4月10日，“蒙太奇：從辯證法到動力學——建筑、電影、攝影、詩歌、繪畫、戲劇、設計，音樂和其他”展在中國國際設計博物館開幕。展覽由中國文學藝術界聯(lián)合會、俄羅斯藝術科學院主辦，浙江省電影局、浙江省文學藝術界聯(lián)合會、中國美術學院聯(lián)合主辦，匯聚了國內外30余家機構的藝術作品與歷史文獻，完成了對蒙太奇這一核心概念從技術到思想、從歷史到當代的系統(tǒng)性梳理與重構。

展覽現(xiàn)場

展覽以一個個“片場”構成敘事空間，旨在打破“蒙太奇=電影剪輯”的固有認知，將其定位為重塑20世紀現(xiàn)代視覺文化的核心思想，以及跨越學科、文化與時代的認識論工具。開篇“藝術先聲”板塊，回溯了蒙太奇在成為電影語言之前，在達達主義、未來主義、構成主義等先鋒派藝術中的萌芽與實踐，通過19世紀巴黎拱廊街、柏林達達咖啡館、羅德琴科暗房等場景復原，呈現(xiàn)了蒙太奇如何從工業(yè)裝配技術，轉變?yōu)榻槿肷鐣囊曈X批判工具。“走向辯證法”板塊，聚焦蒙太奇作為感知經驗、影像技術、辯證思維的三重屬性，通過“庫里肖夫效應”互動裝置、維爾托夫“電影眼睛”理論文獻、愛森斯坦經典電影片場還原，完整呈現(xiàn)了蒙太奇學派的理論核心與實踐探索。

展覽現(xiàn)場

“東方的混響”板塊，以文明互鑒的視角，系統(tǒng)呈現(xiàn)了中國對蒙太奇理論發(fā)展的貢獻，打破了蒙太奇研究的西方中心敘事：包括專門設置了“西湖與中國人的視覺經驗”板塊，從南宋山水畫里“移步換景”的視覺蒙太奇，到杭州最早照相館拍攝的西湖老照片，再到西洋鏡在民間被稱作“西湖景”的冷知識，完整呈現(xiàn)了杭州西湖如何見證著中國人視覺經驗的百年變遷，也讓我們知道，蒙太奇式的感知方式早就藏在中國的山水與文化里。

展覽現(xiàn)場

從羅德琴科、利西茨基等先鋒藝術家的照相蒙太奇到德國新廣告小組的設計，從現(xiàn)代主義建筑師柯布西耶、密斯·凡·德·羅的建筑圖紙到后現(xiàn)代激進團體超級工作室的城市設計，很多展品首次在國內展出。尤其是梅蘭芳的《霸王別姬》戲服以及1935年的戲單圖譜，與愛森斯坦手稿藏書及其為梅蘭芳拍攝的珍貴影像并置，讓兩位藝術大師在一個世紀后再次“相遇”。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至9月1日。

編輯 | 趙 墨

制作 | 殷 鑠、劉根源

初審 | 殷 鑠

復審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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