劇色彩于一體的精彩故事。

該劇由海韻藝術(shù)團副團長胡彥華擔(dān)任編劇，戲劇導(dǎo)演沈瑞龍和夏曙光聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。鎮(zhèn)海區(qū)和廣電旅游體育局文化科科長梅棟在做會議總結(jié)時表示，作為一部根植鎮(zhèn)海人文底蘊的作品，該劇有機融入駱駝橋、盛茲記老酒、海塘等獨特地域元素，期望主創(chuàng)團隊能打造出一部“聽得見鄉(xiāng)音、看得見鄉(xiāng)景、記得住鄉(xiāng)愁”的戲劇精品。

據(jù)悉，座談會后，主創(chuàng)團隊將根據(jù)專家意見對劇本進行進一步打磨提升。新編越劇《尋傘記》擬于5月下旬在寧波逸夫劇院首演，屆時將正式與廣大觀眾見面。