作者|李春暉

在不同時(shí)間，觀察一家公司周年慶的主題變化，都是一件饒有趣味的事情。我們能看到的，不只是它的生存處境，還有整個(gè)行業(yè)趨勢、乃至?xí)r代情緒。就說哇唧唧哇，6周年主題是“怪6的”，7周年主題是“7年之young”，8周年主題是“無限不設(shè)限”，今年9周年則是“9ai”。

這主題定得挺出其不意，咱第一眼看過去，都不知道該讀第幾聲。更好玩的是，哇唧唧哇還發(fā)布了跟可靈AI共創(chuàng)的家族曲MV《āiáiǎiài》——一首在各種意義上都有些古怪的歌。各種物料搭配食用，讓人愈發(fā)好奇哇唧唧哇想要表達(dá)什么。

《āiáiǎiài》并不是單純的AI炫技之作，也不能光靠一個(gè)人或一些指令就能做成，而是真正跟AI一起完成的融合創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)，整個(gè)制作依然跟策劃傳統(tǒng)MV一樣，經(jīng)歷了企劃、妝造、分鏡、動畫、剪輯等步驟。在這個(gè)過程里，人類和AI各自分工，且都是重要、獨(dú)立的創(chuàng)作者。

一言蔽之，硬糖君愿稱《āiáiǎiài》為，哇唧唧哇的古法手作AI共創(chuàng)。

因此，當(dāng)你看到獅子周震南和機(jī)甲馬伯騫，不會感到融臉的油膩，只會感慨人類的中二；當(dāng)你聽到拂去變幻紛亂，毛不易溫潤的歌聲自遠(yuǎn)方傳來：“唱游天地共喜哀，一葉為舟靜心捱。浩瀚史載，不及此刻暮靄。我寫，我愛，我存在?！蹦且豢?，身為創(chuàng)作者的我，心仿佛也定了。

這應(yīng)該是內(nèi)娛首次用創(chuàng)作的形式回應(yīng)AI對創(chuàng)作的長驅(qū)直入。對于洶涌而來的AI時(shí)代，各路公司老板、行業(yè)大拿已經(jīng)輪番發(fā)話。但用內(nèi)容本身回答內(nèi)容問題，顯然更加真實(shí)可感。它讓我們敢去相信，AI終究會是創(chuàng)意的“協(xié)作者”而非“替代者”。正如這首歌直接傳達(dá)的：被小寫的ai，被平視的技術(shù)。

這便是哇唧唧哇對新時(shí)代的回答。后選秀時(shí)代，從一家偶像公司成功轉(zhuǎn)型為涵蓋影視綜藝音樂演出的內(nèi)容公司，如今又積極擁抱先進(jìn)的AI技術(shù)。這家致力于為年輕人造夢的青春公司，顯然也一直保有著青春期的激情自信與理想主義——“當(dāng)世界變越來越莫測，我越想看清，何為我的本色。”

我看AI，AI看我

去年騰訊視頻的星光大賞，哇唧唧哇作為承制方就將AI視覺效果玩成了熱議話題。在這場主題為“世另我”的紅毯走秀中，部分藝人和自己的AI形象一起走了紅毯。而這些AI形象正是由哇唧導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)攜手多位AI藝術(shù)家和藝人團(tuán)隊(duì)共創(chuàng)。“星光大賞AI紅毯玩出新高度”，在當(dāng)天一度來到小紅書熱搜榜第五名。

今年的家族曲則更進(jìn)一步，其內(nèi)容傳達(dá)不光帶著全員藝人跳進(jìn)了一個(gè)奇幻的游戲世界，也創(chuàng)造了一次人類與AI的彼此打量的機(jī)遇。從見自己到見天地再到被反觀，是創(chuàng)作者對AI進(jìn)入創(chuàng)作領(lǐng)域的一次正面回應(yīng)。

《āi ái ǎi ài》，這名字就怪得很哇唧唧哇。但帶著讀音咂摸兩回，硬糖君忽然覺得，這還真就是內(nèi)娛面對AI的心路歷程。

乍見新事物，是“哎”，有好奇有驚訝有沒太當(dāng)回事，“那個(gè)新來的，哎，就說你呢”；隨著AI技術(shù)一日千里，迅速沖擊產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，大家難免產(chǎn)生一種“挨日子”的心態(tài)——等著AI替代自己，熬一天算一天；但這種等待畢竟太煎熬，人的主觀能動性總會冒出來，于是“矮油”，我也來試試吧，更多人開始用AI創(chuàng)作。

正如《āi ái ǎi ài》的歌詞，“從別人眼里的怪物種，到說過的夢話全都中”。在MV中，AI被具象化為從天而降的巨龍，眾人好奇打量、小心試探，試圖理解這個(gè)新物種。

但巨龍既已降世，AI進(jìn)入創(chuàng)作領(lǐng)域就成為必然。ADD男團(tuán)承認(rèn)AI帶來的危機(jī)感，AI寫歌、AI做劇，初出茅廬的他們擔(dān)憂失去屬于自己的位置；周震南坦然接受，“創(chuàng)作和藝術(shù)應(yīng)該要去接受AI進(jìn)入制作過程的狀態(tài)”；毛不易則認(rèn)為Al是很好的輔助工具，也認(rèn)同AI會帶來顛覆性變革，但人類的情感是AI無法替代的存在。

就像歌詞中唱的，“與其哀哀哀，時(shí)代崩壞。不如去愛愛愛 無可替代”。顯然，當(dāng)AI替代論、AI升級論彌漫內(nèi)娛之時(shí)，哇唧唧哇更想采取的是一種“平視”的態(tài)度:平視、接納、為我所用。所以，哇唧唧哇會使用小寫的ai，會用不同的聲調(diào)給予AI以情感、溫度、乃至敘事。

AI就像創(chuàng)作者的另一只眼，去打開全新視界、探索自我邊界。也難怪整首歌重復(fù)最多的是“愛”。愛給了作品溫度，也給了AI溫度。就像MV中的巨龍，最后被哇人們視為平等的伙伴。于是，當(dāng)大家都在討論如何看待AI時(shí)，哇唧唧哇已經(jīng)迫不及待想知道AI如何看待人類。

如前所述，《āi ái ǎi ài》中那部分AI演唱的詞，是通過回應(yīng)人類創(chuàng)作的形式完成的。我們?nèi)祟惼疵汾s技術(shù)，AI化身的巨龍倒是崇文好古，只聽其以京劇形式唱和：“算力輕拂千年音律藏，如流自成法度立綱常，裂帛凜冽焚盡舊宮商?！本尤缓敛贿`和，反而極大豐富了整支MV的音樂元素和敘事感。

AI時(shí)代，情感和審美才是定力

當(dāng)然，更讓人應(yīng)接不暇、反復(fù)重溫的，肯定還是哇人們在MV中的形象設(shè)定。獅子銀盔周震南、黑甲勇士馬伯騫、水晶騎士趙磊、鮮花盔甲張洢豪、睡衣小狗張嘉元……還有一片云蒸霞蔚中的毛不易！這些都源自哇人對自己在賽博世界的個(gè)人想象。

按照身體、動作、服裝、心理的設(shè)定模版，趙磊的答卷如下：“我的手臂變成了透明淡藍(lán)色水晶的質(zhì)感，我還穿著白色的騎士服，心想我想去哪里就去哪里吧。毛不易的片段也是相當(dāng)“貼人”，“身體，一團(tuán)優(yōu)美的柔和的光霧。哎呀，我可真美又優(yōu)雅！”這一本正經(jīng)的輕盈感，想來也是難壞制作團(tuán)隊(duì)了。

為了確保人臉的一致性，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)先利用傳統(tǒng)的建模技術(shù)塑造出面部特征，再用AI工具設(shè)計(jì)妝造、搭建場景、制作動畫，然后真人篩選鏡頭完成剪輯和包裝。最終出現(xiàn)的每一個(gè)鏡頭，都可能是十里挑一、乃至百里挑一。

除了人類的天馬行空、匠人古法手搓，獨(dú)家技術(shù)合作伙伴可靈AI也給《āiáiǎiài》注入了靈魂。作為AI導(dǎo)演，可靈AI超級創(chuàng)作者BOB二黑制作的素材都超過了40G，光是分鏡都有1000多張，消耗超過15萬的AI算力。概念美學(xué)設(shè)定來自可靈AI超級創(chuàng)作者辣味花手，她給18組藝人設(shè)計(jì)造型，每一組都有將近1000張，每個(gè)造型大概是1/10的抽卡倍率?。。?！

難度還不止于此。藝人的AI形象設(shè)計(jì)是以藝人自我想象力為基礎(chǔ)，這意味著要在美學(xué)和藝人表達(dá)之間找到一個(gè)微妙平衡?？伸`AI超級創(chuàng)作者幫助藝人利用AI技術(shù)完成個(gè)人風(fēng)格的探索，這不只是哇唧唧哇這條MV的亮點(diǎn)，也給文娛行業(yè)的創(chuàng)作帶來了新思考。

經(jīng)過多方合力，最終得以呈現(xiàn)一部非常完整的年輕人面對AI巨變的想象力敘事。開篇人類世界如幻彩的城堡，此時(shí)AI化作銀身綠眸巨龍降世，背景各異的哇人從都市、沙漠、星際、工作室、圖書館、雅典神廟集結(jié)，與巨龍對抗。而巨龍變幻出諸般面孔，似有所訴，似與哇人共舞。

在MV的尾聲，哇人們走到了一個(gè)堆滿人類精神財(cái)富、文明遺跡的洞穴深處，看到了一條安靜的巨龍，整個(gè)畫風(fēng)就已慢慢變得溫和起來。當(dāng)毛不易和龍一起穿行天地間，治愈的歌聲緩緩而來，人與AI再次各安其位、和諧共處，原本焦慮、混亂、甚至帶有一絲危險(xiǎn)的世界都變得放松起來。

哇人一起面對AI巨龍的故事，從應(yīng)激試探到共處互助，而巨龍始終不語，恰如整個(gè)短片的創(chuàng)作過程：人類的想法是無序、不確定的靈光，AI的產(chǎn)出是穩(wěn)定、海量的選項(xiàng)。而AI產(chǎn)出的不穩(wěn)定性終會隨著數(shù)量浮現(xiàn)，需要人類來為作品一錘定音。

“這場實(shí)驗(yàn)讓我們看到，AI的加入大大縮減了時(shí)間成本，讓原本半年以上的項(xiàng)目得以在一個(gè)月內(nèi)完成。但項(xiàng)目成型的整個(gè)過程，并沒有跳過任何一個(gè)傳統(tǒng)音樂及MV作品的流程及人員崗位架構(gòu)。更重要的是，最終構(gòu)成作品的獨(dú)特性的，正是所有人類成員的不完美和不確定，以及對作品方向的終極把控?！蓖圻筮笸廴缡欠窒?。

這顯然也是我們現(xiàn)在最想聽到的——沒有跳過任何一個(gè)傳統(tǒng)流程和人員架構(gòu)。

跨界身份的哇唧唧哇，似乎先天具備一種多元領(lǐng)域的認(rèn)知優(yōu)勢。哇唧唧哇既有音樂制作人、綜藝節(jié)目制作人、演唱會制作人，也有劇集制作人、經(jīng)紀(jì)人，這讓其在進(jìn)入任何新內(nèi)容領(lǐng)域、采用新技術(shù)手段時(shí)，都不止于弄潮，更能造浪。

麥克盧漢在后視鏡原理提到，“我們透過后視鏡看現(xiàn)在，我們倒退著走向未來”。而在這一次跟AI共創(chuàng)中，哇唧唧哇通過技術(shù)的后視鏡照見文娛未來，并由此得出了一個(gè)重要結(jié)論：最終是人在選擇。人的審美在這個(gè)AI解放生產(chǎn)力的時(shí)代變得前所未有的重要。當(dāng)生產(chǎn)的門檻被拉平，重要的不是誰更會寫提示詞、誰能更快做出來，而是誰知道什么是真正好的、動人的東西，能在千百個(gè)選項(xiàng)中一眼將其指出。

換而言之，無論身處怎樣的時(shí)代，最打動我們的始終是永恒的審美和情感力量。

今天的內(nèi)娛本就稍顯“疲憊感”，越是這種時(shí)刻，越需要像哇唧唧哇這樣執(zhí)著于青春、執(zhí)著于審美的公司，持續(xù)帶來更多出其不意的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。哇唧唧哇解讀《āi ái ǎi ài》時(shí)說，“重要的，從來不是我們能不能創(chuàng)造內(nèi)容，而是我們是否仍然知道，什么值得被創(chuàng)作”，或許正是這樣的內(nèi)容定力，讓其在巨變之中也能看得清、看得遠(yuǎn)。