風險與機遇并存，依然是今年電影市場持續(xù)面對的話題。

作者| 布赫

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

文章發(fā)布初始時間：2026年4月17日

就現(xiàn)階段而言，2026年的備案影片匯總數(shù)據(jù)如下：

1-3月份（不含3月下半月）全國電影備案項目總計381部，其中故事片338部，約占備案總量的88.7%。動畫片備案影片26部，其他類型備案影片（含紀錄片、科教片等）合計約18部。(注：國家電影局通常按“上半月”和“下半月”分兩次公示備案情況。）

盤子比去年同期大了，但產(chǎn)能回歸理性已是共識。

值得注意的是，傳統(tǒng)頭部影企中，僅中影、光線出手，博納、萬達、華誼集體缺席，在近五年中較為罕見；而愛奇藝、貓眼、字節(jié)跳動等互聯(lián)網(wǎng)平臺卻悄然補位，承包了喜劇、懸疑、動畫多個賽道；冉平、郝姍等資深編劇親自操刀的國風動畫開始向全齡段發(fā)力，國漫正在走出低幼流量邏輯。

一句話，傳統(tǒng)影企在等，互聯(lián)網(wǎng)在沖，AI在試，動畫在變。誰能接住這輪新老交替的窗口期，誰就能在接下來的市場洗牌中站穩(wěn)腳跟。

那么，今年的備案與以往相比到底變了什么？

與2025年同期相比，2026年的備案項目從“題材保守”轉(zhuǎn)向“類型多元”，從“大片驅(qū)動”轉(zhuǎn)向“成本可控”，從“傳統(tǒng)影企主導(dǎo)”轉(zhuǎn)向“新老交替共存”。

現(xiàn)代題材以“社會情緒共鳴”為內(nèi)核的敘事成為立項主線；古裝題材占比雖較去年同期略有提升，但行業(yè)對該類題材仍持觀望態(tài)度。另一大變化來自成人向動畫的崛起，國風、神話元素疊加成人敘事，集中向全齡段觀眾發(fā)力。AI技術(shù)更是從概念走入實際備案，《西游記之大圣鬧天宮》和《爸媽是座電影院》讓科技力量正式站上大銀幕。

總體來看，2026年的備案項目更“務(wù)實”了。投資規(guī)模更可控，類型打法更精準，題材選擇更貼近觀眾情緒。

電影備案項目呈現(xiàn)出產(chǎn)能理性回歸、類型多元創(chuàng)新、科技深度融合三大核心趨勢，行業(yè)正從高速擴張轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展的新階段。

01六大特點，備案影片內(nèi)容多元

綜合分析，備案影片總體呈現(xiàn)以下創(chuàng)作特點：

1.題材聚焦現(xiàn)實與強類型敘事。

如《風馳電掣》聚焦新能源創(chuàng)業(yè)，偏重“時代+個人”敘事。結(jié)合新能源融入生活的社會性話題，展開民族工業(yè)下的個人奮斗敘事。

主旋律題材商業(yè)化創(chuàng)作優(yōu)勢明顯，如《實習警察》和《舉起手來3》。《實習警察》是光線傳媒繼《堅如磐石》后再次推出的主旋律警匪片，并通過與公安部新聞傳媒中心合作為項目背書。《舉起手來3》延續(xù)馮小寧導(dǎo)演經(jīng)典IP，聚焦“太行山抗日根據(jù)地護藥品”，融入女性視角，主打輕喜劇風格。

懸疑、犯罪、驚悚類影片依然保有一定市場，并頗受互聯(lián)網(wǎng)平臺青睞，如《摸瞎子》《不好笑驚魂夜》《探子必須死》等。

2.創(chuàng)作者結(jié)構(gòu)多元化。

知名導(dǎo)演程耳攜新作立項《刺客》，該片系程耳自編自導(dǎo)新作，聚焦清末暗殺事件，延續(xù)《無名》《羅曼蒂克消亡史》的敘事風格。韋家輝編劇并導(dǎo)演新作《魔探》系“神探”系列IP續(xù)作，融合“幻覺亡師”元素，延續(xù)前作高口碑基礎(chǔ)，探索港式警匪片新邊界。唐季禮備案新片《超警重生》則延續(xù)《超級警察》IP，講述昔日英雄警員退休后的傳奇人生。

跨界入局者如李子柒備案紀錄片《溫室》，自帶流量基礎(chǔ)，強化個人IP形象。著名作家蔡駿嘗試非懸疑敘事的《魯先生傳》和《宛如昨日》，未選擇其擅長的懸疑題材，而是聚焦“個人回憶與情感遺憾”。

3.動畫影片偏重全齡段觀眾。

《幽明志》由資深編劇冉平（編劇代表作《畫皮Ⅱ》《封神》三部曲等）、郝姍（聯(lián)合導(dǎo)演代表作《哪吒之魔童鬧海》）操刀，融合國風、神話及成人敘事等多重元素。

4.科幻題材“軟硬兼施”。

如硬科幻題材備案影片《宇宙來客》，講述航天員在返程途中遭遇神秘信號的故事。《逆時救贖》聚焦“軟科幻”元素，探討時間穿越與命運改寫。

5.科技力量進入大銀幕。

由北京灌木互娛文化科技有限公司、央拓國際融合傳播集團有限公司（中央廣播電視總臺直接管理的全資下屬企業(yè)）聯(lián)合備案的《西游記之大圣鬧天宮》用AI打造神話IP。由湖南四方影視有限公司備案的《爸媽是座電影院》主打“AI機器人+親情向”敘事。AI技術(shù)的運用也將成為繼短劇之后蔓延到電影行業(yè)的熱門話題。

6.傳統(tǒng)影企“缺位”，互聯(lián)網(wǎng)平臺崛起。

據(jù)公開資料，博納、萬達及華誼等傳統(tǒng)影企在本批備案中未有項目公示；愛奇藝、貓眼與字節(jié)跳動（朝夕光年）等互聯(lián)網(wǎng)平臺主導(dǎo)的項目則偏向中小成本+強類型。

02 新舊交替，行業(yè)側(cè)重精準投放

現(xiàn)階段備案影片總體產(chǎn)量平穩(wěn)，較2025年同期有所增長，產(chǎn)能趨于理性。從題材分布中不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實題材占比較高，作為電影市場主力類型仍有較大發(fā)展空間。而古裝題材占比偏少，且多為經(jīng)典IP翻拍，原創(chuàng)項目稀缺，這也在一定程度上反映出行業(yè)綜合多年市場反饋后采取的策略更加謹慎。

值得注意的是，《西游記之大圣鬧天宮》作為首部AI生成的動畫電影，標志著AI創(chuàng)作獲得了央視的認可。此外，由上海電影學院聯(lián)合出品的《搖啊搖·1995》獲得2026年首張VR公映許可證。自去年3月起，國家電影局已正式將VR電影納入國家發(fā)行體系。

而傳統(tǒng)影企集體“缺席”，似乎也預(yù)示著其對市場的態(tài)度更加謹慎，尤其是在大制作影片題材的選擇上普遍持觀望態(tài)度。在主流觀影群體年齡段漸顯斷層、注意力逐漸轉(zhuǎn)移的情況下，高成本意味著高風險，因此基本采取消化庫存的策略。

形成鮮明對比的是新銳及跨界力量在2026年初的興起。互聯(lián)網(wǎng)大廠如愛奇藝強勢布局，偏好喜劇、懸疑和動畫賽道，重點打造《摸瞎子》《不好笑驚魂夜》等中小成本影片。這類備案項目避開了高成本風險，選擇“中小成本+強類型”的安全路線，能夠?qū)⑵狈匡L險控制在一定范圍內(nèi)。

字節(jié)跳動（朝夕光年）的《幽明志》沿襲了面向全齡段市場的創(chuàng)作方向。《溫室》作為李子柒個人品牌出品的紀錄片，制作成本相對較低。《魯先生傳》《宛如昨日》等則面向文藝片受眾，偏向個人化主題敘事。

同樣作為強類型敘事的備案影片《飛機云》由貓眼娛樂出品，編劇蘇照彬（代表作《三更之回家》《詭絲》《劍雨》《鏢人之風起大漠》等）此番以“共謀犯罪”的設(shè)定為影片賦予了相應(yīng)的社會話題。

在今年重點備案電影中，多位知名導(dǎo)演、編劇攜新作回歸，其創(chuàng)作動機與風格演變深刻反映了行業(yè)在技術(shù)與個人美學上的雙重探索。或深耕個人美學，或借AI等新技術(shù)破圈，這些因素都讓今年的電影行業(yè)充滿變數(shù)。

03 理清思路，擊中觀眾情緒才有回報

今年春節(jié)檔多部影片口碑整體向好，顯示國產(chǎn)電影創(chuàng)作水準穩(wěn)步提升，行業(yè)進入成熟理性發(fā)展階段。票房成績說明了觀眾對內(nèi)容的關(guān)注度遠高于影片自身的投入成本。

目前，重點導(dǎo)演新作的題材選擇與市場定位，正呈現(xiàn)出“作者表達”與“商業(yè)策略”深度結(jié)合的創(chuàng)作傾向。在政策環(huán)境、觀眾審美與技術(shù)變革的多重驅(qū)動下，備案作品總體上都在精準錨定特定受眾，進而完善自身對檔期投放的認知。同時，院線－影城政策或在今年就預(yù)售票價與排片策略上出現(xiàn)調(diào)整，以滿足片商和觀眾的雙向市場訴求。

新銳力量的加入讓當前電影行業(yè)更偏向“群體情緒”敘事與成本控制相結(jié)合的精準創(chuàng)作路線。行業(yè)也在過去五年的經(jīng)驗積累中不再執(zhí)迷于“高成本=高回報”的立項思維，意識到中小成本影片如果精準切入、擊中觀眾情緒，依然有回報的空間。尤其是作為新興力量的互聯(lián)網(wǎng)平臺本身擁有大量數(shù)據(jù)反饋，對這類影片的方向鎖定更有經(jīng)驗。

另一方面，IP延續(xù)，尤其是經(jīng)典IP續(xù)作，面對市場仍有一定風險；而AI技術(shù)在電影中的運用同樣意味著傳統(tǒng)動畫廠牌有可能面臨重新洗牌的命運。特別是在敘事主題相近的情況下，制作成本依然是出品方首先考量的硬性標準。

產(chǎn)業(yè)融合促進電影行業(yè)趨向多元化創(chuàng)作，備案影片內(nèi)容供給豐富的趨勢，也間接促使行業(yè)客觀審視檔期的合理分布。在制作成本可控且貼近觀眾情緒這一創(chuàng)作主線的推動下，電影市場融入新元素、新訴求的發(fā)展節(jié)奏必將持續(xù)加快。

至于這股新舊交替的浪潮最終能掀起多大浪花，還得看誰能真正接住觀眾的情緒。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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