四面楚歌，十面埋伏，作為國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目，楊麗萍巔峰力作——舞蹈劇場(chǎng)2026版《十面埋伏》17日至19日將在上海北外灘友邦大劇院迭代歸來(lái)，這是其走出云南的今年巡演第一站。

作為楊麗萍繼舞劇《孔雀》后的里程碑式實(shí)驗(yàn)性作品，《十面埋伏》自2015年誕生以來(lái)，歷經(jīng)全球三百余場(chǎng)演出淬煉，成為在國(guó)際舞臺(tái)上享有盛譽(yù)的中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)名片。2026版《十面埋伏》在保持原作精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上升級(jí)，楊麗萍擔(dān)任總導(dǎo)演與藝術(shù)總監(jiān)，葉錦添?yè)?dān)綱美術(shù)與服裝設(shè)計(jì)，田沁鑫擔(dān)任戲劇顧問(wèn)，劉北立出任剪刀裝置藝術(shù)家及創(chuàng)意顧問(wèn)，以東方美學(xué)為根，打造接軌國(guó)際審美、承載東方哲思的舞臺(tái)之作。

《十面埋伏》以中國(guó)古典舞為藝術(shù)基底，打破傳統(tǒng)舞劇敘事邊界，有機(jī)融合京劇、武術(shù)、民樂(lè)、行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)、剪紙意象等東方藝術(shù)形態(tài)，構(gòu)建出獨(dú)樹(shù)一幟的“舞蹈劇場(chǎng)”范式。故事取材于家喻戶(hù)曉的楚漢相爭(zhēng)，卻跳出歷史故事的表層復(fù)述，刻畫(huà)人類(lèi)在權(quán)力、欲望、恐懼裹挾下的內(nèi)心沖突與命運(yùn)糾葛。舞臺(tái)之上，萬(wàn)把剪刀凌空懸掛，無(wú)聲間蟄伏著無(wú)盡危機(jī)，不見(jiàn)刀光劍影，卻以極富沖擊力的裝置藝術(shù)意象，鋪陳出“十面埋伏”困境，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

2026版在視覺(jué)呈現(xiàn)與表演表達(dá)上都進(jìn)一步升級(jí)，演員妝容溯源京劇程式，服裝造型萃取中華經(jīng)典美學(xué)元素，標(biāo)志性剪刀裝置懸于舞臺(tái)中央，紅羽輕揚(yáng)、剪紙成塵，成為極具辨識(shí)度的舞臺(tái)符號(hào)。劇中，韓信以“光明”與“黑暗”雙身呈現(xiàn)，善惡共生、互依互斗，唯一女性角色虞姬沿用東方戲曲男舞者反串的傳統(tǒng)。

從歷史深處走來(lái)，向世界舞臺(tái)走去，舞蹈劇場(chǎng)2026版《十面埋伏》借兩千年前的歷史人物，叩問(wèn)全人類(lèi)的人性命題：欲望與恐懼，究竟何為因、何為果？埋伏與被埋伏、傷害與被傷害的輪回，如何在不同文明、不同時(shí)空不斷重演？作品已于4月10日、11日在云南省大劇院上演，上海站之后，還將巡演至蘇州、溫州、杭州、北京等20多個(gè)城市，總場(chǎng)次超過(guò)50場(chǎng)。

原標(biāo)題：《舞臺(tái)之上懸萬(wàn)把剪刀，楊麗萍詮釋新版《十面埋伏》》

欄目主編：張熠

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 施晨露