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張大拙 《富貴長春》
68x45cm
2017年
早年的大拙是一位文藝青年兼憤青,大學(xué)畢業(yè)后干過國企,又輾轉(zhuǎn)多種行當(dāng),苦辣酸甜,終于宿命地走到了自己喜愛的職業(yè)。他讀書多且雜,文史子集,閑書野史,茶經(jīng)印譜。對歷史的求證,儒、釋、道的參研,使之對人生和美的解讀總有獨(dú)特的一面。一次我們從北京驅(qū)車海邊,聊了一路。傍晚時(shí)分,正值天邊一大片艷麗的火燒云,逆光中的大拙,象傳說中的古希臘人,聲音抑揚(yáng)頓挫,讓我醍醐灌頂,感到人生世事之廣大。這場景也多次出現(xiàn)在夢中。
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張大拙 《鴛鴦》
68x68cm
2016年
讀其人,而見其藝。他的書法早年臨唐楷,而后研習(xí)漢隸和魏碑,于龍門二十品用功頗多。大拙的行草書,結(jié)字氣象豪邁,渾然古質(zhì),一派縱橫捭闔,于平整之處見險(xiǎn)絕;其筆法的多變,在寧靜平淡之中蘊(yùn)藏著生機(jī);其線質(zhì)的古澀凝重,呈現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?jì)、動(dòng)靜相宜的特質(zhì),可謂得文武之道。在拙妍相雜、以拙取妍、以拙取險(xiǎn)的氣勢之中,可顯現(xiàn)其近二十年來浸濡于書道之功。
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張大拙 《雙壽》
68x45cm
2017年
當(dāng)今中國畫的現(xiàn)狀頗令人尷尬,所謂學(xué)院派生產(chǎn)出的種種新樣式看似熱鬧,但傳統(tǒng)筆墨和寫意精神卻幾近凋零。中國寫意花鳥畫傾向于表現(xiàn)和形式,對筆墨功夫和畫家素養(yǎng)的要求更高,在三筆兩筆的逸筆草草之間寫出韻味和情感,這才是東方藝術(shù)美的真諦所在。大拙正是當(dāng)今畫壇少有的傳統(tǒng)花鳥畫傳承者。他不事張揚(yáng),常年積之累之,積淀了學(xué)養(yǎng)見識(shí),使他的畫中多了許多書卷之氣。他多年專攻寫意花鳥,對青藤與八大,缶翁與白石均有精研,而對描寫對象觀察體味的獨(dú)特角度和真摯情感,更使得其作品樸拙雅逸,真氣四溢。他對清代傅山的“寧拙勿巧,寧丑勿媚,寧支離勿輕滑,寧直率勿安排”這一中國文化大美之境是心領(lǐng)神會(huì)的,并在作品中有了充分的體現(xiàn)。其筆下的八哥、懶貓、老魚乃至花花草草都充滿了性靈和拙趣,真是筆墨性情,皆以其人性情為本,古人之言極是。
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畫家 張大拙
大拙之畫,由書而來。與書合而不同,違而不犯,又因其備書法、詩詞、文賦、篆刻四翼,就象古代的文人畫家,勾畫些閑花野鳥水禽山石似乎有游刃有余之感。這在當(dāng)下的文化環(huán)境中是尤為難能可貴的。其中有多年研習(xí)書法喜愛傳統(tǒng)文化之故,更多的是他深悟中國畫寫意之文化本質(zhì)的自覺,用自己的書法和文學(xué)修養(yǎng)詮釋深邃的筆墨意境,直入堂奧,其作品中畫意與筆墨的簡率與自然,恬淡與渾厚讓他在當(dāng)今畫壇更有風(fēng)標(biāo)自立的一面。
中國傳統(tǒng)文化的審美一直有兩種傾向,一種是拙,一種是巧,兩者各有其美,巧的有更多人喜歡,取悅于人的淺表感官,拙的曲高和寡,耐人尋味。
大拙之美,識(shí)者自知之。
(文 李浪木)
張大拙花鳥畫欣賞
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張大拙 《瓶梅》
34x45cm
2017年
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張大拙 《看山》
68x45cm
2015年
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張大拙 《新涼如水》
68x45cm
2017年
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張大拙 《富貴大吉》
34x45cm
2018年
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張大拙 《墨荷》
68x136cm
2015年
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張大拙 《荷花翠鳥》
34x45cm
2016年
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張大拙 《桃花小鳥》
34x45cm
2016年
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張大拙 《菊茶》
34x45cm
2018年
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張大拙 《一天到晚游泳的魚》
34x45cm
2016年
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張大拙 《松鷹》
68x136cm
2018年
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張大拙 《恭賀新禧》
34x45cm
2017年
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張大拙 《如意》
34x45cm
2017年
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張大拙 《三春暉》
68x45cm
2018年
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張大拙 《一路榮華》
68x45cm
2018年
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張大拙 《竹窗》
34x45cm
2018年
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張大拙 《雪梅》
68x68cm
2018年
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張大拙 《杜鵑》
68x45cm
2019年
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張大拙 《安睡圖》
34x45cm
2019年
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張大拙 《清供》
34x45cm
2019年
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張大拙 《大利圖》
68x45cm
2020年
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張大拙 《春長好》
34x45cm
2020年
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