近日開(kāi)播的《低智商犯罪》，一開(kāi)場(chǎng)就挺“炸”的——兩個(gè)笨賊炸了下水道、搶金店卻只偷走一尊假財(cái)神像的情節(jié)，迅速引發(fā)廣泛討論。很快，這部由王驍、田曦薇主演，改編自紫金陳同名小說(shuō)的劇集熱度破萬(wàn)，成了今年難得口碑與收視雙豐收的刑偵劇。

從表面看，《低智商犯罪》是一部荒誕喜劇：主角是快要被邊緣化的老警察，反派是迷信風(fēng)水的本地老板，而真正帶動(dòng)故事發(fā)展的，卻是兩個(gè)連怎么犯罪都不太會(huì)的蠢賊。仔細(xì)看下來(lái)，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些好笑的段落背后，藏著一套細(xì)致的敘事設(shè)計(jì)：沒(méi)有縝密天才的推理、并非高智商犯罪與神探之間的對(duì)決，而是在混亂碰撞中讓真相浮出水面。正是這種對(duì)傳統(tǒng)刑偵套路的改變，讓它在相似題材創(chuàng)作中顯得與眾不同。

當(dāng)然，爭(zhēng)議也隨之而來(lái)。不少觀眾覺(jué)得，這部劇只是“小品的集合”——把一段段夸張好笑的短情節(jié)拼在一起，再套上一個(gè)破案的主線，既缺少刑偵劇該有的嚴(yán)肅感，結(jié)構(gòu)也顯得有點(diǎn)散。在輕松好笑和追尋真相之間，它能否走出一條不太一樣的路？

突破常見(jiàn)模式，構(gòu)建“三條線并行、互相牽動(dòng)”的結(jié)構(gòu)

《低智商犯罪》突破刑偵劇常見(jiàn)模式，構(gòu)建了一個(gè)“三條線并行、互相牽動(dòng)”的結(jié)構(gòu)：一條是張一昂（王驍飾）主導(dǎo)的警方調(diào)查線，一條是周榮（王傳君飾）團(tuán)伙在當(dāng)?shù)匕抵械睦婢€，還有一條是方超（宋郁河飾）、劉直（朱云峰飾）這對(duì)“笨賊組合”不斷鬧出的荒誕犯罪線。

俗話說(shuō)“不怕壞人絞盡腦汁，就怕蠢人靈機(jī)一動(dòng)”。劇中三條線像齒輪一樣互相帶動(dòng)，推動(dòng)劇情發(fā)展。尤其是兩個(gè)蠢賊制造的各種“意外”，對(duì)破案的貢獻(xiàn)甚至超過(guò)張一昂的仔細(xì)偵查。

比如第一集，方超、劉直在省城進(jìn)行一連串可笑的搶劫，沒(méi)搞到什么錢，卻在逃跑時(shí)丟了一個(gè)背包，里面裝著匿名舉報(bào)信的碎片。張一昂正好在現(xiàn)場(chǎng)撿到，由此重新查起了五年前被擱置的副局長(zhǎng)死亡案。第二集，兩人銷售贓物時(shí)，那尊不起眼的假財(cái)神像，后來(lái)竟成了指認(rèn)周榮團(tuán)伙的重要證據(jù)。這樣設(shè)計(jì)帶來(lái)兩種效果：一方面，它制造了強(qiáng)烈的喜劇反差。另一方面，它也打破了刑偵劇對(duì)“絕對(duì)理性”的過(guò)度依賴。當(dāng)然，劇中的“巧合”不是憑空出現(xiàn)的。比如葉劍（趙達(dá)飾）重新看車禍錄像時(shí)發(fā)現(xiàn)的那個(gè)神秘人影，看起來(lái)好像無(wú)關(guān)緊要，其實(shí)是后期揭露內(nèi)鬼的伏筆；李茜（田曦薇飾）在檔案室翻出的舊通話記錄，也因?yàn)榇蕾\的銷贓行為獲得了新的意義。這種“亂中有序”的安排，既保證了可看性，也沒(méi)有丟掉邏輯，能看出編劇對(duì)多線敘事的把控能力。

一群“不完美但真實(shí)”的普通人，引發(fā)“小品感”爭(zhēng)議

如果說(shuō)結(jié)構(gòu)是骨架，那么人物就是血肉。《低智商犯罪》的另一個(gè)新意，是它告別了“神探對(duì)高智商罪犯”的經(jīng)典模式，轉(zhuǎn)而刻畫了一群“不完美但真實(shí)”的普通人。

張一昂不是天才，甚至有點(diǎn)“倒霉”。五年前因?yàn)橐淮涡袆?dòng)中嫌疑人意外死亡，他被調(diào)離了一線，五年里做著和刑偵沒(méi)什么關(guān)系的工作。但他沒(méi)有丟掉職業(yè)的本能——在檔案室翻材料時(shí)耐心仔細(xì)，和地方勢(shì)力打交道時(shí)懂得分寸。他的“聰明”不是來(lái)自超高智商，而是基層警察多年積累的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)人情世故的體察。王驍?shù)谋硌菀埠艿轿唬翰豢桃赓u慘，也不硬裝熱血，只用眼神和語(yǔ)氣就演出了普通警察的隱忍和堅(jiān)持。

和他搭檔的李茜，代表另一種專業(yè)態(tài)度。作為省廳派來(lái)的新人，她一開(kāi)始相信程序、證據(jù)和教科書上的辦案方法。但在三江口，她遇到的是冷淡、應(yīng)付，甚至是集體性的信息封鎖。她的成長(zhǎng)不是變成“老油條”，而是在堅(jiān)持原則的同時(shí)學(xué)會(huì)靈活處理。“理想和實(shí)際的結(jié)合”，讓她的角色既有信念感，又不脫離現(xiàn)實(shí)。

就連反派也沒(méi)有被簡(jiǎn)單化。周榮不是冷血的黑幫頭子，而是一個(gè)焦慮、迷信、內(nèi)部矛盾不斷的本地商人。他請(qǐng)風(fēng)水師“改運(yùn)”，對(duì)同伙疑神疑鬼，甚至因?yàn)橐粋€(gè)蛋糕就慌了神。這種“去掉臉譜化”的處理，反而讓那個(gè)利益網(wǎng)絡(luò)顯得更真實(shí)——它并不是鐵板一塊，而是被一群各有私心的人勉強(qiáng)維持著，一旦有外部因素?cái)囘M(jìn)來(lái)，就可能隨時(shí)瓦解。

也正是這些角色之間的互動(dòng)，帶來(lái)了關(guān)于“小品感”的爭(zhēng)議。張一昂這個(gè)正派人物給觀眾一種“成事不足、敗事有余”的觀感，他搞砸了一件又一件事情，成為同事和觀眾眼中的笑柄，但又憑借蠢賊們的“歪打正著”以及李茜的“神助攻”連續(xù)取得案件進(jìn)展。而方超、劉直的段落更加風(fēng)格化：表情夸張、臺(tái)詞密集、節(jié)奏快、笑點(diǎn)一個(gè)接一個(gè)。有觀眾批評(píng)這是“為了搞笑而搞笑”，破壞了刑偵劇該有的嚴(yán)肅氣氛，甚至讓整部劇看起來(lái)像“段子合集”。

業(yè)內(nèi)人士指出，嘗試一定會(huì)伴隨爭(zhēng)議，喜歡懸疑的觀眾可能覺(jué)得它“不夠過(guò)癮”，偏愛(ài)正劇的觀眾或許認(rèn)為它“有點(diǎn)飄”；但正是這種敢于打破類型框架的嘗試，給國(guó)產(chǎn)劇帶來(lái)了新鮮感。