江蘇
“琴棋書畫”這四樣技能，曹雪芹先生分別安排給了元、迎、探、惜四位姑娘。
賈府四位千金的掌事大丫頭，名字就對應(yīng)了各自主子的這項(xiàng)特長。
跟著元春進(jìn)了宮的是抱琴，不安分的司棋、替主子出氣的侍書、被攆出大觀園的入畫，一人占一樣，不可能重復(fù)。
釵黛二人當(dāng)然特別些，一個(gè)無書不通、無事不能，一個(gè)是天生的詩人、用生命在吟詠。
曹雪芹先生不需要用會彈琴來展示林黛玉的才藝。
林黛玉根本不需要彈古琴，會不會都不重要，不影響她在《紅樓夢》中的地位。
如果完全根據(jù)120回通行本來改編《紅樓夢》，拍上一段“黛玉撫琴”的情節(jié)，倒也說得過去。
比如62版越劇電影《紅樓夢》。
可喜的是，這一段情節(jié)拍得極妙，遠(yuǎn)高于書中描寫。
《梅花三弄》響起，琴聲悠揚(yáng)，似有仙氣流轉(zhuǎn)，沒有一句對白。
跟隨著徐玉蘭大師的腳步和視角，竹影綽綽、石韻嶙峋，王文娟大師端坐弄弦。
無論遠(yuǎn)景、近景、正臉、側(cè)影，隨手截一張圖，人與物都是精美的圖畫。
有懂古琴的朋友說，文娟大師的指法氣口都準(zhǔn)確無誤，眼神意韻毫無破綻。
連琴案上焚著的那一縷青煙，似乎都隨著樂聲傳來裊裊香氣。
他們兩個(gè)起身走了，聽琴的人還久久回不過神。
但是87版電視劇《紅樓夢》的后40回是另起爐灶的，偏偏又沒舍得丟棄“黛玉撫琴”的橋段。
而且編導(dǎo)們讓陳曉旭彈的，是《流水》，更甚一步，還讓陳曉旭彈斷了琴弦。
這也太那啥了吧。
伯牙子期，“高山流水?dāng)嘀簟?。用這樣笨的法子來證明寶黛二人心意相通，實(shí)在太落俗套了。
曹雪芹先生要是知道了，一定不會同意。
流傳廣泛的這兩張圖，并不是電視劇里的實(shí)際情景。
穿的不是這套衣服，梳的也不是這樣的發(fā)髻。
拍《紅樓夢》之前，王文娟大師和陳曉旭都不會彈古琴。
她們都沒有用替身。
為了這個(gè)情節(jié)，兩位林黛玉都是專門拜名師、認(rèn)真練習(xí)過的。
在87版《紅樓夢》劇組里，學(xué)過彈古琴的年輕姑娘，還有一大群。
劇組舉辦第一期培訓(xùn)班時(shí)，大家的角色都沒有確定，琴棋書畫、舉止禮儀，所有的演員一視同仁，每個(gè)人都要學(xué)。
所以就會有下面這張有趣的照片。
兩位長發(fā)飄飄的年輕女孩，正在用心地練琴，左邊是艷冠群芳的寶姐姐張莉，右邊這位么，是后來扮演夏金桂的楊曉玲。
這姑嫂二人對坐彈琴，可謂是《紅樓夢》的奇景了。
不過楊曉玲原定的角色是薛寶琴，要是姐妹倆在一起，那就合理了。
還是就讓無所不能的寶姐姐彈琴吧。
林黛玉只是一個(gè)純粹的詩人，她的心意，全都在她的詩里。
寶玉都懂。
葬花即可，不必流水。
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