遼寧
▲樸贊郁
今年二月的柏林電影節上，德國名導維姆·文德斯以“電影人必須遠離政治”的論調而引發軒然大波。當時他明確表示：“我們必須做人的工作，而非政治家的工作。”結果這導致他一路被各路電影人圍剿到頒獎典禮當日。
如今，戛納主競賽評審團主席樸贊郁剛剛上任，記者自然也磨刀霍霍，結果樸贊郁顯然有備而來。
▲本屆評審主席樸贊郁（中）和其他評審成員
在昨日的評審團記者會上，樸贊郁明確表示藝術與政治不是兩件事，他以堅定的口吻說道：“我認為這兩者相互沖突是一個奇怪的觀念。僅僅因為一件藝術作品含有政治聲明，不代表它該被視為藝術的敵人；與此同時，一部電影如果不發表政治聲明，也不代表該片就應被忽視。”
他也特別強調，是“拙劣的電影制作”讓電影看起來像是政治宣傳工具，而不是“政治本身”造成的。這位韓國導演表示：“即便我們想傳達極佳的政治主張，如果表達方式不夠具有藝術性，那它終究只是政治宣傳。我想表達的是，藝術與政治并非互斥的概念，只要能以藝術的方式呈現，就具有價值。”
▲《共同警備區》
事實上，樸贊郁本身就是一名政治意識強烈的導演。他的早期作品《共同警備區》（2000）觸及了南北韓的爭端、探尋和解的可能；《小姐》（2016）背景涉及殖民歷史、父權體制、階級壓迫與性權力結構；《無可奈何》（2025）則被認為是在諷刺當代韓國現狀、諷刺資本主義。
樸贊郁早期與奉俊昊都是隸屬于左派立場的民主勞動黨黨員，該黨是韓國第一個真正具有全國規模的左翼政黨，支持工運與學生運動，與文化界、進步知識份子關系良好。雖然后續他較少對選舉議題表態，但他向來不避諱在電影中反映社會結構問題，也曾公開反對國家審查與文化控制。
▲《無可奈何》
在 2016 年被揭發的“文化界黑名單”當中，樸贊郁的名字也在其中。當時樸槿惠政府因不滿他簽署關于“世越號”事件的連署，動用國家機器封殺他。從這些背景和際遇看來，樸贊郁顯然不可能認為政治與藝術是可以分開來談的事。
稍早在接受《法新社》采訪時，樸贊郁也曾總結性地表示：“一部電影不應因含有政治信息而被排除，也不應僅因政治信息而受到青睞。電影創作者有參與政治題材的自由，但最終電影的藝術成就才是最重要的。”
▲本屆競賽單元中的韓國電影《希望》
樸贊郁強調對他而言，電影評價應完全取決于“作品本身的價值”，并排除如“國籍、類型或政治意識形態”等外部因素。
“我認為獎項應該頒給那些能在 50 年、甚至 100 年后依然流傳的作品。”樸贊郁說道。
▲樸贊郁在記者會上的發言
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