張十安先生之畫，如行春山、坐秋江，清潤(rùn)之氣撲人眉宇。其以沒骨寫花鳥，筆致靈秀，設(shè)色妍雅，于一花一葉間，寄寓天地生機(jī)，誠(chéng)得文人畫之三昧也。今就六幀佳作，略陳管見，以抒雅懷。

此畫為歲朝清供，立軸通幅，萬象森列。左以勁竹引勢(shì)，右以古銅花觚承玉蘭、桃花，中置牡丹、水仙、花籃、如意，錯(cuò)落而不擁塞，虛實(shí)相生，如春日庭院，次第花開。

以淡墨勾竹，沒骨染花，牡丹用胭脂層層暈染，花瓣溫潤(rùn)如含露；水仙以白描勾瓣，復(fù)以淡赭染心，清絕出塵；古銅器以積墨出銹色，斑駁古雅，與鮮妍花卉相映成趣。

觀此畫，如沐東風(fēng)，忽覺一室皆春，方知人間煙火之暖，原在尋常風(fēng)物間。人生亦如歲朝，不必求轟轟烈烈，一杯清茶，幾枝花開，便是萬象更新之始。

此幅取 “玉堂富貴” 之意，近景特寫，構(gòu)圖聚焦而不局促。紫玉蘭與牡丹交錯(cuò)，枝干以濃墨寫出，蒼勁如屈鐵，花瓣以淡紫、胭脂暈染，層次分明；雙蝶翩躚其上，翅紋以細(xì)筆勾勒，靈動(dòng)如生。

玉蘭花瓣用撞水法，色與水交融，自然暈出深淺，如晨露未晞；牡丹以點(diǎn)染法寫瓣，濃淡過渡，艷而不俗。玉堂春者，玉蘭也，喻登科及第、門第清華；牡丹為富貴花，二者合寫，寄寓春風(fēng)得意、富貴雙全。

觀此畫，忽憶古人 “春風(fēng)得意馬蹄疾” 之句，然玉堂之貴，非在名位，而在內(nèi)心之清貴。若能守得一方清境，如玉蘭之高潔、牡丹之雍容，自能不負(fù)春光，不負(fù)此生。

此為果蔬清供圖，豎幅構(gòu)圖，自上至下，生機(jī)流動(dòng)。上以荷花蜻蜓引勢(shì)，蜻蜓細(xì)筆勾勒，振翅欲飛；中置壽桃、西瓜，壽桃以沒骨暈染，粉中帶綠，鮮嫩欲滴；西瓜半剖，紅瓤黑籽，以濃淡墨寫瓜皮，肌理分明；下綴荔枝、紫薇，枝繁葉茂，碩果累累。

荷花以淡紅染瓣，荷梗以線勾出，帶點(diǎn)苔，蒼潤(rùn)可愛；紫薇花以點(diǎn)簇法寫出，細(xì)碎而有韻致。荷花喻清廉，壽桃喻長(zhǎng)壽，西瓜、荔枝喻多子多福，紫薇喻紫氣東來，合而觀之，是為豐收吉慶之景。

此幅為牡丹斑鳩圖，斑鳩棲于枝干，側(cè)首回望，牡丹花開其下，主次分明，動(dòng)靜相宜。斑鳩以細(xì)筆寫羽毛，濃淡墨色層層暈染，頸間白羽如霜，腹下絨毛軟和，栩栩如生；牡丹以胭脂、白粉暈染，花瓣層疊，艷若朝霞，枝葉以淡藍(lán)、淡綠寫出，清新雅致。

斑鳩古稱 “鵓鳩”，喻和樂安康；牡丹為花中之王，喻富貴榮華，二者合寫，寄寓春日和樂、富貴平安之意。

觀此畫，忽覺 “傾城色” 不在濃妝艷抹，而在自然天成。人生亦是如此，不必刻意雕琢，如牡丹般從容綻放，如斑鳩般安然棲息，自能得春日之美，享歲月之安。

此幀為牡丹游魚圖，牡丹自右上斜出，花瓣舒展，枝葉扶疏，下為一池清水，游魚九尾，或聚或散，靈動(dòng)活潑。牡丹以淡粉、胭脂暈染，花瓣邊緣略深，中心留白，如月光下的花影；游魚以淡墨勾勒，線條流暢，尾鰭飄逸，似在水中自在游弋，其中一尾小紅魚點(diǎn)綴其間，尤為醒目。

九魚喻 “九如”，即如山、如阜、如岡、如陵、如川之方至、如月之恒、如日之升、如南山之壽、如松柏之茂，是為福壽綿長(zhǎng)之祝；牡丹喻富貴，游魚喻年年有余，合而觀之，寓意吉祥。人生亦如游魚，不必困于一方池水，待得水暖花開，自能一躍成龍，奔赴廣闊天地。

此幅為荷塘清趣圖，大片荷葉以淡青寫出，如傘如蓋，荷花自葉間探出，粉艷欲滴；小鳥棲于荷梗，側(cè)首凝思，姿態(tài)安詳。

荷葉以潑墨法暈染，濃淡相間，葉筋以細(xì)筆勾出，脈絡(luò)分明；荷花以淡紅染瓣，尖處略深，自然嬌美；小鳥以細(xì)筆寫羽毛，灰羽、紅腹、黑尾，色彩和諧，眼神專注，似在傾聽荷塘私語。

荷花喻高潔，小鳥喻自在，合而觀之，是為荷塘清趣，亦為文人自況。人生當(dāng)如荷花，出淤泥而不染，濯清漣而不妖；亦當(dāng)如小鳥，于喧囂中守得一份安寧，于風(fēng)雨中尋得一方棲息之地，方能不負(fù)清風(fēng)，不負(fù)此生。

觀十安先生六幀花鳥，或?qū)憵q朝清供，或繪玉堂春色，或作田園果蔬，或畫荷塘清趣，皆以沒骨為骨，以設(shè)色為魂，于一花一葉間，寄寓文人雅趣與生活哲思。其畫無狂怪之筆，無濃艷之態(tài)，唯以清潤(rùn)、雅致、靈動(dòng)見長(zhǎng)，誠(chéng)得 “外師造化，中得心源” 之妙。人生亦如作畫，不必求滿、求艷、求奇，當(dāng)如十安先生之筆，從容落筆，自然暈染，于尋常風(fēng)物間，尋得天地生機(jī)，悟得人生真趣。愿世人皆能如先生筆下之花，自在綻放；如筆下之鳥，安然棲息；如筆下之魚，自在游弋，不負(fù)春光，不負(fù)歲月，不負(fù)此生。

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