近年來，中國游戲產(chǎn)業(yè)在迅速發(fā)展的同時，也正在加速融入文化旅游領(lǐng)域。2024年《黑神話：悟空》的成功，不僅推動了整個游戲行業(yè)的發(fā)展，更意外帶動了山西的旅游文化產(chǎn)業(yè)，“跟著悟空游山西”一度成為當時的熱門話題。游戲能否成為文旅產(chǎn)業(yè)的新引擎？這個問題正在從玩家社區(qū)走進學術(shù)視野。

近日，由國家文化和旅游部主管、中國藝術(shù)研究院主辦的學術(shù)期刊《藝術(shù)學研究》，刊發(fā)了關(guān)于"游戲賦能文旅" 的專題，處于研發(fā)最終階段的國產(chǎn)3A武俠動作游戲《影之刃零》作為典型案例被收錄其中。

這是一個頗為有趣的信號：一本嚴肅的藝術(shù)學術(shù)期刊，開始正兒八經(jīng)地討論游戲了。

《藝術(shù)學研究》在專題中將《影之刃零》的游戲場景建模與現(xiàn)實文旅景點進行了并置對比。江南古村落中的戲臺、蘇式園林的天井院落、北京首鋼園區(qū)的工業(yè)遺跡……這些散落在中國大地上的真實空間，經(jīng)過游戲團隊靈游坊（S-GAME）的藝術(shù)化重構(gòu)，轉(zhuǎn)化為《影之刃零》中 “影境世界” 的獨特場景。

而在場景設計方面，《影之刃零》似乎走出了一條不同于《黑神話：悟空》的路徑，相較于追求對傳統(tǒng)建筑的高度還原，《影之刃零》則更強調(diào)基于現(xiàn)實的藝術(shù)再創(chuàng)造。

《影之刃零》采用了"源于現(xiàn)實，又超乎現(xiàn)實"的創(chuàng)作思路，通過實地掃描采集大量現(xiàn)實素材，再將這些素材打碎、重組、二次創(chuàng)作，最終形成游戲中獨特的"武俠朋克"視覺風格——既有中華傳統(tǒng)建筑的骨架神韻，又帶著游戲中架空世界所特有的武俠美學質(zhì)感。

值得一提的是，《影之刃零》制作人梁其偉近日曾公開表示，《影之刃零》的全部內(nèi)容創(chuàng)作都在人類藝術(shù)家的手中完成，不會使用任何可能改變藝術(shù)家創(chuàng)作本意的AI圖形技術(shù)。AI技術(shù)盛行的當下，越來越多的游戲廠商開始嘗試用AI工具提升美術(shù)產(chǎn)能，而《影之刃零》團隊卻看似選擇了一條更"笨"的路。

從商業(yè)效率的角度看，這或許不是最優(yōu)解。但從創(chuàng)作的角度看，這種堅持似乎也解釋了《影之刃零》入選《藝術(shù)學研究》的理由，回看期刊中收錄的那些場景——江南園林的光影、工業(yè)廢墟的銹蝕質(zhì)感，背后是人類藝術(shù)家對空間、材質(zhì)、氛圍的理解與表達，而非算法的批量生成?！队爸辛恪窐s登《藝術(shù)學研究》期刊，這似乎也印證著游戲作為"第九藝術(shù)"，不再停留在玩家群體的認同層面，如今，它開始被更廣泛的學術(shù)話語體系所接納。

《影之刃零》目前處于研發(fā)的最終沖刺打磨階段，期待今年9月9日游戲的最終發(fā)售，不僅為玩家群體，更為學術(shù)界帶來更多驚喜。