齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 劉宗智

“我希望有朝一日，解放了的干干凈凈的法蘭西，會(huì)把這份戰(zhàn)利品歸還給被掠奪的中國。”1861年11月，法國浪漫主義作家維克多·雨果，在《就英法聯(lián)軍遠(yuǎn)征中國給巴特勒上尉的信》中，寫下了這樣一句話。他揭露了英法聯(lián)軍對(duì)圓明園洗劫的本質(zhì)，將其斥為“強(qiáng)盜”。

一百六十余年后，這句話迎來了莊重的回響。當(dāng)?shù)貢r(shí)間4月13日，法國國民議會(huì)以170票贊成、0票反對(duì)，通過了一項(xiàng)文物歸還法案，將簡化其在殖民時(shí)期從各國掠奪所得文物的歸還程序。這也意味著，大批流落在法國的中國文物，有望盡快回到祖國。

雨果揭露“帝國光榮”下的無恥行徑

在本次文物法案的投票現(xiàn)場，法國議員熱雷米·帕特里耶-萊圖斯在發(fā)言時(shí)，提到了文豪維克多·雨果那句著名的百年夙愿。他說：“雨果在1861年殷切期盼的這一天，已然到來。”

作為曾經(jīng)寫出《巴黎圣母院》《悲慘世界》等經(jīng)典著作的大家，雨果在世界文學(xué)史上聲名卓著。但這封簡短的《就英法聯(lián)軍遠(yuǎn)征中國給巴特勒上尉的信》，在其鴻篇巨制的創(chuàng)作中，亦稱得上濃墨重彩的一筆。在這封公開信中，雨果用自己犀利的視角與文辭，控訴揭露了“帝國光榮”下的強(qiáng)盜邏輯和無恥行徑。

在這封信中，雨果指出巴特勒認(rèn)為這是兩個(gè)帝國的光榮，但他認(rèn)為這次戰(zhàn)爭實(shí)在是一場偷竊。“我證實(shí)，發(fā)生了一次偷竊，有兩名竊賊”，這位浪漫主義作家在這封公開信中指出，圓明園“宛如在歐洲文明的地平線上瞥見的亞洲文明的剪影”，闖入其中的英法聯(lián)軍是“兩個(gè)來自歐洲的強(qiáng)盜”。

這篇充滿著批判思維與人文精神的作品，引發(fā)了巨大的反響。尤其在中國，被編入教科書。一百六十多年后，雨果信中的話語，再次在法國議會(huì)大廳里響起，印證了他的論斷是世界秩序和文明演進(jìn)的大勢(shì)所趨，引發(fā)了人們的無限感慨。

據(jù)法新社等法國媒體報(bào)道，法案適用范圍為法國在1815年至1972年間獲取的文物。議員們還投票通過條款，要求法國政府每年公布涉嫌非法獲取的文物清單，以便文物追索國更好地掌握信息。

對(duì)這份法案，法國新任文化部長卡特琳娜·佩加爾表示，全世界都在期待這部法律。

“圓明園之殤”

第二次鴉片戰(zhàn)爭期間，被戰(zhàn)火焚毀的圓明園，遭遇了多次劫難。其后多年中，除了其中大量流失的文物，其木構(gòu)和雕塑也被多次搶掠，這座被伏爾泰、雨果等人贊譽(yù)過的“萬園之園”，成為一片傾頹的廢墟。

更令人痛心的是，中國人甚至無法詳盡復(fù)述圓明園本來的樣子。因?yàn)殛P(guān)于這座園林最為權(quán)威的資料，也流落到了法國。圓明園《四十景圖》，是由乾隆皇帝下令、宮廷畫師沈源和唐岱等人繪制的絹本彩繪畫集，共40幅，完整再現(xiàn)了圓明園鼎盛時(shí)期四十處建筑群景觀，也被稱為“迄今為止最權(quán)威、最全面展現(xiàn)圓明園盛時(shí)景觀的精品藝術(shù)畫冊(cè)”。這本珍貴的圖冊(cè)，現(xiàn)藏于法國巴黎國家圖書館。

經(jīng)歷了劫難之后，清政府也曾想過要復(fù)建圓明園，最終未果。而且《四十景圖》的流失，讓中國本土長期缺乏完整的園林原貌參照。上世紀(jì)20年代后期，安徽人程演生漫游歐陸時(shí)，在法國巴黎國家圖書館的藏品中，偶然見到了這套圓明園《四十景圖》彩繪書，不禁“嘆為國工勝跡”，且因該圖“在我國建筑外交上皆具有很大之痛史，尤非尋常書畫名跡可比”，經(jīng)他多方活動(dòng)，終于請(qǐng)得館主許可，由其“用攝影術(shù)全部傳實(shí)而歸”。后由中華書局用玻璃印刷成《圓明園四十葉》，于1928年公開向全國發(fā)行。至此，中國人才能通過圖冊(cè)，較為詳盡地看到圓明園原本的樣子。

1973年5月，我國著名文物鑒定專家史樹青隨中國出土文物展覽代表團(tuán)赴法。12日，他來到巴黎東南70公里處的楓丹白露古堡。據(jù)他回憶，中國館門前立著兩尊石獅，館內(nèi)藏有文物1000余件，展出320件，全部是當(dāng)年從圓明園劫掠而去。館中最引人注目的，是一尊青銅鎏金佛塔。塔高約兩米，銅胎鎏金，通體各層鑲嵌著綠寶石，與故宮珍寶館內(nèi)陳列的佛塔形制相仿。佛塔前，陳列著一對(duì)鎏金編鐘和一只景泰藍(lán)麒麟。那對(duì)編鐘原屬圓明園安佑宮一套十六枚編鐘中的兩枚，其余十四枚至今下落不明。

同樣珍藏于楓丹白露宮中國館的，還有一件掐絲琺瑯象馱瓶。整器高約50厘米，以精銅為胎，大象呈站立姿態(tài)，周身以藍(lán)色琺瑯為地，飾以五彩纏枝蓮紋，象背上馱著寶瓶，工藝繁復(fù)，精美絕倫。此外，清代白玉杯、掐絲琺瑯麒麟等珍品，件件都是清代宮廷工藝的巔峰之作。

在法國軍事博物館內(nèi)，還陳列著一套乾隆皇帝閱兵時(shí)身著的鎧甲。據(jù)記載，這套甲胄是乾隆皇帝在重要軍事典禮上穿戴的御用裝備，工藝精湛，外觀華美。1860年英法聯(lián)軍劫掠圓明園時(shí)，這套甲胄被法國士兵掠走。

位于巴黎的吉美博物館，以收藏亞洲藝術(shù)品著稱，館藏中國文物超過兩萬件，幾乎占據(jù)其藏品總數(shù)的半壁江山。其中不少便是從圓明園掠走的珍寶，涵蓋商周青銅器、遼代三彩羅漢以及敦煌經(jīng)卷等。

“國寶回家”為萬眾所期待

除了英法聯(lián)軍縱火明搶，還有很多文物是通過各種不正當(dāng)渠道流失海外的。比如上世紀(jì)初，法國漢學(xué)家伯希和進(jìn)入敦煌莫高窟，從藏經(jīng)洞攫取大量敦煌文獻(xiàn)，這些文獻(xiàn)多達(dá)1萬多件，其中敦煌書畫的三種唐拓本是稀世珍寶，現(xiàn)在主要收藏于法國國家圖書館、吉美博物館等。

還有一類則是在近代，社會(huì)動(dòng)蕩，通過古董商人、文物販子盜賣進(jìn)入市場流通的文物。

時(shí)過境遷，中國國際地位的提升和文化影響力的增強(qiáng)，讓國寶回家的進(jìn)程不斷加快。此前中法兩國已多次合作，成功讓流失文物回歸中國。

但這在法國現(xiàn)存文物中，只是極小的一部分。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅僅法國盧浮宮博物館收藏的中國文物就超過三萬件，以原始社會(huì)的彩陶器、商周青銅器和歷代瓷器為主。全球范圍內(nèi)，散落世界各地的中國文物更是不計(jì)其數(shù)。據(jù)中國文物學(xué)會(huì)統(tǒng)計(jì)，從1840年鴉片戰(zhàn)爭以來，超過1000萬件中國文物流失到歐美、日本和東南亞等國家及地區(qū)，其中國家一、二級(jí)文物達(dá)100余萬件。

這些代表著不同時(shí)代華夏輝煌文明的載體，曾是歷史發(fā)展的見證者，如今卻遠(yuǎn)離故土飄零異鄉(xiāng)，留下了無限的遺憾。

雖然這則法案獲得了議會(huì)全票通過，但距離國寶回家尚需時(shí)日。首先法案要經(jīng)過法國國民議會(huì)與參議院達(dá)成一致后方可最終生效。有專家指出，法案生效后對(duì)于中國流失文物回歸既是具有重要意義的“象征性進(jìn)展”，也能夠成為流失文物回歸的“實(shí)質(zhì)性突破”，對(duì)中國流失海外文物（尤其是法國）的追索與返還帶來積極意義。對(duì)中國而言，該法案為追索圓明園流失文物、敦煌遺書等大量流失在法國的文物提供了新的法律契機(jī)，有望推動(dòng)國寶從“個(gè)案追索”走向“制度化追索”。

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