從“日薪六萬”到“頂流再就業”：短劇演員的風口過了？

??新博弈

文丨槳聲

4月29日，“短劇頂流再就業”的話題沖上了微博熱搜。

熱度之下，短劇演員的命運正在走向兩極：頭部頂流轉型長劇、幕后，或者做MCN、直播賣貨；中部演員降價接戲、接受一年僅幾百元的AI肖像授權，甚至徹底轉行；而最底層的演員，已經穿上了外賣騎手服。

但這只是冰山一角。

一個千億級產業鏈，養活了幾十萬人，但一旦遭遇結構性的技術更迭，最先被擠出局的，是“一線生產性人力”：演員、群演、服化道、現場執行。演員并非突然貶值，而是整條產業鏈，正在被徹底重構。

短劇演員在產業鏈什么位置？

演員，身處短劇產業鏈上最末端。一條鏈動了，最后一個才知道。

根據前瞻產業研究院發布的《2026年中國微短劇產業全景圖譜》，中國微短劇產業鏈的上中下游分工非常清晰。

上游是內容創作與版權獲取，編劇團隊寫劇本，閱文集團、番茄小說、中文在線等網文平臺提供IP授權，影視攝像機、燈光等硬件提供技術支撐；

中游是拍攝制作，掌閱科技、華策影視、檸萌影視為代表的承制公司，完成從內容改編到成片報審的核心工作；

下游則是內容分發與用戶觸達，抖音、快手、紅果短劇、騰訊視頻等平臺完成播出，形成商業閉環。

如果把這條產業鏈上的利益分配說得更直白些：

編劇和群演，賺的是辛苦費；

制作公司，從導演到燈光服化道，賭的是能不能出一個“爆款”；

投流方，靠買量獲客賺差價——以2025年為例，投流成本約占短劇總票房的80%以上，頭部投流方毛利率勉強維持在10%–15%，而中小投流方在競價廝殺中，利潤空間被持續碾壓縮減；

平臺方，以紅果短劇為例，其分賬比例通常高達用戶付費的50%–70%，疊加廣告分成、會員收入等，凈利潤率普遍超過30%。相比之下，制作方凈利潤率大多僅5%–10%，演員個人收益更無法企及。

當前短劇流量入口高度集中于抖音、紅果、快手等少數平臺，制作方議價空間有限。2026年4月13日起，抖音端原生分成比例由95%下調至90%，中小制作方利潤空間進一步壓縮。業界普遍認為，平臺中心化趨勢不會逆轉，反而可能持續強化。

從產業鏈邏輯看，演員短期雖是“門面”，但長期并非最盈利的環節。這一規律，在2025年迎來“巔峰年”的短劇行業中體現得尤為明顯。

據《中國網絡視聽發展研究報告（2025）》預測，2025年短劇市場規模達634億元，超過電影票房；DataEye研究院預估2026年將突破1200億元。另據北京大學國家發展研究院發布的報告，短劇行業直接吸納就業約69萬人，帶動上下游總就業超200萬人。

市場膨脹的同時，演員身價也水漲船高。最早一批演員日薪約1000元，兩三年后已漲至8000元左右；頭部演員日薪飆升至4萬至6萬元，部分檔期排到了兩個月后。按日薪5萬元計算，全年無休拍攝僅片酬即可達1500萬元，加之商業合作，年入兩三千萬并非難事。

然而，市場不會一直膨脹。2026年第一季度，短劇開機量同比銳減四分之三，頭部演員片酬普遍接近砍半，部分甚至降了三分之二。

與頭部形成鮮明對比的是底層生態：中腰部演員日薪2000至3000元，群演僅100至150元，頭部與底部相差一兩百倍。收入差距，已是短劇行業公開的秘密。

短劇演員為何突然再就業？

這個問題，拆開看其實是“三把刀”同時砍了下來。

第一刀，投流邏輯變了，平臺的游戲規則洗牌。

短劇的底層商業模式很簡單——投流換充值。但紅果以“免費+廣告”模式入局后，顛覆了“投流+付費”的舊邏輯，迅速拿下大盤一半市場份額。衡量爆款的標準從充值數據變成播放量、熱度值，平臺分賬占據制作公司收入的大頭。

第二刀，合規門檻抬高，中小玩家被清洗。

2026年起，廣電總局實施微短劇分類新標準，重點微短劇投資門檻從100萬元提至300萬元，普通微短劇從30萬元提至100萬元。低于100萬元的真人短劇基本失去主流平臺重點推薦資格。全網累計清理違規短劇超35萬部，后臺監管越收越緊。

第三刀，AI來了，最致命的一刀。

投流邏輯洗牌只是改變了蛋糕分配方式，合規門檻抬升只是篩掉了中小玩家，AI來了后，直接把整條產業鏈的“生產端”結構給顛覆了。

2026年1月，漫劇百強榜中AI仿真人短劇占比從去年的7%飆升至38%，全年AI漫劇播放量增長高達179倍。春節檔86.7億的總播放量中，AI漫劇占比已接近30%，AI仿真人漫劇貢獻了其中超過80%的播放量。

成本差距更觸目驚心。真人短劇單部成本在100萬至150萬元；AI短劇單部成本僅需3萬至10萬元，成本為真人的1/20至1/100，周期縮短80%以上。

真人演員一天10萬片酬的戲，AI用幾百塊算力就能生成——取代的不是某個“人”，而是整條“生產線”。

“短劇頂流再就業”，是產業鏈重構的必然結果。從市場現狀來看，國內短劇領域的演員并非能力不足，而是他們已不再被市場高黏性需要。

在此背景下，許多短劇演員正在尋找退路。

代表作《凈身出戶后我殺瘋了》《何以為子》、一年參演上百部“霸總”短劇的張小磊，2026年春節后感受到市場降溫，4月初拍完最后一部戲后半個月沒接到新戲，已回青海老家承包大棚種菜。

冀星軍同樣在橫店過著“雙面人生”——有戲拍戲，沒戲就穿上外賣騎手服送餐，日薪最高時四位數，沒戲時月入僅兩三千。他曾在古裝短劇中飾演公公走紅，親歷過“4天拍100集”的瘋狂時期。

而一些“老戲骨”還在反向入局。75歲的劉曉慶一口氣接下10部短劇，59歲的李若彤主演的《午后玫瑰》不僅播放量破億，還反向輸出到衛視黃金檔。

短期看，少數頭部短劇演員和老戲骨仍有市場；長期看，絕大多數中腰部演員的好日子已經過去了。

有人轉型、有人堅守、有人跨界、有人“降維”，但所有人都在回答同一個問題：短劇這趟車減速之后，還能去哪？

新博弈（ID：newgametheory）原創

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