如何用雜技講好故事？5月14日下午，雜技劇《先聲》主創見面會在江蘇大劇院舉行。該劇主創主演團隊與觀眾面對面，解讀創作理念，并分享幕后故事。

雜技劇《先聲》由中共遼寧省委宣傳部、遼寧省文化和旅游廳指導，中共沈陽市委宣傳部與沈陽市文化旅游和廣播電視局聯合出品，沈陽雜技演藝集團創作演出。該劇是國內首部以雜技劇形式呈現九一八歷史的舞臺作品，突破性地將抗戰先聲、救亡圖存的重大歷史題材搬上舞臺，成為雜技藝術與重大歷史題材深度融合的標桿之作。

作為國家藝術基金2026年度傳播交流推廣資助項目，《先聲》2026全國巡演首站選擇了南京。從沈陽到南京，這是兩座英雄之城跨越千里的深情對話。據悉，南京站演出原定的5月15日、16日場次火爆售罄后，又加開5月17日場次，而該場次余票也已告急。

此次攜雜技劇《先聲》來到南京，該劇總導演、江蘇省舞蹈家協會主席李春燕難掩激動之情。在主創見面會現場，她分享了劇目整體創作思路、紅色主題藝術表達，以及與南京的情感聯結。

在雜技劇《先聲》中，30余項經典雜技技巧與劇情深度融合——騰空飛杠演繹軍訓熱血、摩托飛車營造街頭巷戰的生死時速、爬桿絕技再現林海作戰，每一個高難度動作都是情緒與敘事的延伸。

“怎么讓技藝和劇情相融？”李春燕表示，這是主創們不斷思考、精進的方向之一，“在劇本創作上，我們希望讓觀眾通過這部劇看到一個個具體的人、一個個鮮活的生命；在舞臺呈現上，除了把三十余項高難度的雜技技藝打碎重組，和人物、劇情相融，同時也運用了戲劇、舞蹈、音樂、聲光電等，希望這部劇能夠符合當下人們的審美需求。”

編劇馬琳則講述了劇目歷史背景、劇本創作歷程與人物塑造邏輯。她介紹，劇目緊扣抗戰“先聲”組織劇情，以中國沈陽普通的一家人在九一八事變前后的歷史境遇為主線，鋪展一個普通家庭在民族危亡之際的生死抉擇與抗爭史詩。

雜技劇《先聲》中，自由轉換的異型紗幕、背景幕墻呈現的光影重疊與街道場景的變化，以及爆炸瞬間雜技表演與電影蒙太奇效果融為一體的舞臺視覺藝術，打造出虛實交織的沉浸式舞臺空間，讓觀眾仿佛穿越時代，與歷史相擁。

音樂制作人李恒解析了音樂創作的思路、地域文化的融合與情感氛圍的營造。舞美制作人劉海峰則分享了《先聲》的舞美創作理念，闡釋如何用空間、光影與視覺語言還原歷史場景、烘托戲劇情感、呈現史詩質感。

單單、商雨晴分別在劇中飾演“王大奎”“王小英”。在主創見面會現場，他們闡述了自己對劇目、角色的理解，講述人物塑造的感悟與幕后創作故事，暢談藝術歷練中的成長蛻變與滿滿收獲。

現代快報/現代+記者 李鳴/文 施向輝 顧聞/攝