今年清明檔，一部電影制造了“神奇”的現(xiàn)象。

《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》（后稱《陽(yáng)光》）年初在中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)拿下7.5億臺(tái)幣票房，打破《海角七號(hào)》保持了18年的華語(yǔ)片票房紀(jì)錄，4月4日登陸大陸院線，同樣引發(fā)熱議。

觀眾紛紛在影院座位上哭成一團(tuán)，起身后眼淚還沒(méi)干，豆瓣短評(píng)已然留下：“很好哭，但不滿意”、“女演員們演技封神，但電影用力過(guò)猛”.......

總之，傳達(dá)了一個(gè)信號(hào)：肯定了影片的催淚能力，但不滿足本身質(zhì)量。一部電影到底如何做到讓人又哭又罵？

首先，無(wú)法否認(rèn)的是《陽(yáng)光》確實(shí)好哭，它的情感攻勢(shì)十分精準(zhǔn)。

影片的導(dǎo)演是林孝謙，他的上一部作品《比悲傷更悲傷的故事》，豆瓣評(píng)分只有4.8，但照樣賣座。這位導(dǎo)演的專長(zhǎng)就是精準(zhǔn)地讓觀眾哭。

《陽(yáng)光》改編自韓國(guó)電影《和聲》，故事本身并不復(fù)雜：女子監(jiān)獄里，女囚李惠貞（陳意涵飾）生下女兒蕓熙，孩子三歲后必須被送養(yǎng)。為了給女兒留下最后的回憶，她拉著獄友們組建了一支合唱團(tuán)。

母親被逼無(wú)奈要和孩子分離，這個(gè)設(shè)定本身就自帶揪心效果，而合唱團(tuán)的每一位獄友的背景更是自帶哭點(diǎn)：家暴反殺、老人絕癥、少女被性侵后復(fù)仇……這是一個(gè)傷痛的集合地。

但這群受傷的人，為了一個(gè)愛(ài)孩子的母親，為了一個(gè)小孩的幸福，一起熱血了一把，力量格外洶涌動(dòng)人。再加上歌舞元素的輔助，管弦樂(lè)一響，合唱聲一起，淚腺自動(dòng)開工。

并且，這套催淚技術(shù)能生效，也離不開演員的表演。

陳意涵為了和演她女兒的小演員建立感情，直接把孩子和孩子的媽媽接到家里住了幾天。有一場(chǎng)戲，劇本寫的是李惠貞簽署孩子送養(yǎng)同意書，導(dǎo)演臨時(shí)換了一張真實(shí)的同意書模板，上面寫著“收養(yǎng)人”“出養(yǎng)人”這些冷冰冰的法律術(shù)語(yǔ)。

陳意涵看到那張紙，手開始抖，眼淚掉下來(lái)，整個(gè)人局促不安，這是一個(gè)母親在面對(duì)真實(shí)的失去。陳意涵的哭戲能力也在這部電影得到極大的觀眾認(rèn)可，“陳意涵太會(huì)哭了”充斥評(píng)論區(qū)。

觀眾哭吧哭吧不是罪，誰(shuí)能抵擋林孝謙的催淚～

拋開技法，主創(chuàng)也有值得肯定的地方：認(rèn)真講了一部“全女電影”，并做了更當(dāng)下的改編。

故事邏輯上，將原作中主角因慰問(wèn)演出而組建合唱團(tuán)，改為與女兒的音樂(lè)天賦掛鉤，更順暢；在原作中老年獄友“激情撞死出軌丈夫和同事”略顯狗血，片中翁倩玉飾演的角色被賦予完整背景——因兒子智力障礙被丈夫責(zé)罵，最終忍無(wú)可忍，這讓她后來(lái)不愿指揮、回避舞臺(tái)的行為更合情理。

觀念上做了“先鋒”改動(dòng)：原作男孩換成女孩，解決孩子在女監(jiān)生活的性別問(wèn)題；領(lǐng)養(yǎng)家庭改成一對(duì)“姐妹”，規(guī)避“新爸爸不作為”的風(fēng)險(xiǎn)，令觀眾感到滿意。

導(dǎo)演林孝謙透露，他和團(tuán)隊(duì)做了三年的田野調(diào)查，走訪了真實(shí)案件的受刑人、社工、一線工作人員，整理了二十多個(gè)訪談案例，編成一本兩萬(wàn)多字的參考手冊(cè)發(fā)給演員。片中不少角色的經(jīng)歷都有真實(shí)原型，比如劉宥芯這個(gè)角色的故事，就來(lái)自一個(gè)19歲不良少女的真實(shí)經(jīng)歷。那位原型后來(lái)看到電影第一幕就哭了，她說(shuō)：“我好想抱抱當(dāng)時(shí)的我自己。”

這些努力值得肯定。在一個(gè)女性題材仍然稀缺的市場(chǎng)里，有人愿意花三年時(shí)間，去認(rèn)真拍一群“犯了錯(cuò)的女人”的故事，這本身就是一種進(jìn)步。

至少它證明了一件事：在當(dāng)下的華語(yǔ)電影市場(chǎng)，一部不靠流量明星、不靠特效大場(chǎng)面、只靠一群“阿姨”撐起的女性群像戲，能夠打破票房紀(jì)錄。這本身就是一個(gè)值得鼓掌的信號(hào)。

然而觀眾的理智并沒(méi)有被眼淚淹沒(méi)，我們還是能清晰地看到它的局限性。

電影里的女性都慘得各有原因：被家暴、被性侵、被丈夫背叛、被生活壓垮……她們的犯罪動(dòng)機(jī)幾乎都是為了自保或復(fù)仇，這樣偏向于“完美受害人”的設(shè)定，很容易引起觀眾同情，但也僅限于此。

為什么她們會(huì)走到這一步？是因?yàn)楸澈蟮纳鐣?huì)結(jié)構(gòu)、法律漏洞、性別不公？還是只因?yàn)閭€(gè)人性格與命運(yùn)使然？這些更深刻而本質(zhì)的社會(huì)性問(wèn)題，電影幾乎都沒(méi)有試圖探討。

這些女人的故事，被處理成一個(gè)個(gè)“感動(dòng)素材”，而不是值得深挖的道理。結(jié)構(gòu)性的命題又回歸到個(gè)體的命運(yùn)。

不可否認(rèn)，《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》是一部非常“聰明”的商業(yè)片。它知道觀眾現(xiàn)在喜歡什么：全女陣容、女性互助、溫情催淚。它把男孩換女孩，領(lǐng)養(yǎng)家庭換姐妹，巧妙避開性別尷尬，在“政治正確”的邊界上小心翼翼，誰(shuí)也不得罪。

但問(wèn)題是，這種“聰明”也讓它變得平庸。

它不敢真正挑戰(zhàn)觀眾，不敢真正觸碰那些讓人不舒服的現(xiàn)實(shí)。把一切尖銳的棱角都磨平，最后成了一個(gè)“安全”的催淚彈，而不是一部有力量的電影。

《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》有自己的真誠(chéng)，也有值得肯定的地方，比如演員的表演、對(duì)女性群像的關(guān)注、對(duì)母愛(ài)的細(xì)膩描摹。但它的局限性也很明顯：它太怕冒犯觀眾，太依賴情感套路，太不敢深入現(xiàn)實(shí)。

我們當(dāng)然希望更多女性題材的電影能被看見(jiàn)、被討論，但我們也希望它們不只是“好哭”而已。哭完之后，能留下點(diǎn)什么，才是真正的好電影，希望我們的故事，不僅僅講到這里。

編輯：Nagasaki

撰文： Miao

排版：萱萱

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