你是說，正打架呢，主角把自己扎了個對穿？

這神奇的一幕出自《歸環》，由騰訊光子工作室旗下薩羅斯研發的二次元開放世界RPG游戲，也是我近期體驗過風格最“叛逆”的作品。

為何說“叛逆”？《歸環》的核心標簽之一為“時間循環題材”，玩家是擁有死亡回歸能力的“歸還者”，在一次次生死往復中探尋真相，掙脫宿命枷鎖（“扎對穿”亦與該能力相關）。聽著有點意思是吧？但，想玩爽“時間循環”，體驗過程會與現有二游“格格不入”：

其一，實測下來，能明確感知到“時間循環”設定所需游戲時長大概2小時。這在大量玩家給一款新品耐心甚至已經降至5-10分鐘的時代，簡直不可想象。

其二，“時間循環”的“預知、探索、解謎”決定了需要對過程中大大小小角色的動作反應有細致觀察思考，而當下，即便是頭部二游也在“被動”地增加劇情跳過選擇。

不難發現，《歸環》是在“逆勢而行”，扎進了“以內容魅力打動玩家”的路徑上，且打算一條路跑到黑。盡管二游早期就是內容起家，可這里的風險著實不小。而我之所以覺得有必要來講一講這款產品，原因是“我玩下去了，并且玩得很嗨”。

不夸張地講，我認為《歸環》上線后極有可能成為騰訊手中最重度的二游。

鎖死注意力的敘事：死亡回歸，執筆命運

《歸環》最直觀的叛逆設定是“死亡回歸”這一核心敘事邏輯。

故事當中，主角作為預言中的“歸還者”，將直面席卷世間的“蝕化”災厄，與幕后組織“日蝕會”展開對抗。但在此過程中，由于身處多方勢力交錯、陰謀暗流涌動的棋局之中，算計與陰謀交織，主角屢屢深陷絕境，難逃死亡的宿命。

你沒看錯，主角是真的會死。

不過，主角掌握著死亡后保留記憶、回溯時間的力量，借助死亡回歸回到最初，改變世界線收束的關鍵節點，從而改變世界線進程。也正因如此，整個《歸環》的敘事邏輯框架也隨之“叛逆”了起來：不同于傳統線性敘事邏輯對話語權的牢牢掌控，“死亡回歸”讓《歸環》將更多敘事層面的自由交回到玩家手中——從聽故事，到主導故事，再到“我”即故事。

死亡輪回沉淀的記憶與情報，是玩家沖破困局的底氣，在上一次循環中所了解的陰謀內幕、隱秘真相，都能夠盡數保留，化作破局的密鑰。

例如，在一次次死亡循環中，主角深入分析了過去的經歷，逐漸捕捉到一些微不可察的細節，察覺到真相并非看起來那樣一目了然，破解謎題的關鍵就藏在只有主角掌握的信息差當中，并籍此做出提前布局，從而成功逃出了這一次死亡循環。

這種敘事邏輯的核心在于跳出傳統劇情的既定框架，并非由游戲告訴玩家應該往何處去，而是以輪回為載體，讓玩家在探索與抉擇中探尋真相、定義宿命。敘事話語權對玩家的直接開放，是《歸環》對傳統游戲劇情編排邏輯最叛逆的挑戰，也錨定了作品的精神內核：縱使輪回往復，人類依然能夠憑借不屈的抗爭叛出命運的囚牢，尋得自由歸途。

不僅敘事邏輯叛逆，《歸環》講故事的方式也很有個性。

在市場普遍迎合用戶耐心下滑的背景下，《歸環》偏要叛逆地將故事講“細”。細膩并不意味著要用大量的素材堆料，填鴨式的灌給玩家，而是去冗雜化的高體驗密度。《歸環》整合了多樣化敘事形式，無論劇情文本還是演出，都在進行信息與情感的有效傳遞。

比如《歸環》加入了高頻精致的2D番劇式演出，在趣味十足的同時，也將關鍵信息擺在明面上，便于玩家接收，并搭配密集的抉擇檢定環節，要求玩家針對已收集的信息做出實時反應，將玩家從故事的看客快速拉入“局中人”狀態。

再比如《歸環》的敘事不再局限于信息的單方面“展示”，而同時強調由玩家提問、玩家發現，摒棄生硬的信息灌輸，引導玩家自主探索、搜集線索、整合推理，賦予充足的思考空間，讓劇情體驗更具代入感。

舉個典型例子，在主線過程中玩家受邀調查一起軍資起火案。《歸環》并未將線索一股腦全通過對話或文本的形式塞給玩家，而鼓勵玩家在案發范圍內自由調查，通過交互收集線索，自由整合，最終形成對案件結果的推論，提供了沉浸式的破案體驗。

個性更體現在劇情內容呈現的風格上。

在一次循環中，我剛與同伴們度過了一段溫馨的時光，在一段量大管飽、做工精致的cg演出后，畫風卻陡然一轉，險象驟生，在令人難以置信的突兀變故中，主角的生命迎來了第一次終結。

不過，即便結局突如其來，也絲毫未曾打斷我的沉浸體驗，《歸環》對于“死亡”的詮釋也呈現出相當叛逆的風格。

原先預想中的讀檔重來并未如期而至，《歸環》反而通過一個meta式設計讓我體驗了一次被游戲“拒絕”的滋味——它毫不留情，直接將我逐出了整個世界。

短暫的錯愕過后，我一遍遍嘗試重返游戲，卻屢屢落空。屏幕上緩緩浮現的終結文字，摒棄所有冗余的劇情鋪墊，以最冰冷、最直白的方式宣告：死亡已然降臨，一切再無歸途。

就在我有些手足無措的時候，激昂的旋律緩緩遞進，事情終于出現了轉機——歸還者在神秘角色的幫助之下打破宿命的桎梏，重返世界，回溯到時間的原點，重啟了這一次生命輪回。

通過一系列別出心裁的演出設計，《歸環》將“死亡回歸”的敘事設定同游戲玩法深切結合，“重返世界”的目標導向弱化了死亡的突兀感，將宿命隕落轉化為輪回重啟的契機，層層遞進引爆劇情高潮，體現出《歸環》敘事設計上的獨到思考。

除此之外，我覺得最有意思的氛圍補充當屬輕喜劇調性。

在對話的選項設計當中，有一些看起來就很“癲”的東西偷偷摸摸地混了進來。比如，當你拿到一碗一看就知道不太對勁的不明液體時，可以巧用話術蠱惑對方喝下去，他一飲而盡后會隨之“爆衣”。這當然不是因為食物太過美味，只是單純的回光返照罷了。

又比如，為了幫助一位關心妹妹、卻又放不下面子的NPC混進活動會場支持妹妹的演出，除了一些常規辦法外，你還可以選擇運用你“精湛”的化妝技術給他來一場酣暢淋漓的妝造設計，不過成果這一塊著實讓人很難繃得住。

各式二次元熱梗與大開腦洞的互動設計自然融入劇情當中，不僅十分契合當下年輕人的精神狀態，還給到玩家們放飛自我的空間。與此同時，此類設計也對“死亡回歸”的嚴肅主題再一次做出了叛逆解構。縱使前路不明，使命沉重，也要學會擁抱當下，享受生命的樂趣。

層層叛逆的敘事重構后，每一次抉擇皆發自本心，每一段劇情皆獨一無二，兼具深度與趣味的敘事魅力，這大概就是《歸環》依然敢選擇主打敘事、重度內容的底氣。

二游可玩性的詮釋“不止一種答案”

不止是內容敘事上的叛逆，《歸環》也不滿足于設計一套循規蹈矩的游戲玩法，因此，對于“重構玩法體系”這一課題，《歸環》亦作出了自己的解讀。

其一是對確定性的“剝離”。

以往二游的劇情抉擇，大多導向一個明確的結果，看似多元的選項最終皆指向統一的劇情脈絡。在這種邏輯下，選擇無關成敗，僅作為劇情的鋪墊，更多只是作為一種形式而存在。

《歸環》顛覆了這一規則，不同抉擇將牽引截然不同的劇情走向。比如棘刺高地的支線任務重，玩家受衛戍軍團委托潛入調查神秘教會的本質，在該任務中，玩家的不同選擇將會決定事件的走向：是隱匿蟄伏，取得教會圣女歡顏的信任，挖出這場風波的本質，還是直接與衛戍軍團的同伴芙蕾亞匯合，正面擊穿教會的陰謀？

這種抉擇困境貫穿全程，環環相扣。諸如“是否選擇救臥底暴露身份，還是選擇為了完成任務不暴露 ，看著臥底被處決”的電車難題式檢定點更比比皆是，每一次兩難抉擇，皆會牽動人物命運、支線走向，衍生出差異化劇情結局。

每一次取舍都關乎人物命運、事件脈絡與最終的結局，使得玩家需要思考在當下場景中選擇的合理性，進而讓玩家更加重視選擇的意義，讓每一次選擇都頗具重量。

在此基礎上，命運骰子系統又賦予了劇情分支發展的隨機性，即便玩家已經做出了選擇，仍然還要再經歷一個扔骰子檢定結果成敗的過程；同時，玩家們獲取的角色也將根據其不同的性格設定，為骰子檢定環節提供特別加成，創造更多隨機的樂趣。

這種確定性的剝離將會創造兩種截然不同的心流：一類玩家希望將故事發展的走向明確抓在自己手中，《歸環》為此提供了大量極易獲取的檢定加成道具，不少角色也能夠為骰子提供直接的點數或成功率加成，幫助這類玩家牢牢掌控自己的命運。

《歸環》也同時照顧到了另一類不在乎結果成敗，更追求感受命運隨機性的玩家們。

以角色露露婭為例，其使靈“怪誕”會在玩家扔出骰子之后，直接反轉玩家骰出的點數。比如本來你只需要骰出比7更大的數字便能夠通過檢定，而你已經骰出了19，結果怪誕大手一揮，直接給你改成了2，節目效果瞬間拉滿。

其二，《歸環》“既要又要”，除了內容，也在努力做深戰斗體驗。

《歸環》戰斗的核心概念是“人靈協同”，使靈不僅僅是敘事的組成部分，在戰斗當中也扮演著相當關鍵的角色。當能量攢滿后，玩家們能夠召喚出使靈與角色協同作戰，直接改變角色的技能表現與實際效果，提供強大的助力。

另外，《歸環》還著重挖掘了戰斗構筑的策略深度。除了常見的破韌、彈反、完美閃避等戰斗設定，其深度更集中表現在萬相卡與使靈流派的設計上。萬相卡取代了常規的裝備設定，可在提升角色戰力數值的同時帶來意想不到的效果，通過特定的萬相卡搭配，角色/使靈的技能效果能夠發揮出奇效。

使靈流派方面，不同效果兩兩組合到一起時，將會形成具體的使靈流派，生發特殊的技能衍生效果。這些特殊效果不是對數值做加減法，而是真正影響到角色戰斗風格乃至定位。

以角色艾麗卡為例。當選擇“此身為薪”+“燎原之志”流派組合時，艾麗卡將作為輔助角色，為全體隊友提供后臺增傷；而在選擇“燎原之志”+“自荒野中歸來”組合后，艾麗卡又將搖身一變，成為前臺主力輸出，通過蓄力攻擊的不斷銜接打出高額傷害。

依托萬相卡豐富的排列組合策略、以及各角色流派定位的靈活切換，《歸環》叛逆的對二游涇渭分明的角色定位設定說“不”，模糊了主力輸出與后臺輔助角色的區別，讓每位角色都能夠自由適配各類戰斗場景，發揮獨特價值，呈現出更為豐富的搭配策略。

大家也不用擔心戰斗玩法的門檻。對于輕度玩家來說，《歸環》提供了推薦流派搭配以及詳細的角色教程，幫助玩家無痛上手，不做深入了解也能戰個痛快；而對于更有想法、也更樂于鉆研戰斗玩法上限的玩家們而言，《歸環》萬相卡與使靈流派的組合提供了廣闊的舞臺，讓戰斗玩法的體驗擁有了無限可能。

其三，《歸環》在大世界體驗上也作出了叛逆嘗試。

對于開放世界游戲而言，角色的移動能力往往存在比較明確的限制，這是品類本身“需要拉長玩家在世界中的體驗周期“這一特性所決定的。而《歸環》進一步放開了玩家們的移動能力限制，用全地形無縫滑板系統——滑空匣進行探索與戰斗的耦合創新。

這個滑空匣不僅全角色通用，支持海陸空三棲模式無縫切換，借助一些特殊構筑還能兼具一部分戰斗功能。如角色帕塔在點出“帕塔之寶庫”+“飛越黃昏”的使靈流派后，滑空匣將變成全自動炸彈發射機，邊跑邊打，跑圖趣味性大幅提升。

另外《歸環》AI大模型驅動的大世界生態也為玩家們提供了有交互、有情緒、有市井煙火氣的動態沙盒中古社會。在游戲中，NPC將會對玩家們的行為做出實時動態反饋，玩家們的行為亦會引發種種蝴蝶效應，讓玩家們更感覺身處在一個活的世界中，而非機械的布景。

總而言之，你可以用各種姿勢、選擇各種路徑去享受《歸環》的樂趣。

放飛思維，但務實開發

綜上，《歸環》的叛逆絕非“主角會死”的表象，而是建立在敘事底層之上，對整部產品設計邏輯的革新。這份叛逆的本質，恰如游戲標題所隱喻的，是對當前二游開放世界工業化趨向的逆向回歸，它想打破“量化堆砌即自由”的慣性，將開放世界的核心從“填滿世界”拉回到“解放玩家”，真正詮釋“自由應是有樂趣的自由，而非數值與內容堆砌出來的空洞自由”。

有意思的是，做出了這樣一款叛逆二游的薩羅斯，風格卻迥異于產品畫風。早先，我們曾拜訪過薩羅斯且與制作人、主策都有深入交流，發現他們無論做事還是構想都追求務實。

這種務實你也能在測試中發現。

比如，時間循環、骰子檢定等核心設定絕非吸引眼球的噱頭，而是真正落地為貫穿全程的核心體驗，融入敘事與玩法的每一處細節；再比如拒絕無意義的內容內卷，秉持“好鋼用在刀刃上”的原則，聚焦自身敘事的長板深耕細作，避免陷入“面面俱到卻面面平庸”的困境。

以及最重要的一點，《歸環》沒有因為產品主打劇情敘事，便放松對其他玩法的打磨，無論是戰斗、探索還是交互，每個板塊都踏實打磨出了品質，兼顧體驗的完整性與差異性。

首測玩下來，我覺得光是“務實”標簽已經不足以描述薩羅斯的全貌了，必須把它和這種“叛逆”做成的體驗放到一起去看為何會迸發出優秀品質——那并非一場盲目的標新立異，而是根植于對二次元游戲“內容驅動”本質的深刻篤信。

當行業內多數廠商都還忙著卷大世界空間大小、玩法數量與無休止的數值養成時，薩羅斯團隊敢于“反其道而行之”，將開發重點聚焦于“讓玩家與角色共命運”之上，讓劇情不再是割裂的陪襯，讓玩家的每一次選擇、每一次抗爭，都能與角色的命運同頻共振。

叛逆源于對自身創作方向的清醒認知，更源于對玩家需求的深刻洞察。正因為明確知道要做什么、玩家想要什么，才敢于掙脫行業慣性束縛，走出一條差異化的叛逆之路。

如今，二游賽道早已擠得頭破血流，《歸環》恰如游戲中的歸還者一般，縱使前路艱難，但只要堅定自己的選擇，腳踏實地的走下去，總會迎來破局之日。相信這份基于務實的叛逆，堅守內容本質的執著，會為二次元開放世界游戲帶來全新可能。