廣東
曹文軒的作品不是首次影視化了，陳坤厚是第二次指導(dǎo)他的電影了。
可《青銅葵花》依然逃不掉“凋零”的結(jié)局。
不管是首映排片率比“阿嬤”還低的0.7%，還是不到40萬的首映票房，都在說明這“課文電影化”的商業(yè)失敗。
但我還是想聊聊《青銅葵花》，以及華語電影如今不愛碰的電影題材——兒童題材。
上次讓我有印象的兒童電影，應(yīng)該是《朱同在三年級丟失了超能力》，很可惜后者的商業(yè)表現(xiàn)同樣不好。
作為五月檔最冷門的電影，其實(shí)它的優(yōu)缺點(diǎn)都是明顯的，甚至說除了票房以外，最可惜的是電影的表現(xiàn)。
其實(shí)《青銅葵花》原小說并非一個傳統(tǒng)的兒童劇本，在普遍浪漫化的內(nèi)容設(shè)計里它像個異類，甚至電影宣傳也是“全年齡段文學(xué)電影”。
天馬行空很少，取而代之的是艱難與成長。
尤其是原小說涉及現(xiàn)實(shí)元素與時代苦難，還有兩個孩子視角去體現(xiàn)的“情義”，我覺得影視化是件很困難的事情。
陳坤厚導(dǎo)演顯然沒有達(dá)標(biāo)，甚至水平有些不合常理的劣質(zhì)。
故事的基調(diào)太明媚了，甚至讓我一度以為導(dǎo)演參考了“菊次郎的夏天”，但兩者命題就不是同類，根本不應(yīng)該被一起類比的。
就像我前面說的，這個故事是需要營造“年代氛圍”，這優(yōu)先級甚至高于角色刻畫；
因為不管是災(zāi)荒背景，還是小女孩和小男孩的家庭變故，年代都是一種很重要的襯托元素；
也只有體現(xiàn)了年代后，才能推導(dǎo)出“患難見真情”的情緒反饋。
但電影從服化道就沒上過心，我不清楚是不能聊“山上下鄉(xiāng)”么？
著裝的整潔，明媚的妝造，近代的田園布景...說句扎心的，現(xiàn)在短劇拍攝上世紀(jì)70年代都比你用心，尤其是作為重頭戲的雪景質(zhì)感更是再度下滑。
假如你無法讓觀眾代入年代感，那精美的鏡頭語言將會失效。
據(jù)說這電影籌備了12年，我也確實(shí)感受到了臺灣電影2010年前后流行的“青春愛情”風(fēng)格；
因為我有那么片刻間，以為自己在看臺灣電影《星空》：男孩女孩的“親人般情義”被解構(gòu)成青春期懵懂。
另外演員表現(xiàn)0人在線，本身臺詞就不算多的情況下，情緒貼合度特別公式化，用“做作”去形容也是合適的；
除了小孩版“青銅”較為亮眼外，其他人就像為了完成任務(wù)的心態(tài)進(jìn)行的，配上劇情本身沒啥起伏和反轉(zhuǎn)，所以整個故事更像“文旅宣傳片”。
陳坤厚作為金馬終身成就獎的老資歷，這電影當(dāng)然有優(yōu)點(diǎn)，但也不多：畫面美+音樂好聽+還原了部分原作品的重頭戲（如冰項鏈）。
但這種精致感與小說很不匹配，遠(yuǎn)不如他指導(dǎo)的另一部改編于曹文軒的電影《三角地》，或許青春愛情片更匹配他的調(diào)性。
何況《青銅葵花》還是一個很群像的故事，不僅兩位孩子超出血緣的兄妹真情，還有像青銅家人的體貼；
尤其是奶奶這個角色，她不僅要慈祥還有極強(qiáng)的洞察力，她了解孩子的需要并奉以行動。
其實(shí)我挺替《青銅葵花》可惜的，因為明明這個時候《給阿嬤的情書》剛成為了先例；
而曹文軒的原內(nèi)容又有蠻多共通點(diǎn)的，如勇敢面對苦難、崇高的情誼、地域與年代元素。
但他卻在錯過了所有“加分項”最終像所有小眾電影一樣流走，然后被淡忘。
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