河北
張大拙 《富貴長春》
68x45cm
2017年
早年的大拙是一位文藝青年兼憤青，大學(xué)畢業(yè)后干過國企，又輾轉(zhuǎn)多種行當(dāng)，苦辣酸甜，終于宿命地走到了自己喜愛的職業(yè)。他讀書多且雜，文史子集，閑書野史，茶經(jīng)印譜。對歷史的求證，儒、釋、道的參研，使之對人生和美的解讀總有獨(dú)特的一面。一次我們從北京驅(qū)車海邊，聊了一路。傍晚時(shí)分，正值天邊一大片艷麗的火燒云，逆光中的大拙，象傳說中的古希臘人，聲音抑揚(yáng)頓挫，讓我醍醐灌頂，感到人生世事之廣大。這場景也多次出現(xiàn)在夢中。
張大拙 《鴛鴦》
68x68cm
2016年
讀其人，而見其藝。他的書法早年臨唐楷，而后研習(xí)漢隸和魏碑，于龍門二十品用功頗多。大拙的行草書，結(jié)字氣象豪邁，渾然古質(zhì)，一派縱橫捭闔，于平整之處見險(xiǎn)絕；其筆法的多變，在寧靜平淡之中蘊(yùn)藏著生機(jī)；其線質(zhì)的古澀凝重，呈現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?jì)、動(dòng)靜相宜的特質(zhì)，可謂得文武之道。在拙妍相雜、以拙取妍、以拙取險(xiǎn)的氣勢之中，可顯現(xiàn)其近二十年來浸濡于書道之功。
張大拙 《雙壽》
68x45cm
2017年
當(dāng)今中國畫的現(xiàn)狀頗令人尷尬，所謂學(xué)院派生產(chǎn)出的種種新樣式看似熱鬧，但傳統(tǒng)筆墨和寫意精神卻幾近凋零。中國寫意花鳥畫傾向于表現(xiàn)和形式，對筆墨功夫和畫家素養(yǎng)的要求更高，在三筆兩筆的逸筆草草之間寫出韻味和情感，這才是東方藝術(shù)美的真諦所在。大拙正是當(dāng)今畫壇少有的傳統(tǒng)花鳥畫傳承者。他不事張揚(yáng)，常年積之累之，積淀了學(xué)養(yǎng)見識(shí)，使他的畫中多了許多書卷之氣。他多年專攻寫意花鳥，對青藤與八大，缶翁與白石均有精研，而對描寫對象觀察體味的獨(dú)特角度和真摯情感，更使得其作品樸拙雅逸，真氣四溢。他對清代傅山的“寧拙勿巧，寧丑勿媚，寧支離勿輕滑，寧直率勿安排”這一中國文化大美之境是心領(lǐng)神會(huì)的，并在作品中有了充分的體現(xiàn)。其筆下的八哥、懶貓、老魚乃至花花草草都充滿了性靈和拙趣，真是筆墨性情，皆以其人性情為本，古人之言極是。
畫家 張大拙
大拙之畫，由書而來。與書合而不同，違而不犯，又因其備書法、詩詞、文賦、篆刻四翼，就象古代的文人畫家，勾畫些閑花野鳥水禽山石似乎有游刃有余之感。這在當(dāng)下的文化環(huán)境中是尤為難能可貴的。其中有多年研習(xí)書法喜愛傳統(tǒng)文化之故，更多的是他深悟中國畫寫意之文化本質(zhì)的自覺，用自己的書法和文學(xué)修養(yǎng)詮釋深邃的筆墨意境，直入堂奧，其作品中畫意與筆墨的簡率與自然，恬淡與渾厚讓他在當(dāng)今畫壇更有風(fēng)標(biāo)自立的一面。
中國傳統(tǒng)文化的審美一直有兩種傾向，一種是拙，一種是巧，兩者各有其美，巧的有更多人喜歡，取悅于人的淺表感官，拙的曲高和寡，耐人尋味。
大拙之美，識(shí)者自知之。
（文 李浪木）
張大拙花鳥畫欣賞
張大拙 《瓶梅》
34x45cm
2017年
張大拙 《看山》
68x45cm
2015年
張大拙 《新涼如水》
68x45cm
2017年
張大拙 《富貴大吉》
34x45cm
2018年
張大拙 《墨荷》
68x136cm
2015年
張大拙 《荷花翠鳥》
34x45cm
2016年
張大拙 《桃花小鳥》
34x45cm
2016年
張大拙 《菊茶》
34x45cm
2018年
張大拙 《一天到晚游泳的魚》
34x45cm
2016年
張大拙 《松鷹》
68x136cm
2018年
張大拙 《恭賀新禧》
34x45cm
2017年
張大拙 《如意》
34x45cm
2017年
張大拙 《三春暉》
68x45cm
2018年
張大拙 《一路榮華》
68x45cm
2018年
張大拙 《竹窗》
34x45cm
2018年
張大拙 《雪梅》
68x68cm
2018年
張大拙 《杜鵑》
68x45cm
2019年
張大拙 《安睡圖》
34x45cm
2019年
張大拙 《清供》
34x45cm
2019年
張大拙 《大利圖》
68x45cm
2020年
張大拙 《春長好》
34x45cm
2020年
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