作者/熊喵喵

編輯/一夏

AIGC 時代，人人都能當導演。

但，“會寫字的人就都是書法家嗎？會寫順口溜你就是詩人嗎？”

鄭曉龍用兩個靈魂反問戳破虛妄，并笑著表示：“對于我們這些創(chuàng)作人員來說，不要太緊張，太著急，大家很焦慮，而且很多人覺得將來沒飯吃。我覺得不會。”

這是今年2026春推會2個關鍵詞：清醒、樂觀。

愛奇藝高級副總裁王柯認為：“AI 時代不是內(nèi)卷，而是行業(yè)發(fā)展新春天。”

華策影視集團創(chuàng)始人、董事長趙依芳表示：“如果說好內(nèi)容是我們的生命線，那么科技創(chuàng)新就是我們今天擁抱未來的入門券，是藝術家最得力的副駕駛。”

導演楊磊指出：“今天 AI 的入局把我們從重復的、耗時的勞動中解放出來，實現(xiàn)降本增效提質(zhì)。AI 負責量，人負責質(zhì)，AI 負責快，人負責準。”

長信傳媒董事長郭靖宇堅信：“AI 對于我們這個行業(yè)是賦能，應該是幫助聰明的有藝術理想的人完成他們的理想，增加我們的能力。”

他透露，他的新劇《煙雨神游記》重聚《打狗棍》原班底，一條合體短視頻流量已破1.5 億。

西嘻影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官楊曉培形容行業(yè)周期：“影視行業(yè)的每一個周期輪回都像一片剛被翻新過的土地，看起來是泥濘，但每一鏟子下去都是為新的生命和新的機會在播種。”

大劇怎么拍？如何穿越時間周期

2026年1-4月份，全國衛(wèi)視頻道新播電視劇44部，同比上漲10%，首播輪累計收視突破104億人次，其中年代劇、現(xiàn)實題材劇、都市劇、歷史正劇、近代革命劇首播的收視規(guī)模排名前五，古代傳奇懸疑題材也有少量作品上新。

當行業(yè)熱議技術提速、流量變現(xiàn)時，本屆春交會傳遞出強烈的信號：精品大劇的核心競爭力，是扎根生活的笨功夫與穿越時間的人文價值。

“只有慢下來才能讓經(jīng)典活起來”，華策影視董事長趙依芳用兩部爆款詮釋了長期主義的力量。《太平年》前后打磨十年，編劇董哲扎根五代十國史料，翻遍正史野史，讓它走入大眾視野。

《國色芳華》為了呈現(xiàn)盛唐牡丹之美，“在溫室里種牡丹，在冷庫里藏鮮花”，1:1復刻陜西歷史博物館的葡萄繪畫、香囊文物。不僅帶火菏澤牡丹產(chǎn)業(yè)，更在全球100多個國家熱播。趙依芳稱之為“極致的笨拙匠心能夠穿越國界，跨越山海”。

西嘻影業(yè)創(chuàng)始人楊曉培同樣用“笨功夫”打造了《夢中那片海》與《六姊妹》。《六姊妹》歷時三到四年，放棄流量演員，堅持“角色大于演員”，用四世同堂的家族群像，還原了半個世紀的人間煙火。

該劇播出后，淮南實景拍攝地成為網(wǎng)紅打卡地，當?shù)睾臀魑皹I(yè)舉辦的“萬人牛肉湯粉絲大會”吸引游客，成為首部在泰國本土配音播出的中國年代家庭劇。“好內(nèi)容自己會說話，觀眾才是最權威的專家”，楊曉培坦言，精品不是播完就被遺忘的快消品，而是能沉淀為集體記憶的時代印記。

重大題材創(chuàng)作則在“宏大敘事”與“個體情感”之間找到了精準的平衡點。

導演張永新提出“歷史的微表情”概念，主張用煙火氣還原先輩風骨。《覺醒年代》為了復刻民國初年北京的風沙，從張家口運沙到橫店。《八千里路云和月》在橫店挖戰(zhàn)壕時，意外發(fā)現(xiàn)當?shù)氐乇?0公分就會出水，與淞滬會戰(zhàn)真實戰(zhàn)場地貌一致，劇組以此為契機，讓演員在真實的積水戰(zhàn)壕中拍攝，“用精氣神還原先烈的犧牲與付出”。

正在制作的《偉大的長征》，將湘江戰(zhàn)役紀念館中“14歲紅軍戰(zhàn)士伸手夠瓷碗”的文物細節(jié)寫入劇本，讓歷史有了觸手可及的溫度。

“內(nèi)容還是那些內(nèi)容，歷史還是那些歷史，但觀眾早已不是那些觀眾了”，《太平年》編劇董哲的發(fā)言振聾發(fā)聵。他指出，中文互聯(lián)網(wǎng)三十年發(fā)展帶來了信息平權，今天的觀眾認知能力、欣賞水平甚至遠超部分從業(yè)者，“創(chuàng)作者不能再抱著信息壟斷的傲慢，而是要把真誠相信的東西以最誠實的方式剖白開來，接受觀眾的審視”。

中國廣播電視藝術資料研究中心研究員、首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會創(chuàng)作規(guī)劃指導委員會李京盛為行業(yè)厘清了“變與不變”的邊界。“生產(chǎn)傳播形式在變，但內(nèi)容創(chuàng)作核心根基不能變；受眾審美與接受方式在變，但文藝共情人心的本質(zhì)屬性不能變；行業(yè)業(yè)態(tài)與市場邏輯在變，但作品傳遞文化價值的功能不能變；技術手段與表達形式在變，但文藝創(chuàng)作的核心動力始終是人的創(chuàng)造力。”

AI怎么變工具：人永遠是主導

AI無疑是本屆春交會最受關注的話題，從導演、編劇到制片人、學者，全行業(yè)形成了清晰的共識：AI是賦能創(chuàng)作的工具，而非替代人類的對手。

用鄭曉龍的話說：“影視劇最主要講的是人的故事，講的是人與人之間的關系，不管人性的美好、幽暗、復雜還是多樣性，都需要用人的視角去呈現(xiàn)給人看。AI能輔助講好故事，但永遠不能替代人類從無到有的創(chuàng)意、對人性的深刻理解和對時代的整體把握。”

長信傳媒董事長郭靖宇是行業(yè)內(nèi)最堅定的AI擁抱者，他親歷了從話劇、電影、電視劇到網(wǎng)劇的每一次技術變革，堅信“AI和過往所有技術進步一樣，是為創(chuàng)作賦能、幫助有藝術理想的人實現(xiàn)目標的工具”。

在日常寫作中，AI讓他的效率從每天4000字提升到5000字，“寫圣旨、古代官方文書這類格式固定、考據(jù)繁瑣的文本，AI能快速生成初稿，我再篩選壓縮潤色”，但他也坦誠，AI的詩詞創(chuàng)作能力短板明顯，“受網(wǎng)絡中大量不合轍押韻的詩詞素材影響，生成的詩詞根本無法使用”。

此外，AI讓原本因預算和技術限制無法落地的創(chuàng)意成為現(xiàn)實。

郭靖宇透露，他的新IP《煙雨神游記》中，“蓬萊仙境”這一僅1集多的章節(jié)，原本因后期制作難度過高被迫放棄，“幸好AI來的快，讓我又把這一章加了回來”。同時，AI降低了場景更換和演員調(diào)度的成本，使得《煙雨神游記》的單元節(jié)奏從《唐朝詭事錄》的5集一個單元，縮短為1-3集一個單元，大幅提升了敘事節(jié)奏與內(nèi)容豐富度。

《太平年》導演楊磊則用“AI負責量與快，人負責質(zhì)與準”精準概括了兩者分工。劇中烏鴉吃腐肉的鏡頭，傳統(tǒng)CG制作需要五六周、多道工序，AI流程僅需1人1周即可完成，

海上颶風行船的高難度流體特效，傳統(tǒng)制作需一個多月，通過“AI生成海水+三維船+合成雨”的綜合方案，僅用兩周就達到了播出標準。但他同時強調(diào)，由于《太平年》采用8K超高清制作，“AI生成內(nèi)容的清晰度和色彩精度遠達不到要求，永遠不能直接作為最終成片，必須由創(chuàng)作團隊基于歷史考據(jù)、藝術審美進行精修，統(tǒng)一風格與質(zhì)感”。

《歸隊》總制片人茅熠從工業(yè)化生產(chǎn)角度提出了清晰的分工原則：“與產(chǎn)品屬性相關的基礎工作，比如小說、IP改編的基礎結構搭建，可以借助AI完成；與文化、思想、情感相關的原創(chuàng)內(nèi)容，必須堅持傳統(tǒng)創(chuàng)作方式。”他同時透露，目前平臺已普遍要求劇集成本中10%-15%用于AI全流程應用，這成為行業(yè)新的生產(chǎn)標準。

完美世界高級副總裁曾映雪從影游融合的角度，展現(xiàn)了AI更廣闊的想象空間。完美世界旗下游戲《異環(huán)》從底層架構全面應用AI，智能NPC不僅能與玩家進行個性化自然語言對話，還能記住玩家的行為、自主生成千人千面的支線劇情，“玩家在這里的探索，今天玩和明天玩、你來玩和他來玩，都是不一樣的”。

她認為，AI將打破影視與游戲的邊界，未來交互式、沉浸式的內(nèi)容會成為重要趨勢。

技術賦能的同時，行業(yè)也清醒地認識到AI帶來的挑戰(zhàn)。

歡網(wǎng)科技最新發(fā)布的行業(yè)調(diào)研顯示，行業(yè)最大的焦慮并非“AI替代人類”，而是“過去積累的創(chuàng)作經(jīng)驗不再適用，新的內(nèi)容評價標準尚未建立”，很多短劇從業(yè)者盲目All in AI，卻陷入了“為了用AI而用AI”的誤區(qū)。調(diào)研同時指出，58%的采訪者表示情感洞察力是人類區(qū)別于AI的核心價值。

中國傳媒大學戴清教授則提出了更深層次的倫理警示：“‘情感技術化’‘情感工程化’的趨勢，可能讓內(nèi)容淪為資本操縱情緒的工具。”此外，AI生成內(nèi)容的版權歸屬、AI演員的肖像權，以及郭靖宇痛批的“AI批量生成長劇高光切片”的盜版問題，都成為行業(yè)亟待解決的難題。

短劇未來何在？

從流量狂歡到精品突圍

數(shù)據(jù)顯示，短劇正加速主流化：15個衛(wèi)視頻道累計播出2389集微短劇，總收視規(guī)模達11.9億人次。《東北愛情往事》、《你為什么救TA》等作品收視表現(xiàn)不俗。

本屆春交會釋放出一個明確信號：短劇早已不是“野蠻生長”的邊緣業(yè)態(tài)，而是正在加速精品化、主流化，甚至登上了衛(wèi)視大屏。

其中，文旅非遺類短劇表現(xiàn)尤為亮眼，跟著微短劇去旅行成為新趨勢。

陜西衛(wèi)視播出的《許你一個安康》位列當?shù)赝瑫r段地方節(jié)目收視率第一，《舞動敦煌》《歲時令》等深耕傳統(tǒng)文化的作品也收獲了良好口碑。

AI短劇憑借技術優(yōu)勢嶄露頭角，神話題材《白蛇》單集收視人次超100萬，文博題材《探寶上博：百物看周圍》進入全國同時段地方衛(wèi)視前三。

中劇的崛起則成為今年的最大亮點。國家廣播電視總局廣播影視信息網(wǎng)絡中心副主任鄧向冬介紹，20分鐘體量的中劇“適配了用戶品質(zhì)化、碎片時間的需求，是貫通長短劇的產(chǎn)業(yè)接口”。

首部發(fā)證中劇《看得見風景的窗》開播即交出亮眼收視成績單，累計收視規(guī)模1.3億人次，每集的平均收視率2.776%，各集均位列同時段節(jié)目收視率第一名。

愛奇藝高級副總裁王柯透露，中劇是愛奇藝今年的戰(zhàn)略加碼重點，“制作周期為六到九個月，遠遠短于長劇13個月的平均制作周期，題材尺度的探索空間更加靈活”，平臺將推出專項激勵政策，“在原有的分賬基礎上額外給予20%的補貼”。

面對短劇的快速發(fā)展，行業(yè)也保持著理性的思考。

鄭曉龍認為，短劇并非新事物，“1982年我們拍的電視劇大多是一兩集的短劇，飛天獎還專門設有‘豐收獎’”，但現(xiàn)在部分一兩分鐘、幾十集的短劇“為了反轉而反轉，沒有邏輯、沒有常識、沒有人物，只是追求情緒爽點，這不是影視作品，是產(chǎn)品”。

他強調(diào)，短劇長遠發(fā)展必須注重內(nèi)容和深度，“有話當短說，但內(nèi)核要深刻有意義”。

導演李昂正在打造《重案六組》前傳中劇，他坦言最初面對中劇形態(tài)時非常忐忑，“看了很多市場上的橫屏短劇，發(fā)現(xiàn)它們往往站在反派立場，追求犯罪烈度，而忽略了警察形象的塑造”。最終他選擇回歸創(chuàng)作本質(zhì)，“省略冗長的交代性內(nèi)容，但保留所有關于人物、情感和表達的部分，不刻意追求每集結尾的強懸念，而是用扎實的故事和人物吸引觀眾”。

楊曉培則認為，長短劇沒有高下之分，只是兩種不同的創(chuàng)作思路：“大屏對應家庭客廳的共享情感時刻，小屏對應個人的碎片陪伴時刻，大小屏聯(lián)動能讓不同內(nèi)容形態(tài)服務不同的場景需求。”她表示，西嘻影業(yè)正在謹慎布局微短劇和中劇，“不是跟風，而是讓團隊理解不同的敘事邏輯和創(chuàng)作手感，一個創(chuàng)作者的視野，不能比他所用的屏幕更窄”。

AI短劇的快速發(fā)展正在對真人短劇形成強烈擠壓，這也倒逼短劇行業(yè)加速淘汰粗制濫造的內(nèi)容，向精品化、差異化方向轉型。正如戴清教授所說：“無論是長劇、中劇還是短劇，最終能經(jīng)得起時間考驗的，永遠是那些有溫度、有深度、有價值的作品。”

正如李京盛司長所說：“該變的主動求變，大膽創(chuàng)新，緊跟時代步伐；不該變的堅定不移筑牢根基，堅守行業(yè)根本。”

致敬二十載，共繪新視聽。致敬，是不忘來路；共繪，是同赴前程。

下一個20年，未來可期。

視覺| 蛋蛋

運營 | 曉滿、杜杜

轉載

請聯(lián)系：manxiaoyu001（微信ID）

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