山西
從《篆刻三》郵票圖稿公布后清一色的批評，到現在口碑反轉，其實很多郵友對于郵票美丑的評價，都是源自于其市場價值的高低，價值高的就覺得“好看”，價值低的就覺得“丑陋”，雖然不是絕對，但大部分人都是如此。
從泡椒雪梨接觸郵票開始，耳邊就聽到過無數次關于80猴票的美麗詞匯，什么神采奕奕、炯炯有神……其實單從設計上來說，這枚黑乎乎的猩猩算不上驚艷，但神話般的故事加上遠超其它郵票的市場價，還是讓其獲得了無數美名，一些集郵者甚至將其當作不同階級的身份象征。
不是忌諱討論價值，而是不應該將價值和美丑強行關聯，更不應該因為市場價值的漲跌而改變自己的看法。
《篆刻三》郵票，個人覺得最大的問題不是配色，因為黑色和紅色本身就是極好的視覺搭配，像是中國古代的漆器就是用的黑與紅，而之所以覺得不夠“高級”，還是源自于新中國郵票設計中普遍存在的一個設計元素：邊框。
如果去掉邊框，《篆刻三》會不會更好些？以下是泡椒雪梨去掉兩側邊框后修改的郵票圖稿，大家覺得怎么樣？
少了邊框的約束，畫面會顯得更加簡潔干凈，比如這套2023年中國與西班牙聯合發行的郵票，同樣的畫面放到兩國不同的設計上，給人的視覺感受是完全不同的，這就是邊框所帶來的影響。
這么明顯的問題，難道沒經過美術訓練的泡椒雪梨能看出來，專業的郵票設計師反而看不出來？
答案也許就在普通郵票《美麗中國》上，如果齒孔和郵票畫面邊界不夠精準，那么郵票撕開后就會在齒孔附近留下其它郵票的顏色，造成畫面割離。
而如果印刷時足夠精準，那么單獨撕下的郵票就會更為獨立，高級感正是失去邊框“約束”的表現。
新中國郵票早些年，為了防止邊緣顏色的溢出，會采用一些特殊的排列方式，如1975年的《武術》郵票，就是采用對調的方式，讓相同顏色的邊界連在一起，這樣就不會在撕開時，造成畫面上部“留紅”了。
還有個辦法就是印成套票版張或小全張，像是2008年的《千島湖風光》，就能很好的消滅邊框帶來的視覺約束。
而當年的另一套郵票《中國鳥》，本來已經消滅了每枚郵票的獨立邊框，卻又在套版的邊紙上加了一圈大邊框，成了這套郵票最大的減分項。
而單獨拿出來這套郵票中的任何一枚，對比2002年的同題材《中國鳥》郵票，邊框給人的視覺感受也就更加明顯了。
你認為去掉邊框，郵票畫面會變得更高級嗎？
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