母子對(duì)峙解迷局——《螳螂》

今天聊聊韓劇《螳螂》。

片名??? : ???? ??/ The Mantis: Original Sin / Queen Mantis(2025)，別名家母螳螂。

本劇改編自同名法國(guó)驚悚劇《La Mante》，劇情的核心脈絡(luò)沒(méi)變，二十世紀(jì)九十年代，連環(huán)殺手鄭以信綽號(hào)“螳螂”，在韓國(guó)某社區(qū)掀起腥風(fēng)血雨。

她專挑虐待妻子、欺凌孩童的男人下手，用利落殘忍的方式將其肢解，如同螳螂捕食配偶般決絕。在她眼中，這些人是社會(huì)的垃圾，她只是在替天行道罷了。

五次作案后，鄭以信被捕，不過(guò)憑著坦白罪行做籌碼，換來(lái)了監(jiān)獄里的特權(quán)生活，她擁有豪華公寓般的牢房，每日有專屬警衛(wèi)送來(lái)設(shè)計(jì)師咖啡與精致食物。還要求警方為兒子車(chē)素烈抹去“殺人犯之子”的污名，交由姥爺撫養(yǎng)。

二十三年后，車(chē)素烈長(zhǎng)成了一名優(yōu)秀的警察。他一生都在逃離母親的陰影，不僅對(duì)妻子隱瞞了家族歷史，更將連環(huán)殺手兒子的恥辱深埋心底。

命運(yùn)弄人，城市里突然出現(xiàn)了模仿“螳螂”作案的連環(huán)殺手。兇手精準(zhǔn)復(fù)刻了鄭以信的作案手法，將受害者的尸體整齊擺放，如同展示藝術(shù)品，還在現(xiàn)場(chǎng)留下只有鄭以信才懂的隱秘線索。

警方走投無(wú)路，只能求助于獄中的鄭以信?！绑肱酢碧岢龅臈l件既簡(jiǎn)單又致命，必須由她的兒子車(chē)素烈親自領(lǐng)導(dǎo)調(diào)查。

車(chē)素烈面對(duì)不斷增加的尸體和民眾的恐慌，最終說(shuō)服自己克服童年創(chuàng)傷選擇妥協(xié)。

母子二人時(shí)隔二十三年重逢，沒(méi)有溫情脈脈，只有冰冷的對(duì)峙與試探。

鄭以信冷靜地分析案卷，用近乎炫耀的語(yǔ)氣拆解自己當(dāng)年的作案邏輯，車(chē)素烈強(qiáng)忍著厭惡恐懼，在母親的指引下追尋模仿犯的蹤跡。

這場(chǎng)不協(xié)調(diào)的合作逐漸變成一場(chǎng)心理博弈，而模仿犯的真實(shí)身份和鄭以信隱藏多年的秘密，也在抽絲剝繭中慢慢浮出水面。

這部劇跳出了普通懸疑劇找兇手的單一套路，將敘事重心放在了人的身上。

它不像《紅龍》那樣側(cè)重犯罪心理的獵奇呈現(xiàn)，轉(zhuǎn)向韓國(guó)影視最擅長(zhǎng)的家庭創(chuàng)傷內(nèi)核，懸疑故事成為人性的試金石背景。

鄭以信打破了傳統(tǒng)連環(huán)殺手的扁平化塑造。她不是天生的惡魔，也是創(chuàng)傷產(chǎn)物。當(dāng)結(jié)局揭露真相后，觀眾會(huì)震驚這跨越數(shù)十年案件的曲折。她自幼在父親創(chuàng)辦的教會(huì)中長(zhǎng)大，遭受著父親長(zhǎng)期的身體與精神虐待，甚至親手殺死了同樣被虐待的母親。成年后，酗酒家暴的丈夫讓她再次墜入地獄，于是她拿起了刀，無(wú)差別釋放對(duì)施虐者的仇恨。

高賢貞演活了這個(gè)復(fù)雜角色活，沒(méi)有用夸張的肢體語(yǔ)言展現(xiàn)瘋狂，而是通過(guò)冰冷的眼神、刻意放緩的語(yǔ)速，以及偶爾掠過(guò)嘴角的冷笑，傳遞出一種深入骨髓的危險(xiǎn)。

她在犯罪現(xiàn)場(chǎng)看著受害者尸體，眼中閃過(guò)一絲懷念與興奮，讓觀眾不寒而栗的同時(shí)又對(duì)她產(chǎn)生一絲憐憫。

她的惡是有源頭的，她的正義也是扭曲的，螳螂不是一個(gè)符號(hào)化的殺手，而是一個(gè)被創(chuàng)傷吞噬的可憐人。

充滿掙扎的車(chē)素烈負(fù)責(zé)完成劇集情感主線。

他作為刑警肩負(fù)著緝兇的責(zé)任，作為兒子背負(fù)著母親帶來(lái)的恥辱與傷痛，作為丈夫要保護(hù)家人不受牽連。兒時(shí)刑警崔正浩告訴他，拯救生命或許能贖罪，這句話成了他一生的執(zhí)念。他恨母親的殘忍，又在她的眼神中看到了從未有過(guò)的關(guān)注，他想徹底擺脫母親的陰影，卻發(fā)現(xiàn)自己的骨子里藏著與母親相似的堅(jiān)韌偏執(zhí)。

模仿犯徐雅拉單看相貌是全劇最美的角色，她看似是個(gè)溫順的陶藝家，實(shí)則是鄭以信的狂熱崇拜者。

她將螳螂視為正義化身，渴望成為她的女兒，于是用模仿殺人的方式博取偶像認(rèn)可。她進(jìn)入車(chē)素烈的生活圈，以妻子閨蜜的身份潛伏。她的殺戮更多是為了追求認(rèn)同，獲得扭曲的歸屬感。

調(diào)查過(guò)程中，嫌疑人不斷涌現(xiàn)，每個(gè)人都帶著疑點(diǎn)，讓觀眾不斷猜測(cè)。隨著新線索，母子關(guān)系也在發(fā)生微妙變化。

鄭以信與父親的最終對(duì)峙完成了全劇最后跨代虐待主題。結(jié)局的處理既終結(jié)了案件，又留下了懸念的余味。兩年后，刑警崔正浩的尸體在樹(shù)林中被發(fā)現(xiàn)，暗示著故事并未結(jié)束，或許還有更深的秘密等待揭開(kāi)。

《螳螂》完成了韓國(guó)本土化的改造，沒(méi)有照搬法國(guó)原版的冷峻風(fēng)格，而是融入了韓國(guó)影視特有的情感細(xì)膩度，將家庭創(chuàng)傷、社會(huì)問(wèn)題與懸疑劇情結(jié)合。劇中的每一個(gè)角色都不是非黑即白的，他們都在各自的命運(yùn)里掙扎，在善與惡的邊緣徘徊。

家庭暗傷代傳承，

母子對(duì)峙解迷局。