撰文 | 雁 秋
編輯 | 李信馬
題圖 | 陽光媒體集團(tuán)提供

AI與藝術(shù)相遇，會 撞出 怎樣的化學(xué)反應(yīng)？ 在2 026橫琴 - 澳門國際數(shù)字藝術(shù)博覽會 現(xiàn)場，DoNews看到了各種腦洞大開的創(chuàng)意。

《地心回響》是一部由多維度AI創(chuàng)作流程打造的沉浸式中篇電影，體驗(yàn)者帶上頭顯后就會從洞窟“下墜”，化身古代工匠，參與一場從清末藏經(jīng)失落、到北周造像毀滅，再到盛唐巨像誕生的文化之旅。對于無法親臨實(shí)體石窟的觀眾而言，這部作品或許是最接近“走進(jìn)壁畫、化身匠人”的一次體驗(yàn)。

在該展區(qū)幾步之外，另一位藝術(shù)家用“羅夏墨跡測試”去檢測AI的心理狀態(tài)。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，越來越多的大模型出現(xiàn)了“抑郁特征”，因?yàn)樵谂c它們的無數(shù)次對話中，人類把自己的焦慮、煩躁和暗能量都“吐”給了AI。

展區(qū)的核心區(qū)域，是中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會數(shù)字藝術(shù)藝委會秘書長費(fèi)俊和他團(tuán)隊(duì)帶來的“情緒劇場”：一個看似平靜的水面，卻能“聽懂”你的聲音。

AI在藝術(shù)世界里的角色是什么？費(fèi)俊的答案清晰而堅(jiān)定，在智能賦權(quán)下，打破「AI僅僅是一種自動工具或作弊手段」的陳舊觀念至關(guān)重要，真正的藝術(shù)家必須變成策動人機(jī)共創(chuàng)關(guān)系的“感知外延者”、“首席概念官”乃至“靈魂導(dǎo)演”。

費(fèi)俊和他的跨學(xué)科團(tuán)隊(duì)花了六年時間探索一件事，即能否讓AI成為人類情感的“知音”？他們用基于深度學(xué)習(xí)的“情感計算”技術(shù)，捕捉觀眾聲音中的情緒特征——憂傷、壓抑、憤怒或雀躍。

隨后，算法驅(qū)動水面生成截然不同的漣漪：面對憂傷，水面常常會以歡騰雀躍的波紋回應(yīng)，仿佛在說“我懂你”；面對憤怒，它反而變得緩慢、充滿禪意，用寧靜來安撫焦躁。“水像一位知音一樣，在試圖用它的語言去療愈我們的心靈。”費(fèi)俊說。

這套系統(tǒng)后來走出了實(shí)驗(yàn)室，變成了觀眾可以真實(shí)體驗(yàn)的“情緒調(diào)飲吧臺”。在完成一次情緒檢測后，一只機(jī)械手臂會為你調(diào)制一杯“情緒特調(diào)”。口味因人而異，因心情而異，有人喝到的是清爽，有人喝到的是微苦。但無論哪種，都是被允許的情緒的釋放。

“沒有一個情緒是壞情緒，只有處理情緒的方式有好壞。”費(fèi)俊的這種理念貫穿了他的多部作品，在國家大劇院的地下空間，“情緒劇場”成為北京唯一一個“因人而異”的劇場，每一位觀眾都會獲得專屬的影像與聲音組合，經(jīng)醫(yī)學(xué)驗(yàn)證可以有效調(diào)節(jié)極端情緒。

這些AI藝術(shù)現(xiàn)場，只是2026橫琴-澳門國際數(shù)字藝術(shù)博覽會的一個切片。4月27日至5月10日，這場以“在山頂重逢”為主題的博覽會在橫琴文化藝術(shù)中心持續(xù)了整整十四天。大會跨越五一黃金周，匯聚了全球百余家藝術(shù)與科技機(jī)構(gòu)，通過四大主題展區(qū)和三十余場演講和論壇，直面一個日益緊迫的問題——當(dāng)AI越來越“無所不能”，人類創(chuàng)意者的價值究竟在哪里？

在博覽會開幕前一天，一組數(shù)據(jù)折射出數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的躁動與內(nèi)卷。截至2026年2月，國內(nèi)線上在播的漫劇數(shù)量已高達(dá)十二萬部，然而播放量突破一億的爆款卻不足一百五十部。

陽光媒體集團(tuán)創(chuàng)始人楊瀾在主題演講中，毫不客氣地將這一現(xiàn)象形容為「泥沙俱下的泥石流」。“快速崛起，快速迭代，快速擴(kuò)張，又是快速淘汰和轉(zhuǎn)型。我們生活在一個不可思議，甚至有點(diǎn)瘋狂的時代。”

與此同時，硬幣的另一面是AI帶來的創(chuàng)作平權(quán)。楊瀾分享了一個讓她驚訝的細(xì)節(jié)：她為博覽會的青年數(shù)字創(chuàng)意大賽頒獎，獲獎的兩個女孩全職工作竟然是警察。她們利用業(yè)余時間，用AI生成短片和廣告，“覺得好玩，很有意思”。

目前，跨界融合正在催生全新的表達(dá)方式。一位女藝術(shù)家與山東海洋大學(xué)合作，把感應(yīng)器放在海底的牡蠣上，收集洋流、浮游生物、魚兒游過的信息，然后讓AI生成一個既接近真實(shí)又如夢如幻的海底圖景。這不是把油畫搬到屏幕上，而是一種全新的形態(tài)和表達(dá)語言。

在文旅領(lǐng)域，AI的應(yīng)用同樣迅猛。陽光媒體集團(tuán)已經(jīng)在大型文旅項(xiàng)目中用柔性屏幕替代船只的玻璃界面，實(shí)現(xiàn)真實(shí)場景表演與數(shù)字影像的雙線敘事。而博覽會上X-META展示的數(shù)字娛樂體驗(yàn)，則把VR眼鏡、劇本殺、密室逃脫、角色扮演融于一爐，打造出目前市場上最具完整性的沉浸式娛樂產(chǎn)品。

最焦慮的或許是廣告行業(yè)。楊瀾坦言，她有很多做了幾十年廣告的老朋友，“從來沒有像現(xiàn)在這樣惶恐過”。廣告會變成故事、變成短劇，甚至變成一部連續(xù)劇，而過去依賴專業(yè)經(jīng)驗(yàn)的媒體采買，現(xiàn)在靠智能投放引擎（GEO）就能完成。“以后可能都不需要找廣告公司代理了。”

面對這場不可避免的行業(yè)地震，我們需要的或許不是一套技術(shù)解決方案，而是一組關(guān)于“人何以為人”的追問。楊瀾提醒所有創(chuàng)意者，在廉價精神娛樂產(chǎn)品被規(guī)模化生產(chǎn)的時代，人性的核心需求從未改變。

總得吃點(diǎn)好的，對不對？我總不能天天就吃快餐食品，總得對我自己好點(diǎn)兒。用戶會這么想，行業(yè)也應(yīng)當(dāng)認(rèn)真思考。與其無謂焦慮，不如回頭自問初心：什么是你作為人類非表達(dá)不可的東西？

楊瀾認(rèn)為，這個問題的答案，在于人類創(chuàng)意者的內(nèi)在驅(qū)動力——審美的能力、價值判斷、共情的能力、探索的愿望、不竭的創(chuàng)造能力。

2026橫琴-澳門國際數(shù)字藝術(shù)博覽會即將落幕，但那些在展廳里與AI“對話”的體驗(yàn)，那些關(guān)于“人何以為人”的追問，卻遠(yuǎn)未結(jié)束。當(dāng)工具變得無限強(qiáng)大，真正屬于人的那部分，反而會前所未有地清晰起來。

本屆博覽會期間，DoNews與楊瀾女士進(jìn)行了對話，以下，是這場對談的回顧。

DoNews：去年有幸參加過第一屆博覽會，印象很深。這一年變化很多，政策層面也有新動向。廣東政府在今年的文件中明確提出，要支持橫琴建設(shè)數(shù)字貿(mào)易國際樞紐港，并且要發(fā)展“創(chuàng)作者經(jīng)濟(jì)”——這個提法是直接寫進(jìn)政府文件里的。這種政策層面的支持，對博覽會有哪些看得見、摸得著的變化？

楊瀾：橫琴管委會民生事務(wù)局一直對我們這個展覽非常支持，無論是在場地、資源還是一定的資金配套，都給予了實(shí)實(shí)在在的扶持。橫琴及周邊地區(qū)在科技發(fā)展、人才培養(yǎng)和文化消費(fèi)等方面是全國的高地，而我們的展覽恰好融合了科技、藝術(shù)、審美和生活方式，放在這里特別合適。

今年展會的口號叫“創(chuàng)意者，一起來！”，其實(shí)和剛才提到的“創(chuàng)作者經(jīng)濟(jì)”之間，有一種很內(nèi)在、很深的結(jié)合。過去一年AI工具和模型都經(jīng)歷了快速迭代和躍遷，首先是大模型從通用大語言模型進(jìn)化到了世界模型，它更理解三維物理世界了；其次，智能體從一個被動接受命令的助手，變成了可以主動執(zhí)行的數(shù)字員工；最后，過去只有專業(yè)人士才懂得去使用那些需要編碼或者專業(yè)應(yīng)用的AI工具，但如今更多人能以低門檻的方式進(jìn)入AI工具創(chuàng)作的領(lǐng)域。

創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的每一個賽道，幾乎都被AI深刻影響著。比如影視短劇，數(shù)量急劇擴(kuò)張，從業(yè)者也在劇烈增長，一些頭部短劇或漫劇企業(yè)的創(chuàng)作人員從幾百人一下子發(fā)展到四五千人。但也像海嘯一樣，迅猛崛起后又迅速沉淀。

我分享時提到一個數(shù)據(jù)，僅今年2月，全網(wǎng)在線播出的漫劇就有12萬部，可爆款率不到千分之一。這說明絕大部分創(chuàng)意者或者創(chuàng)業(yè)公司其實(shí)也賺不到錢，這個過程就是大浪淘沙，大起大落之后必然有一個沉淀的階段。

DoNews：接下來正好延展到商業(yè)化的問題。很多企業(yè)都在呼吁擁抱AI，但很少有人真正通過AI賺到錢。博覽會有哪些推動力，能讓這些藝術(shù)家及其作品找到變現(xiàn)渠道？

楊瀾：和不同行業(yè)、不同賽道結(jié)合，變現(xiàn)方式各不相同。但關(guān)于未來關(guān)于數(shù)字版權(quán)和數(shù)字資產(chǎn)的問題，是大家都要面對的。變現(xiàn)涉及到不同領(lǐng)域。影視這塊主要是靠流量賺錢，但不是所有人都能賺到。游戲方面開發(fā)成本比過去降低了，周期縮短了，這也是對行業(yè)的一個降本增效。

文博領(lǐng)域，促進(jìn)作用就比較明顯。過去文物展覽因?yàn)檎滟F、稀缺，加上運(yùn)輸風(fēng)險，只有很少人能親自去觀賞。但這幾年我們會發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)文化可以離開它的原屬地，開始“旅行”了，而且以更鮮活的方式呈現(xiàn)在年輕觀眾面前。其中AI的賦能效應(yīng)很強(qiáng)，像這次展會里的舞樂敦煌”數(shù)字沉浸展、“尋境敦煌”數(shù)字敦煌沉浸展、“永樂·搜神記”等作品都是這樣，所以這幾年多媒體AI輔助的文化展覽大行其道，從“消失的法老”到“瑪雅文化”，全球文化遺產(chǎn)都在借由AI煥發(fā)新生命，它有自己的經(jīng)濟(jì)規(guī)律。

當(dāng)然，我們陽光媒體集團(tuán)深耕近二十年的文旅行業(yè)，同樣獲得很大的賦能。我們研發(fā)的X2 體驗(yàn)娛樂能和當(dāng)?shù)匚幕疃冉Y(jié)合，比如和一些城市合作開發(fā)結(jié)合當(dāng)?shù)匚穆肐P的全感體驗(yàn)。過去戴個VR只是視覺上的，但X2 有身體震動，感受更全面。這也踐行了我兩年前提出的“空間即媒體”——過去媒體借助某一種介質(zhì)，一張報紙或一臺電視，現(xiàn)在你的身體就是接收器，空間本身就是媒體。這在城市更新和文旅發(fā)展上，前景非常廣闊。

不過廣告行業(yè)受到的沖擊比較大，但也在積極尋找出路。一個品牌過去可能要花數(shù)百上千萬拍一支廣告片，還要加上成倍的媒體投放，但今天為了尋找精準(zhǔn)人群，大家更多用GEO 方式做投放，甚至都不那么需要傳統(tǒng)意義上的廣告公司了。

DoNews：國際上也有很多類似的博覽會，咱們作為國內(nèi)首家科技與藝術(shù)結(jié)合的文博大會，獨(dú)特性體現(xiàn)在哪里？

楊瀾：其實(shí)我們在國際上也是首發(fā)。國際上有大型科技展，有大型藝術(shù)展，也有大型數(shù)字藝術(shù)展，但把科技企業(yè)和博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)放在同一個屋檐下展覽，這還是一個會展的新物種。

去年我們就在會展業(yè)激起了一些浪花，做到這樣其實(shí)并不容易。從策展基本規(guī)律來說，中間需要很多權(quán)衡和尺度把握。全球最大規(guī)模的科技展，通常就4到5天，沒有更長的。但藝術(shù)展，尤其是博物館展覽，往往以三個月到六個月為一個展期，因?yàn)榇罱ǔ杀揪薮螅蛊诓粔蜷L很難收回成本。而我們這次把展期從去年的8天延展到了今年的14天，這就是在尋求一種平衡。尤其今年五一假期，希望更多觀眾能來這兒，好好看看。

去年第一次辦，還在儲備經(jīng)驗(yàn)，展商也有大有小。今年博覽會有個明顯變化，雖然整個場地沒變，展覽面積也一樣，但參展機(jī)構(gòu)和企業(yè)的規(guī)模、代表性，產(chǎn)品、作品的精美程度都比去年大大提升。

我們做了更多的單個較大的展區(qū)，比如敦煌研究院、聯(lián)想、京東方×OPPO、騰訊探元計劃、PICO、鯨探等等，他們都有了相對完整的展陳面積，能多層次、多維度地去展現(xiàn)產(chǎn)品和作品。還有三層的藝術(shù)家展區(qū)，幾乎沒有重樣的表達(dá)方式，這也是我們策展時特別注重的代表性和差異性。

DoNews：從去年到現(xiàn)在，行業(yè)里出現(xiàn)了很多AI作品。前段時間國內(nèi)某平臺推出了一個“AI藝人庫”，引起了大家不少的討論。很多人覺得AI作品確實(shí)有看點(diǎn)，但缺少溫度。您怎么看科技越發(fā)展，人們對溫情、人性的東西反而覺得越稀缺？

楊瀾：這就有一種現(xiàn)象，叫“A里A氣”和“活人感”。不過我覺得可以從更大的時間跨度來看，人類歷史上每一次技術(shù)革命，都會帶來創(chuàng)造力或創(chuàng)作力的一次爆發(fā)。

“爆發(fā)”的意思，既是更多人參與進(jìn)來，規(guī)模和作品更豐富，也意味著質(zhì)量參差不齊。當(dāng)沉淀一段時間后，受眾的新鮮感過去，總是會想“吃點(diǎn)好的”。當(dāng)然，用強(qiáng)烈的感官刺激和新奇感去爭奪眼球，就像用最辣的辣椒爆炒一道菜，大家一開始肯定被刺激到、吸引到，但過一段時間，就會需要更均衡的營養(yǎng)，需要更好的口味，甚至?xí)耄瑒e人喜歡的口味不一定適合我，因?yàn)榇蠹叶加懈鄠€性化的需求。

每一個觀眾都值得被尊重，每一位創(chuàng)意者也值得被尊重。這也是我們提出的以人為本的理念，不光是“以創(chuàng)意者為本”，也要“以觀眾為本”。人的需求，一定跟我們的生命感知能力相關(guān)。而這個是不可被計算的，就好比一個人悲傷就只有掉眼淚一種方式嗎？這種套路會被迅速淘汰和過時。

一方面，AI模型和工具會不斷學(xué)習(xí)和細(xì)分，它對感情的表達(dá)方式會更豐富。另一方面，藝術(shù)創(chuàng)作的過程不是先符合什么流派再來創(chuàng)作，而是依據(jù)周邊環(huán)境變化對我們內(nèi)心和整個生命帶來刺激，讓我們有話要說，有情感要表達(dá)，這才產(chǎn)生了藝術(shù)。藝術(shù)不可能離開人的感受和表達(dá)，它歸根結(jié)底還是屬于人的。

DoNews：去年您演講時有這么一句話，“畏懼失敗才是最大的失敗”。在主辦這樣一個大型會展，做過最大膽的決定是什么？

楊瀾：這是一個會展新物種，本身就意味著一定風(fēng)險。在投資、運(yùn)營、傳播和可持續(xù)發(fā)展方面，都會出現(xiàn)很多風(fēng)險需要把控。但我們有一支非常精干、高品質(zhì)、具有國際策展水平的團(tuán)隊(duì)，我們用最短的時間走出一條相對比較直的路，今年做到了第二屆，還處于一個財務(wù)平衡的狀態(tài)。這對于一個新的展會品牌，已經(jīng)是不錯的成績了。

更重要的是，陽光媒體集團(tuán)借由這個展會，成為了一個行業(yè)的連接者。不僅把科技行業(yè)和藝術(shù)機(jī)構(gòu)連接在一起，也把廣告、影視、游戲、文旅、文博、音樂這些不同的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)連接在一起，從中生發(fā)了很多跨界合作機(jī)會。

比如，我們把數(shù)字三維建模技術(shù)運(yùn)用到非遺文化出海的展覽，就是“新生萬物——中國非遺與當(dāng)代設(shè)計展”，今年是第三年，將在倫敦舉辦；我們會搭建線上觀展的元宇宙，不能去現(xiàn)場的人，可以通過元宇宙身臨其境、360度看到我們的展覽和展品。就是因?yàn)橛辛诉@個平臺，我們與先進(jìn)技術(shù)和團(tuán)隊(duì)之間有了更緊密的連接。

另外從去年到今年，通過舉辦“DA SHOW國際數(shù)字藝術(shù)聯(lián)想大賽”，我們吸引了世界各地140多個高校數(shù)字媒體系的學(xué)生和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)從業(yè)者，收集到的600多件優(yōu)秀作品百花齊放，充分展現(xiàn)了年輕人的創(chuàng)造力。我們?yōu)樗麄兲峁﹦?chuàng)作工具，也給他們展示的平臺，促進(jìn)了他們和商業(yè)品牌的跨界合作。有些品牌會請這些大學(xué)生特制廣告，獲獎同學(xué)得到了物質(zhì)獎勵。接下來我們還會提供一些軟硬件創(chuàng)作工具、工作站，甚至燒資源的token，會多方面鼓勵年輕的創(chuàng)意者們。

DoNews：您之前說，在AI時代，各行各業(yè)的人有一個核心競爭力，就是要學(xué)會提問，學(xué)會問一個好問題。您現(xiàn)在還堅(jiān)持這個想法嗎？

楊瀾：是的，在AIGC 和 HumanGC 的關(guān)系里，AI更善于提供答案，人類則更善于提問。提問代表著一種前瞻性，一種面向未知的探索精神，是人類智能的一種高端表現(xiàn)。我依然認(rèn)為，學(xué)會提問是這個時代每個人都要學(xué)習(xí)的能力。

去年我說“畏懼失敗才是最大的失敗”，今年我特別想說，要為創(chuàng)意者創(chuàng)造價值，要以人為本，創(chuàng)意者依然是創(chuàng)意的主體，這個主體性非常重要。我特別想跟創(chuàng)意者說的一句話是：你到底要表達(dá)什么？非表達(dá)不可嗎？希望今年這句話能被大家記住。

注：本文圖片由陽光媒體集團(tuán)提供、DoNews拍攝。

「創(chuàng)新無邊界」是我們的slogan，我們不局限于對互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的追蹤與探索，更要向未來、向未知的方向大膽邁進(jìn)。因此，「打造行業(yè)新標(biāo)桿、解讀商業(yè)新動向」是我們秉持的方向之一。