在電影音樂(lè)的世界里，漢斯·季默幾乎已經(jīng)成為一種“聲音記憶”的代名詞。從《獅子王》到《盜夢(mèng)空間》，他的作品往往先于畫(huà)面進(jìn)入觀眾的情緒之中——那些不斷推進(jìn)的節(jié)奏、層層疊加的音響，構(gòu)成了一種極具辨識(shí)度的聲音體系。

漢斯·季默（圖源網(wǎng)絡(luò)）

而我們今日要分享的這張《The Classics》（《經(jīng)典電影配樂(lè)》）專輯，由2017年由索尼發(fā)行。可以說(shuō)，它并不是一張簡(jiǎn)單的“精選集”，而是一次“再創(chuàng)作”：季默親自將這些已經(jīng)深入人心的主題重新編排，壓縮原本龐大的音響結(jié)構(gòu)，讓音樂(lè)從電影配樂(lè)轉(zhuǎn)向可被演奏的作品。而這一切，真正完成落地的，是郎朗，以及凡格羅夫等多位音樂(lè)家。

漢斯·季默的大多數(shù)配樂(lè)都建立在大型音響結(jié)構(gòu)之上，他的創(chuàng)作一直被認(rèn)為是混合配樂(lè)，依賴規(guī)模、依賴層次，而《The Classics》（《經(jīng)典電影配樂(lè)》）則將這種“集體”主動(dòng)拆解，轉(zhuǎn)寫(xiě)為由個(gè)體便可完成的音樂(lè)，這也恰恰是這張專輯的可貴之處。

這類(lèi)專輯其實(shí)很難用“隨便聽(tīng)聽(tīng)”的方式進(jìn)入，它更像是一張需要被完整播放的唱片——從第一首到最后一首，結(jié)構(gòu)與情緒是連在一起的。實(shí)體CD的好處，正在于它保留了這種順序感；而黑膠則把這種體驗(yàn)進(jìn)一步放大，每一次落針、每一面的切換，都讓音樂(lè)擁有更明確的時(shí)間感。

當(dāng)這些熟悉的旋律不再附著于電影畫(huà)面，而是在唱盤(pán)或播放器中被重新展開(kāi)，它們反而更接近屬于你自己的版本。

上圖為CD版本；下圖為黑膠版本

接下來(lái)，我們就來(lái)看看，漢斯·季默是如何拆解，而與他合作的藝術(shù)家們又是如何重建的。

在當(dāng)代音樂(lè)語(yǔ)境中，漢斯·季默和郎朗其實(shí)代表著兩種幾乎相反的路徑：前者建立的是一種“整體聲音”的思維——音樂(lè)不以旋律為核心，而以結(jié)構(gòu)、音色與推進(jìn)構(gòu)成情緒；后者則始終站在演奏者的位置上，用觸鍵、呼吸和句法，讓音樂(lè)獲得可以被直接感知的形態(tài)。

左為郎朗；右為漢斯·季默（圖源網(wǎng)絡(luò)）

在《Gladiator Rhapsody》（《角斗士》主題狂想曲）中，原本依賴人聲與管弦樂(lè)堆疊的史詩(shī)主題，被重新組織為鋼琴主導(dǎo)的結(jié)構(gòu)。新的編曲將復(fù)雜音響壓縮為可演奏的框架，而郎朗通過(guò)觸鍵與層次，將這種壓縮的結(jié)構(gòu)重新展開(kāi)——情緒不再來(lái)自規(guī)模，而來(lái)自演奏本身的推進(jìn)。這一刻，電影配樂(lè)被真正轉(zhuǎn)寫(xiě)為鋼琴語(yǔ)言。

類(lèi)似的轉(zhuǎn)化，也出現(xiàn)在《Man of Steel: Flight》（《超人：鋼鐵之軀》）中。這里的編曲，將原本整體推進(jìn)的英雄主題拆解為兩條線索：結(jié)構(gòu)與旋律。郎朗的鋼琴承擔(dān)起節(jié)奏與框架，而凡格羅夫的小提琴則延展旋律，使音樂(lè)從“音墻推進(jìn)”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皩?duì)話生成”。這種處理，讓英雄主題第一次擁有了清晰的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。

在《Inception: Time》（《盜夢(mèng)空間》）中，變化則更為微妙，原版以極簡(jiǎn)動(dòng)機(jī)不斷疊加，制造情緒上的不可逆推進(jìn)，而重新編曲后將這一過(guò)程拆開(kāi)，讓旋律本身浮現(xiàn)出來(lái)，演奏不再只是承載情緒，而是讓聽(tīng)者能夠“聽(tīng)見(jiàn)”結(jié)構(gòu)本身——真正的從氛圍到旋律。

《Interstellar: The Docking Scene》（《星際穿越》）則是另一種極端，它保留了原作的空間結(jié)構(gòu)，由羅杰·塞耶以管風(fēng)琴完成演奏，使音樂(lè)在脫離畫(huà)面的情況下，依然維持住那種瀕臨窒息的張力。這一類(lèi)作品證明：季默的音樂(lè)，本身就具備獨(dú)立成立的能力。

而在節(jié)奏驅(qū)動(dòng)更強(qiáng)的作品中，改編的方向則更加直接。《Themes from Pirates of the Caribbean》（《加勒比海盜》主題組曲）通過(guò)酷音樂(lè)團(tuán)（The Piano Guys）的處理，強(qiáng)化節(jié)拍與律動(dòng)，使旋律變得更有力量；《Inception: Mombasa》（《盜夢(mèng)空間》）在提琴雙杰（2Cellos）的演奏下，則將緊張感轉(zhuǎn)化為更自洽的節(jié)奏體驗(yàn)。

與此同時(shí)，一些作品則轉(zhuǎn)向更純粹的音色表達(dá)。《The Dark Knight Rises: Main Theme》（《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》主題）在琳西特莉的小提琴下，被從厚重的音墻中抽離出來(lái)；《Crimson Tide: Main Theme》（《赤色風(fēng)暴》主題）由提爾布羅訥的小號(hào)呈現(xiàn)，壓縮為更直接的力量表達(dá)。

而像《Now We Are Free》（《角斗士》）與《The Lion King: This Land》（《獅子王》）這樣的作品，則保留了情緒的出口，讓整張專輯在結(jié)構(gòu)之外，仍然擁有可以被直接感知的情感落點(diǎn)。

也正是在這些不同方向的改編之中，這張專輯逐漸顯現(xiàn)出它真正的意義——它并不是在重復(fù)電影，而是在重新定義這些音樂(lè)的存在方式。

當(dāng)季默將音樂(lè)從電影中抽離出來(lái)，當(dāng)郎朗與其他演奏家將其轉(zhuǎn)化為可被演奏的結(jié)構(gòu)，這些原本屬于影像的旋律，開(kāi)始以另一種形式存在：它們不再依賴畫(huà)面，而成為可以被反復(fù)聆聽(tīng)、被重新理解的作品。

對(duì)于熟悉這些電影的聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，這是一種對(duì)記憶的重新打開(kāi)；而對(duì)于習(xí)慣從音樂(lè)本身出發(fā)的聽(tīng)者來(lái)說(shuō)，這張專輯則提供了一條進(jìn)入漢斯·季默世界的另一條路徑——一條由郎朗以及凡格羅夫等藝術(shù)大拿們完成轉(zhuǎn)譯的路徑。

【原裝進(jìn)口】

漢斯·季默《經(jīng)典電影配樂(lè)》郎朗鋼琴演奏

（歐版CD）