四川
日前，雨果獎得主郝景芳、諾貝爾文學獎得主奧爾加·托卡爾丘克因公開承認使用AI輔助寫作，甚至直接讓AI參與創(chuàng)作而陷入輿論危機。隨后兩位國際知名作家又先后發(fā)表聲明進行解釋。在媒體和網(wǎng)友們紛紛議論的同時，成都知名科幻文化企業(yè)八光分也發(fā)布了關(guān)于AI創(chuàng)作的聲明，表示明確拒收AI創(chuàng)作稿件。
郝景芳在本月初一篇專訪文章中承認：在自己新出的小說《銀河學院》里，“AI寫作的比重已經(jīng)可以占到一半了。出版社的編輯還一個勁夸我今年寫得好，‘這一段寫得真不錯，讓我鼻子一酸流眼淚。’”她還補充說：“其實讀者也看不出來哪些部分是AI寫的。”
圖據(jù)郝景芳微信公號
這些言論迅速引發(fā)媒體和網(wǎng)友們圍繞“原創(chuàng)價值”與“文學信任危機”的輿論風暴。壓力之下，郝景芳在最新采訪中特意解釋了一番，稱自己把小說寫作細分成幾十個基本步驟，“在這30個步驟里，AI起到的作用越來越大，我的整個工作量中，AI有50%的貢獻參與”。
比如，對主人公的設(shè)定和世界觀的設(shè)定，由AI幫助她設(shè)想并完善，“AI只是參與但并非代工”。不過，對此解釋多數(shù)網(wǎng)友并不買賬，因為這些設(shè)定正是一個寫作者最本質(zhì)的工作。
更多的批評集中在知情權(quán)上：因為讀者買書的時候，并不知道這本書有一半是AI寫的。有網(wǎng)友尖銳指出：“AI創(chuàng)作是融了很多公開數(shù)據(jù)的，所以會涉嫌抄襲多部公開作品。”
無獨有偶，今年5月，諾貝爾文學獎得主奧爾加·托卡爾丘克在波蘭舉行的一場公開活動中透露：自己在最新小說中使用了“一種語言模型”，寫作時常常會和該語言模型“對話”。
奧爾加·托卡爾丘克 圖據(jù)視覺中國
“在創(chuàng)作我的最新小說時……我經(jīng)常會問機器：‘親愛的，我們該如何把這個故事寫得更精彩呢？’盡管我知道算法在經(jīng)濟學和硬數(shù)據(jù)方面存在幻覺和許多事實錯誤，但我必須補充一點，在文學創(chuàng)作中，這項技術(shù)具有難以置信的優(yōu)勢。”
這一發(fā)言隨即引發(fā)了不小的爭議，并在后續(xù)討論中被解讀為作家本人承認使用AI創(chuàng)作小說。隨后，托卡爾丘克通過出版商發(fā)表聲明，聲稱自己的言論受到了誤解，并強調(diào)自己的所有作品都沒有借助人工智能寫作——“除了將其用作更快進行初步研究的工具”。
當寫作變得“簡單又高效”時，出版社和出版公司就會收到更多投稿。6月17日，成都知名科幻文化企業(yè)八光分文化在其官方微博和微信公號上發(fā)出正式聲明，明確表示拒收AI創(chuàng)作稿件。聲明中還提到一個細節(jié)：隨著AI大語言模型技術(shù)的日趨成熟，他們不僅收到了更多的作品投稿，并且經(jīng)編輯判斷反饋，使用AI生成內(nèi)容投稿的情況也已普遍存在。
在托卡爾丘克的聲明中，這位諾獎作者也直言不諱地提到了經(jīng)濟方面的考量，指出在當今的市場環(huán)境下，“絕對沒有任何一家出版社能夠以合理的價格和盈利來支付作如此龐大（創(chuàng)作長篇小說）的工作量”，AI的參與顯然是個“降本增效”的好辦法。
因為AI的發(fā)展速度過快，與其相關(guān)的規(guī)則不僅極為模糊，甚至可以視為尚不存在。一本書是否使用AI、使用了多少AI，是否需要向讀者披露，目前看來除了依靠寫作者的自覺，更主要還得靠編輯和出版環(huán)節(jié)把關(guān)。
紅星新聞記者 喬雪陽 編輯 袁詩葭
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