陳嫣冉的異世界漫游指南

陳嫣冉記得自己曾經做過的一個夢，兩只三四米高的招財貓站在她的身旁，一動不動。再往前看去，只有一條望不見盡頭的走廊。沒等她細想，那兩只巨物咻地低下了頭，死死地盯著她。

來不及恐懼，她已經從夢中醒來。

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夢中的場景常常被看作是理解潛意識的關鍵，充滿了秘密與神奇。對于陳嫣冉而言，夢境是她汲取靈感的來源，她曾一度依賴做夢——那些夢里，總有現實見不到的幻象。

她曾經很多次想把夢里的那個場景畫下來，但兩年過去依舊沒有動筆，“時間還沒到。”她這么想，等到需要將它用作靈感的時候，畫自然會出現。

創作對陳嫣冉而言像是某處可以安心藏身的堡壘。現實世界待累了，便切換到這個角落。在這里，想象會帶著她飛翔一陣子。

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今年春天，泡泡瑪特攜手藝術家陳嫣冉，推出全新IP KeyA，首個系列“未境之夢”在3月13日正式亮相。KeyA“不急于給自己命名，也不局限于單一坐標”，充滿了可能性。陳嫣冉將她視為自己的朋友，KeyA可以穿越不同的平行世界，去電影和動漫里旅行。

在陳嫣冉與NOWNESS的采訪中，每當提到畫畫和電影時，她的話總會多一些。《第五元素》《廢頭》《發條橙》和《哆啦A夢》，她對這些如數家珍。這些作品用影像構建出獨特的空間，為觀眾開拓了嶄新的幻想大陸。

“如果我能自己繪制一個理想的異世界，”陳嫣冉告訴NOWNESS：“那里會有藍色、紫色和橘色。我很喜歡把這三個顏色揉在一起攪一攪，那是一種感覺，像一場模糊的夢境。”

有人在夢里完成現實中落空的心愿，有人獲得難忘的感受。但陳嫣冉的夢境是由特定的感受構成，那里有著驚恐、著急與悲傷。她說道：“可能是因為焦慮的投射，也可能是那時看了很多電影。”

繪畫變成她轉化這些情緒與刺激的一種方式。提起畫筆，陳嫣冉可以構造出一個供自己躲藏的地方。在那里，一切因念而動，她可以經歷幻境，也可以隨心制定玩法。

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她是個習慣從自我深處汲取能量的人。很多時間里她這樣度過：疲憊了一天之后，回到自己的房間，開始畫畫。那時一切都很安靜。她可以在畫紙上做夢，創造很多扇門，很多個宇宙。

陳嫣冉的繪畫作品里時常出現齒輪、機械，以及密集的線條，元素很多，畫面卻極為利落有序。她用“INTJ”來描述自己這種講求秩序的傾向。所有東西都要在計劃中進行。如果狀況失控，她會為此焦慮，但不會太久。這樣的人有個共同的習慣：會將時間按事情的重要程度依次填充，每做完一件事，就要打上一個勾。換句話說，時間時常是被塞滿的。

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但她允許一些事情勻走她的時間，比如看電影。這是她在畫畫之外最喜歡的事。

2022年那段時間，陳嫣冉每日上網課，出不了家門，于是電影成了她向外鏈接、感受外部世界的通道。她借由影像中的發生，重新提起對生活的好奇。那一年，她集中看了上百部電影。

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畫畫的人有一套自己的看片邏輯，在陳嫣冉這里，電影里的劇情走向總是排在鮮明的美學風格之后。一旦被某部作品吸引，她會垂直去了解導演的所有作品，仔細研究個透。

她在采訪中提及過很多次《哆啦A夢》。童年成長過程中，陳嫣冉將這部動畫及相關衍生作品看了一遍又一遍，她的想象也在哆啦A夢的魔法中不斷延展。

陳嫣冉發現，這位作者的早期創作反而是另一種類型：會探究人性的黑暗，探討社會的規則。“其實《哆啦A夢》也是這樣，除了傳遞快樂之外，還有不少深刻的內容。”

并且，陳嫣冉說道：“這些創作者是在用作品去構建一個新的世界。”這也是她一直想要達成的理想目標——在自己的能力范圍內，用創作去構造一個全新世界。在這個世界里，或許能看到她自己人生經歷的倒影，卻沒有一絲陳舊規則的痕跡，想象力會讓一切可能前來光顧。

KeyA是她實現這個目標的一個入口。

KeyA是一個有著齊劉海和三根細細的下睫毛的角色形象。上一次露面，是在去年由泡泡瑪特主辦的PTS國際潮流玩具展上。當時現場展出了KeyA系列的兩款產品——BlinkBot和BuddyGlow，來自星際的KeyA似乎是在熟悉著眼前的地球社會。

而3月13日泡泡瑪特推出的KeyA“未境之夢”系列，則是KeyA的全新亮相，這一次，陳嫣冉希望KeyA能遇見更多人，也陪在更多人身邊。

她將KeyA設定為“任變化悄然展開”，在她的設想中，KeyA會在畫布上探索現實與想象，也會在星際旅途中構筑自己的星球。她希望，在這之外， KeyA更多是個獨立的個體，“她的生活習慣，她在異世界的經歷，一切都在逐漸改變適應，她會有自己的安靜而清晰的步調。”在陳嫣冉的描繪中，KeyA可以跟隨想象力去往任何地方，“但她最后還是會停留在自己的世界里”。

陳嫣冉向我們提起一個叫“草莓公主”的繪本系列，“在她的世界里，所有東西都是由草莓做成的。”她對KeyA也抱有同樣的心愿：希望自己能用畫為KeyA衍生出一個豐富的世界觀。

KeyA會擁有哪些思緒？在穿梭不同時空的時候，是否會經歷我們地球上必須體驗的迷茫與失落？誠然這是一種假設，陳嫣冉也有自己的看法：“她最終還是會快樂。”當KeyA回到屬于自己的異世界后，還是會有個地方讓她得以扎根。

《哆啦A夢》里的任意門是陳嫣冉最想要擁有的道具。“如果世界上真的有這一扇門”——陳嫣冉有時會這么假設，那么她想去往一段無憂無慮的時光，那是在十三歲。后來她慢慢長大，腦袋里想的事情越來越多，她發現自己已經很久沒有體會到“無憂無慮”到底是一種什么樣的感覺。

轉變最迅速的階段是在青春期，十七歲時，她一度將創作視為全部。那時她不會去想很多現實的問題，看待未來總是直線式的樂觀。慢慢地，生活經歷教會她需要考慮更多。“十七歲之前是一個人生階段，二十歲之后又是一個人生階段。可能到了三十歲，會再次與全新的自己相逢。”眼下，陳嫣冉更喜歡此時此刻的自己。

有些任意門是可以自己打開的。這是她花了好幾年才弄明白的事。至于沒搞明白的事，“或許得等人生經歷再慢慢擴展一下，我才會發現，誒，這個事情我以為自己早就弄明白了，但其實當時還只是被繞在其中。”

她說自己是個思維跳躍的人，如果看到了喜歡的電影海報或者是發現一張好看的插畫，她會很快開心起來，“我可能突然來了探索欲，就忘記上一件事情，我很快就能切換狀態。”

陳嫣冉清楚自己要去做的事情。即便日程被安排得很滿，“好像也沒有那么緊繃。我也會看著時機適當地放松。”

她想要畫畫，想要創作、突破，想要通過創作與整個世界交流。其他的事現階段沒那么重要。她只知道，她該繼續向前看。

NOWNESS春季刊邀請你一起打開那扇任意之門：在混雜了東方血統與西方文化的小鎮，存在著怎樣的奇觀？即使無法出門，也可以用AI一秒空降到陌生國度？為什么刷了又刷的短劇，本質是一種情緒的操縱？當人對現實產生疲憊，是否有比“離開”更有效的方式？如果音樂是通往平行時空的頻率，我們真的能遇到另一個自己嗎？穿過身體、時間和空間，我們最終將抵達何處？

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