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在烏克蘭東部，第聶伯河靜靜流淌過的城市第聶伯羅彼得羅夫斯克，孕育了一位以鏡頭為筆、以光影為墨的視覺詩人——迪瑪?貝格瑪（Dima Begma）。他是一位職業攝影師，卻拒絕被任何一種風格束縛。他的創作版圖橫跨肖像、商業、藝術、人體攝影等多個領域，且在每個領域都達到了令人矚目的高度。然而，真正讓他在眾多攝影師中脫穎而出的，是他對“人”本身近乎偏執的關注——尤其是那一雙能訴說萬語千言的眼睛。—— 前 言

外 國

攝 影

by: 國際藝術大觀

與許多來自烏克蘭的同行不同，Dima Begma 并沒有將鏡頭對準私房題材。

烏克蘭攝影界在國際上常以性感、大膽的私房攝影著稱，但 Begma 選擇了一條更為沉靜、更為內斂的道路。他將拍攝重心牢牢鎖定在“人像”上——不是那種流于表面的糖水片，也不是刻意博眼球的裸露，而是試圖深入一個人靈魂深處的肖像。他鏡頭下的女性，或許衣著簡單，或許身處日常環境，但每一張面孔都仿佛在講述一個只有攝影師與被攝者才懂的故事。

Dima Begma 最令人稱道的，是他對眼睛的刻畫。

他深知，眼睛是人臉上最富表現力的元素，是情緒最直接的出口。一個人的快樂、憂傷、迷惘、堅定、溫柔或倔強，都可以從瞳孔的微小變化、眼瞼的開合程度、眼神光的分布中被精準地讀取。因此，在他的許多人像作品中，焦點總是毫不猶豫地落在眼睛上——那不僅僅是技術上的對焦，更是一種情感上的凝視。他鏡頭里的眼睛，有時清澈如泉水，倒映著天真與好奇；有時深邃如幽潭，藏著閱盡世事的沉靜；有時又閃爍如星辰，帶著少女般的雀躍與期待。每一雙眼睛都是一個宇宙，而 Begma 的工作，就是用相機把這個宇宙完整地呈現給觀者。

通過對眼睛神態的精準捕捉，他得以表達整幅作品的情緒基調。

一張人像照片是否成功，往往不取決于模特的五官是否完美，而在于它能否喚起觀者的某種情感共鳴。Begma 的作品之所以耐看，正是因為他懂得用眼神來“定調”——如果他想表現女性的堅韌，會讓模特直視鏡頭，瞳孔中帶著毫不退縮的光芒；如果他想表現女性的柔美，會引導模特微微垂眸，睫毛的陰影落在下眼瞼上，形成一道溫柔的詩意。他從不強加情緒，而是像一位耐心的傾聽者，等待那個最真實的瞬間自然浮現。

與此同時，Begma 對畫面質感的追求幾乎到了苛刻的地步。

他鏡頭下的女性陰柔之美，不是靠柔光或過度后期磨皮來實現的，而是通過精準的光線控制和細膩的影調過渡來完成的。他懂得如何利用側逆光勾勒出面部輪廓的絨毛，讓皮膚呈現出一種仿佛能呼吸的質感；他懂得如何用硬朗的光線塑造顴骨與下頜的結構，卻又不失女性的柔和；他更懂得在黑白攝影中，將灰度層次發揮到極致——從最深沉的黑色到最純凈的白色，中間過渡的每一級灰都承載著光與影的舞蹈。這種對質感的執著，讓他的作品既有油畫的厚重，又有水彩的輕盈，在二維平面上構建出近乎觸手可及的立體感。

Dima Begma 的創作，從來不是簡單地按下快門。

在每一次拍攝之前，他都會與模特進行深入的溝通，了解她的性格、情緒以及想要表達的主題。他善于在自然光與人造光之間尋找平衡，善于在室內與戶外之間切換語境，善于利用環境中的線條、色塊和紋理來呼應人物的情緒。他的商業作品精準而富有創意，藝術人像則充滿了哲學般的沉思。無論題材如何變化，貫穿始終的是他對“人”的尊重與好奇——他相信每一張面孔都是一部尚未被閱讀的小說，而他的相機，就是翻開第一頁的那只手。

烏克蘭，這片經歷了太多動蕩與變遷的土地，賦予了 Begma 一種獨特的氣質。

他的作品中既有東歐民族特有的憂郁與深沉，也有一種不服輸的生命力。他鏡頭里的女性，不是溫室中嬌弱的花朵，而是經歷過風雨依然挺立的樹——她們的眼神里沒有討好，沒有造作，有的是一種坦然的自我接納。這種力量感與陰柔美交織在一起，構成了 Begma 人像攝影最迷人的內核。

從第聶伯羅彼得羅夫斯克走向世界，Dima Begma 用他多變的風格和始終如一的真誠，為人像攝影注入了新的可能性。他教會我們的或許是這樣一件事：最高級的性感，從來不是身體的裸露，而是靈魂的敞開；而通往靈魂最短的路，就是那一雙愿意與鏡頭對視的眼睛。

【 國際藝術大觀 】

第3946期 —— 看完這些作品，你絕對不敢相信烏克蘭的美女有多驚艷！

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