上海
去年上海電影節，我獨自一人從長沙來到上海，只為觀看電影《青銅葵花》。這緣起于我的博士論文，我所研究的是新時期以來中國兒童文學的電影改編。而電影《青銅葵花》的原著小說是國際安徒生獎獲得者曹文軒的名作，是中國兒童文學史上不可繞過的作品。電影《青銅葵花》正是在第27屆上海國際電影節上進行首映，今年5月8日全國正式上映的。
觀影那天，我提前來到位于浦東的一座影城，距離影片放映還有一段時間，我便走進一樓的星巴克休息，結果發現有不少孩子在里頭寫作業，作業本旁還放著一張電影票。也許他們也是來看《青銅葵花》的吧，我想。果然，電影快開場前，那些孩子和我一同起身，乘著電梯上樓觀影。自從開始創作和研究兒童文學，我經常與孩子們為伍。無論是前往兒童劇場，還是這一回去看電影，我在孩子們中間，默默聽著他們說話，自己似乎也成了其中的一員，這讓我暗生歡喜。
《青銅葵花》講述在特殊年代里，孤兒葵花寄居于大麥地青銅一家的故事。故事情節早就了然于心，但當銀幕亮起，仍然感佩于光影的魅力。蘆葦蕩、野鴨、蟬鳴聲、向日葵地、蘆花鞋……配合著大自然中的蟲鳴鳥叫，蘇北鄉村的自然風光與人文風物在眼前盡顯，一切都是那么熟悉，又有一種陌生感。正是在充滿自然氣息的光影變幻中，青銅、葵花兩個孩子的相守聚散在畫面中娓娓道來，而我竟不知不覺淚流滿面。在黑暗里，我也隱隱聽到周遭孩子的抽泣聲。
為什么會如此感動？也許是因為，無論是葵花對青銅這一貧困家庭的主動選擇，還是青銅一家對葵花無私的關愛，都是非功利性、近似直覺的情感，因此具有超越性。在強調血緣倫理關系的中國，這種純粹而深刻的感情實屬珍貴。正因稀缺，離別也就愈發刻骨銘心。
葵花最終選擇回城無可厚非，但青銅顯然更為執著。他雖是啞巴，但無言的行動足以表達深情。而電影《青銅葵花》的好，也正是通過安靜詩意的鏡頭語言，潤物細無聲地打動人們的心。正如榮獲金馬獎終身成就獎的影片導演陳坤厚所寫：“大麥地人在艱難中平等相處、彼此扶持。《青銅葵花》小說中‘無為而善’的情感描述深深打動了我。……曹文軒作品里充盈的生活細節，對我來說，是最有魅力的地方。電影，也是由無數的生活細節編織而成的。……我選擇透過‘景’的真實魅力，靜靜地來述說這個看似平凡卻蘊含深刻哲理的故事。”導演對于生活細節的把握、人情人性的關注以及人景合一的美學觀念，正與曹文軒新古典主義的美學觀念和浪漫主義的情懷相通。
無論是文學還是電影，讀者與觀眾深知它們不過是虛構的故事，但仍然愿意躲在黑匣子里默默流淚，因為在那兩個小時的故事講述里，我們選擇去相信那是真的，于是，我們的情感波動隨著劇中人的命運轉折一起一伏。無論是孩子還是成人，我們都心照不宣地被同樣的故事打動，我們不知不覺地會聚在同一批觀眾群里。事實上，電影有時候不需要框定它的觀眾是成人還是兒童，不需要抓人眼球的話題與剪輯。唯有真誠純粹的情感，才能直抵人心，令人感動。
原標題：《十日談·光影背后的故事｜付怡冰：唯有真誠純粹，方能直抵人心》
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