即將發(fā)布的 OPPO Find X9 Ultra，換掉了全部七顆鏡頭——主攝、廣角、兩顆長焦、丹霞色彩鏡頭、前置、增距鏡……

沒有一顆是祖?zhèn)鞯摹?/p>

OPPO 成立二十多年，極少有一代產(chǎn)品把影像硬件全部推翻重做。羅俊說：

這種革命式升級，好像真的沒做過。

羅俊是 OPPO 影像算法總監(jiān)，主導了從 Find X6 Pro 到 Find X9 Ultra 四代產(chǎn)品中的影像算法方向，還有那個已經(jīng)成為 OPPO 影像標志的「大師模式」。

在 Find X9 Ultra 發(fā)布前夕，愛范兒采訪了羅俊。我們聊了全新設計的「大師模式」、聊了還沒上市的新手機，也聊了 OPPO 影像的過去、現(xiàn)在和未來。

我們試圖找到一個答案：什么是計算攝影的「真實感」？

大師模式，用算法對抗算法

「大師模式」是什么？

簡單來說，它是 OPPO 相機里獨立于普通拍照模式的一套影像管線。

普通模式追求的是明亮、討喜、一拍就好看——系統(tǒng)會自動拉高亮度、增強色彩飽和、做較強的銳化和降噪處理。這些操作讓照片第一眼很抓人，但代價是：照片看起來，總是多了一些略顯特意的「精良」。

這就是今天手機影像行業(yè)最普遍的爭議：「算法味」。

算法味不是某一家廠商的問題，而是整個計算攝影發(fā)展到今天的結構性副產(chǎn)品。

當手機用越來越重的算法，去彌補小機身的物理局限時——多幀合成、AI 降噪、HDR 堆棧、超分辨率重建——每一次處理都在往照片里添加計算的痕跡：暗部被提亮，高光被壓制，噪聲被涂抹成油畫質(zhì)感，銳化制造出更多的「細節(jié)」。

結果就是，拍什么都好看，但拍什么都少了點純粹。

「大師模式」走的是另一條路。

它用更克制的色調(diào)映射、更自然的銳化策略、更接近光學相機的影調(diào)邏輯來處理畫面。該暗的地方留下暗部，有噪點的地方保留顆粒，不追求每一張都「亮白美」，轉(zhuǎn)而追求照片的真實質(zhì)感。

手機行業(yè)有一條不成文的規(guī)律：一個功能如果連續(xù)兩代爭議不斷，第三代大概率就會被砍掉。

「大師模式」曾完美符合這個畫像。

Find X7 Ultra 時代，用戶對它的評價兩極分明。喜歡的人說它「相機味」「高級感」；不喜歡的人說它「畫面暗」「不銳利」，我甚至還遇到過，把大師模式的照片發(fā)給朋友看，對方第一反應是：你這張是不是拍糊了？

但大師模式活了下來。

從專業(yè)用戶的小眾工具，變成了連大學生都會主動選擇的拍照模式。

更值得琢磨的是，用戶喜歡大師模式，理由幾乎一致——沒有算法味。

事實上，大師模式跑的恰恰是整個影像系統(tǒng)里最先進、計算量最大的算法管線。

這種反差感，正是當下 OPPO 影像的縮影，也是過去十年，羅俊對計算攝影的全部理解。

傳統(tǒng)影像的大師，做了大師模式

羅俊是影像算法專業(yè)出身，校招就進了索尼。

2000 年代初，日本影像行業(yè)就是世界影像行業(yè)的天花板。他做過 Handycam 錄像機，做過 Alpha 單反，也經(jīng)歷了 NEX 微單系列從零到一的過程。

但真正讓他看到行業(yè)拐點的，是索尼黑卡 RX100。

當時日元賣二十多萬，一般的卡片機一臺五六萬日元。它一搞出來就賣一萬多（人民幣），但確實挺革新的。

索尼把一英寸底和蔡司鏡頭塞進上衣口袋大小的機身。這是影像小型化浪潮的發(fā)端。今天回頭看，黑卡和后來的手機影像走的是同一條路：在極其有限的物理空間里，把畫質(zhì)做到極致。

RX100，圖自 CNET

只不過，手機走得更遠。

在索尼的十幾年，羅俊做的所有影像算法都跑在 ASIC 專用芯片上。一顆芯片兩年一代，覆蓋多條產(chǎn)品線，追求穩(wěn)定可靠。

但他慢慢覺察到一個根本性的錯位：

算法的迭代是很快的，但 ASIC 兩年一代。整個算力和架構跟計算攝影、跟 AI 的研究思路有點不匹配——它太慢了。

后來他看到了 NPU——一種專門用來處理神經(jīng)網(wǎng)絡計算的處理單元。算法可以跑在軟件層，迭代速度陡然提升。

但 NPU 最好的載體不在相機，而在手機。

2017 年初，羅俊在 MWC 上見到了 OPPO 展示的潛望式長焦技術演示——10 倍混合變焦，在當時的手機行業(yè)里沒有人做過。他一眼認定這家公司有潛力，決定加入 OPPO。

MWC 2017 OPPO 展示，圖自 The Verge

有意思的是，十年后的今天，他主導的 Find X9 Ultra 搭載了一顆更好用的 10 倍光學長焦，但這是后話。

這段從傳統(tǒng)影像到手機影像的遷移，決定了他做大師模式的底層邏輯。很多人覺得大師模式「沒有算法味，像相機直出」，羅俊聽到這種評價覺得有意思：

其實專業(yè)相機也有算法，ISP pipeline 還挺重的，全是用芯片實現(xiàn)的。只不過效果跟我們大師模式很類似，用戶的參照系就變成了——我用手機的算法，也能得到一個像相機的效果。

在他看來，「相機沒有算法」本身就是一種錯覺。相機的算法只是固化在芯片里，用戶看不見而已。

大師模式的設計起點，正是從這個認知長出來的。目標從來不是「去掉算法」，而是讓算法像專業(yè)相機的 ISP 一樣——做了很多事，但你渾然不覺。

OPPO 內(nèi)部的說法叫「用計算去計算」 。

羅俊說，如果你的目標是「讓算法不可見」，那你就不能去追某個單一參數(shù)的提升。你需要一套系統(tǒng)性的標準，來定義什么叫「好」。

他用四個字總結這套標準：真實還原。

三年，重構 OPPO 影像

2021 年底，羅俊從日本調(diào)回國內(nèi)，全面主導 OPPO 影像算法的迭代方向。

對所有手機廠商來說，影像算法全面轉(zhuǎn)向自研，都是個長期高投入，但短期低收益的決策。

但為了讓影像——而非僅僅美顏——成為OPPO 旗艦手機的核心競爭力，羅俊重組起了一支數(shù)百人的影像算法團隊。

「真實還原」是個相對務虛的概念：什么樣的影像稱得上真實，又該用什么手段去還原？

羅俊把它拆解成三個具體的維度——光影、細節(jié)和色彩。 他心里有個三年計劃，希望用三代產(chǎn)品來重構 OPPO 影像。

Find X6 Pro 是在羅俊這個理念下，堪稱轉(zhuǎn)折點的一款影像手機，當時首先解決的是光影問題。

OPPO 影像認知總監(jiān)程卓在接受愛范兒采訪時曾說過，F(xiàn)ind X6 系列的目標，是建立「正確的影調(diào)關系」——將扭曲的光影曲線撥亂反正。

這一代 Find 搭載了當時行業(yè)唯一的大底長焦——1/1.56 英寸 CMOS、等效 70mm 鏡頭，并配合全新的超光影圖像引擎。

這套系統(tǒng)第一次讓手機有能力在像素級別標定亮度信息，計算被攝物體、光線和環(huán)境之間的光影關系。羅俊說：

亮而不耀，暗而不黑，這就是我們對光影的基本要求。

羅俊還將一個面向?qū)I(yè)用戶、可以充分發(fā)揮手機影像能力的模式引入到 OPPO 的影像系統(tǒng)當中，他們將其命名為「哈蘇專業(yè)模式」——這就是「大師模式」的雛形。

緊接著，羅俊團隊要解決的是細節(jié)。

Find X7 Ultra 帶來了行業(yè)首個雙潛望四主攝影像系統(tǒng)，加入了支持 6 倍光學變焦的長焦鏡頭。

Find X7 Ultra 鏡組透視圖

焦段的增加不只是「拍得更遠」。在羅俊的理解里，它有更本質(zhì)的意義：

有更多焦段，就有更多的參考系。你能用不同的視角記錄世界，系統(tǒng)能還原的信息就更完整。

參考系——這是羅俊理解「真實還原」的核心概念。

真實不是一個絕對的客觀標準，它依賴于你拿什么去做參照。取景框是一種參考系，人眼所見是另一種，用戶腦子里想象的「好照片」又是一種。

焦段越多、細節(jié)越多，系統(tǒng)捕獲的參考信息就越完整，離用戶心里的「真實」就越近。

Find X7 Ultra 還進一步提升了光影的質(zhì)感，尤其是中間調(diào)。

日常照片里最大量的明暗信息集中在中間調(diào)區(qū)域——不是最亮也不是最暗的過渡地帶。中間調(diào)如果粗糙，照片就缺少實感。

也是在這一代影像系統(tǒng)里，OPPO 正式推出了「大師模式」。在羅俊看來，大師模式并非專屬于攝影師，而是把調(diào)教相機的權力交回到用戶手里——就像相機的撥桿和旋鈕那樣。

但第一代的大師模式的泛化能力有限，場景兼容性不夠，導致用戶評價褒貶不一，喜歡的人非常喜歡，玩不明白的也大有人在。

對羅俊來說，技術上的問題總歸能解決，但怎么把理念堅持下來、傳遞出去，是一個巨大的挑戰(zhàn)：

大師模式能堅持下來，也許就是因為我們沒有妥協(xié)。

光影和細節(jié)都有了，色彩是最后一塊短板。

計算攝影高度依賴統(tǒng)計學，在復雜光線下，白平衡不準、膚色偏移、環(huán)境色失真，是統(tǒng)計方法的固有局限。

Find X8 Ultra 加入了一顆新鏡頭——丹霞原彩鏡頭，專門做分區(qū)色溫感知。它能識別畫面中不同區(qū)域的色溫分布，分辨自然光和人造光源，對膚色和環(huán)境色分別做獨立還原。

色彩鏈路說到底做兩件事，白平衡和色彩映射。白平衡是統(tǒng)計方法，有些場景就是算不準。有了丹霞之后，因為它是絕對信息量，在干擾色場景下就有機會把偏差修回來。

丹霞的作用并非讓顏色更好看，而是給色彩計算管線提供一個物理錨點——一個不依賴統(tǒng)計猜測的客觀參照基準。

你看，又是參考系。

到 Find X8 Ultra，還有一個不容易被注意到的技術整合完成了：大師模式和照片模式在 RAW 域的處理算法實現(xiàn)了統(tǒng)一。

兩個模式出來的 RAW 片是一樣的，差異只在后端——照片模式走更明亮討喜的色調(diào)映射，大師模式走更克制的光影層次和銳化策略。

這意味著，「大師模式」不再是一個獨立的功能分支，它的底層能力已經(jīng)成為整個影像系統(tǒng)的內(nèi)核。

在羅俊看來，到了 Find X8 Ultra 這一代，終于實現(xiàn)了他最初的設想——光影、細節(jié)、色彩，三個維度第一次集合為完全體。

于是，全新的 OPPO 影像品牌「凝光影像（LUMO）」 誕生了。

羅俊團隊對好影像的評判標準，在歷經(jīng)三代產(chǎn)品迭代后也逐步成形——其中一個基準，就是照片的「連續(xù)性」：

專業(yè)相機拍的照片也有噪點，但它的噪聲、它的顆粒是連續(xù)的，看起來很舒服。我寧愿放出一些連續(xù)的噪聲，也不要讓畫面清晰一塊、模糊一塊。

這些標準并不是在某一代產(chǎn)品研發(fā)過程中突然冒出來的，它們源自羅俊骨子里傳統(tǒng)影像的基因——信噪比、連續(xù)性、色彩映射——只不過換了個載體，從相機到手機，從傳統(tǒng)光學到計算攝影。

隨著新的影像算法系統(tǒng)逐步成型，羅俊也面臨一個新的局面：軟件側(cè)能做的，做得差不多了。算法迭代的邊際收益在遞減。

接下來怎么辦？

Find X9 Ultra：十年回聲

答案是再來一遍。

羅俊把手機影像的發(fā)展分為三個階段：

第一階段從 2015 年前后開始，核心是器件小型化——把大 sensor 塞進手機，從 1/3 英寸一路堆到一英寸；

第二階段從 2021 年前后開始，AI 和計算攝影的算法能力上來了，不追求一英寸大底也能通過算法補強，得到畫質(zhì)不錯的照片；

Find X8 Ultra 鏡組透視圖

第三階段則是現(xiàn)在：

你不是靠器件，不是只靠算法就可以。它一定是軟硬結合、端到端的創(chuàng)新，才有機會把效果再往前推。

Find X9 Ultra 就是第三階段的產(chǎn)物——為此，OPPO的影像團隊不惜換了全部的七個鏡頭——

主攝從 5000 萬像素一英寸換成 2 億像素 1/1.2 英寸，廣角從 1/2.5 英寸升級到 1/1.95 英寸，第一顆長焦鏡頭換成了更大底的傳感器，而第二顆長焦鏡頭從 6 倍光學拓展到 10 倍光學，丹霞色彩還原鏡頭升級，前置從 3200 萬升到 5000 萬，連增距鏡都從 200 換到了 300。

其中設計難度最高的，無疑是那顆 10 倍光變的長焦鏡頭。

羅俊向愛范兒展示了 Find X9 Ultra 的10 倍長焦鏡頭——1/2.8 英寸傳感器搭配 230mm 的鏡組，但整個模組只有 29 毫米長，其中棱鏡的長度，約等于半個小拇指。

更妙的是，這塊棱鏡并不是一體成型的，而是由三塊棱鏡拼接在一起，還在中間封了一層空氣用來消除雜光。這個工藝在產(chǎn)業(yè)鏈里沒有先例——沒有人把棱鏡切成三塊再粘，也沒有人在棱鏡中間封過空氣層，當然也沒有人搭建過這樣的產(chǎn)線。

于是，一切都要從頭做起。

羅俊把這顆 10 倍長焦定位為「口袋增距鏡」——OPPO Find X9 Pro 的增距鏡長十幾厘米，而 X9 Ultra 的「內(nèi)置增距鏡」只有 29 毫米，但成像的素質(zhì)并無二致。

正因如此，你在 OPPO Find X9 Ultra 里，能找到 14mm-230mm 的所有主流焦段，這就是相機經(jīng)典的「大三元」配置。

2016 年，羅俊在 MWC 上被 OPPO 的十倍潛望長焦技術演示打動，決定加入。十年后，他和他的團隊在手機里嵌入了一顆迄今為止最好 10 倍光學長焦——對羅俊來說，這是一聲跨越十年的回響。

有了 10 倍長焦之后，大師模式的創(chuàng)作空間一下子就打開了：視頻可以用 10 倍、20 倍拍，人像模式也新增了 10 倍焦段，這是羅俊三年前沒想到的：

以前可能都沒考慮過用 10 倍拍這些東西，突然發(fā)現(xiàn)素材空間又變大了，這個感覺還挺有意思。

新一代的大師模式也變得更易用、更好分享了。

羅俊說，他私心最喜歡的就是這個「配方分享」功能，用戶在大師模式里調(diào)好拍攝參數(shù)、拍出照片，配方就已經(jīng)被嵌在照片水印里了。

別人看到這張照片，用 ColorOS 的一鍵閃記功能，就能快速導入同樣的配方一鍵出片——對喜歡打卡的小紅書姐妹，可真是太友好了。

而這個功能成立的前提，恰恰是前三代把大師模式的底層管線做到了足夠穩(wěn)定。如果管線不成熟，配方分享出去換個場景就失效了。

好的計算攝影，就是讓你忘掉計算攝影

采訪快結束時，我們聊到了一個稍微務虛的問題：什么叫計算攝影的「真實」？

羅俊的回答就兩句話：

一個叫所見即所得，一個叫所得即所想。

所見即所得是基礎——取景框里看到什么拍出來就是什么。但他認為真正重要的是后半句：用戶腦子里對一張好照片是有預期的，影像系統(tǒng)的工作就是盡可能貼近那個預期。

你拍一張照片的時候，是有想象一張照片效果的。不管是你看到的還是你想的，這時候是腦子在后期。

你按下快門之前，腦子里已經(jīng)有了一個畫面。那個畫面就是你的參考系。

這讓我想起，之前去悉尼旅游時的經(jīng)歷。那時，我專程去一個有名的打卡機位，但遇到陰雨天，人很多，拍完之后，我也對照片不太滿意。

于是，我想到用豆包修圖——我加了夕照，去掉了人影，修完，我覺得這就是我想要的，但，這還算攝影嗎？

羅俊告訴我：

它一定是攝影。但你腦子里想的畫面和你眼睛看到的之間，到底有多少比例是記錄的，有多少是生成的？這個比例在不同工具、不同場景下是變化的。我們做影像系統(tǒng)的價值，就是把真實記錄的那部分做到極致。要不然的話，咱們都靠豆包就完事兒了。

從大師模式，到重構 OPPO 影像，再到 Find X9 Ultra——在羅俊看來，這一切從來都指向同一個目標：

把腦子里想的那張照片，和手機拍出來的那張照片之間的距離，縮到最短。

真實還原，還原的不僅是現(xiàn)實本身，更是心里的參考系。

羅俊說，在未來，影像交互對于用戶而言必須簡潔——用戶拿起來就拍，不再糾結，因為系統(tǒng)已經(jīng)理解了你想要什么。

我想那時候，真實還原的理念，就已經(jīng)滲透到整個 OPPO 凝光影像系統(tǒng)的脈絡里了。

好的計算攝影，就是讓你忘掉計算攝影。