眾所周知,王羲之被譽為“書圣”,顏真卿被譽為“亞圣”,書法界其他人比如歐陽詢、柳公權、米芾、趙孟頫、董其昌等也都稱得上是“大高手”,但只有一位被學界公認為“大師”,他就是懷素。懷素用筆水平高,同時又能以禪入書,與陰陽運行相結合,故而有“大師”之名號。
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懷素學書經歷豐富,不僅取法前人,還能從“驚蛇入草”“夏云出岫”這種自然事物中得到靈感,可見非同常人。另一方面,懷素在繼承前人筆法的基礎上,又能有所突破,比如在筆畫的質量以及“悲喜雙遣”上,何紹基便說:“山谷草法源于懷素,懷素得法于張長史,其妙處在不見起止之痕。前張后黃,皆當讓素師獨步”。
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后世米芾、黃庭堅等輩與懷素相比,就像小學生。懷素傳世作品極少,論用筆之灑脫、字數之豐富、筆力之剛勁,其中年所書《四十二章經》當為魁首。此作書于唐大歷十三年(778年),全卷200余行、2600多字,為應雁蕩精舍住持所請而作。
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此作與《自敘帖》的縱情奔放、《小草千字文》的平淡古雅皆有不同,以狂草形制寫經典,將中鋒骨力、圓轉使轉、自然墨法與禪意靜氣融為一體,是唐代狂草中兼具法度、氣韻的經典范本,以中鋒貫穿始終,筆畫勁健凝練,摒棄外露棱角與夸張提按。
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起筆多順勢切入,不做重頓修飾;行筆穩澀相生,粗細變化含蓄均勻,細勁處挺拔有力,豐腴處圓融不臃;轉折純以圓轉絞轉完成,暗合篆隸筆意,柔中帶剛。牽絲引帶細勁靈動,若斷還連,字間銜接自然不雜亂,通篇筆力內含、氣脈不斷,形成“縱而能斂、放而不亂” 的獨特質感,與懷素其他狂草作品形成鮮明區別。
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字形大小隨勢自然錯落,無刻意統一。單字多呈縱勢,中宮收緊而外圍舒展,俯仰開合靈動多變。既保持狂草跌宕姿態,又不失經文書寫的肅穆感。通篇無雷同字形,重復出現的字皆有變化,于規矩中見奇趣,于自由中守法度,實現抒情與規范的平衡。
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縱有行、橫無列,全篇2600余字一氣呵成,開篇端莊沉穩,中段流暢自然,收尾勻凈平和,字組劃分自然,疏密虛實安排得當,無擁擠壅塞或松散脫節之弊,展現出極強的通篇把控能力,是長篇草書章法布局的范本。
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濃淡枯潤相生有致,行筆中自然漸枯,枯筆絲縷勁健,墨渴而力不弱,復蘸墨后過渡溫潤,無突兀生硬。此作在書法史上具有獨特地位,它跳出唐代寫經體的刻板范式,上承張旭狂草法度,下啟宋人寫意書風,為后世長篇草書創作提供重要參照。臨摹此作可錘煉筆畫質量,矯正用筆浮躁、結字狂怪、章法散亂的常見問題。
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我們將此作進行了超高清12色微噴復制,并添加釋文一一對應,便于您臨摹和欣賞。
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