封面新聞?dòng)浾?王一理
成都城市音樂廳的排練室內(nèi),燈光柔和地灑在鋼琴上,空氣中彌漫著一種即將爆發(fā)的張力。
5月15日晚,距離音樂會(huì)開場還有數(shù)小時(shí),鋼琴家宋思衡已身處這片屬于他的“戰(zhàn)場”。長發(fā)微卷,鼻梁上架著標(biāo)志性的黑框眼鏡,他坐在琴凳上,指尖在琴鍵上試探、發(fā)力,發(fā)出清脆而富有穿透力的聲響。當(dāng)最后一個(gè)音符在空曠的廳內(nèi)消散,他微微側(cè)頭,用帶著上海口音的普通話與記者交流,那份從容與自信,仿佛一位即將出征的將軍在審視自己的佩劍。
在后臺(tái)的匆匆一瞥中,這位以“多媒體鋼琴音樂”聞名的藝術(shù)家,正準(zhǔn)備用一場名為《穿越時(shí)空的音樂日記》的演出,帶領(lǐng)成都觀眾走進(jìn)他構(gòu)建的音樂時(shí)空。
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《穿越時(shí)空的音樂日記》 圖據(jù)成都城市音樂廳
鋼琴與小號(hào)的“跨界”狂想
本次音樂會(huì)的核心,是肖斯塔科維奇的《第一鋼琴協(xié)奏曲》。宋思衡介紹,這部作品之所以被稱為“音樂日記”,是因?yàn)樗o密地記錄了一個(gè)特殊的時(shí)代,以及作曲家在那個(gè)動(dòng)蕩年代里的個(gè)人心境。
“這部作品寫于肖斯塔科維奇年輕時(shí)代,當(dāng)時(shí)他還是個(gè)嶄露頭角的青年,音樂里充滿了那個(gè)時(shí)代的印記。”宋思衡解釋道,這部協(xié)奏曲的特別之處在于,它不僅是鋼琴協(xié)奏曲,還加入了小號(hào)獨(dú)奏,這種“鋼琴與小號(hào)”的組合在古典音樂史上極為罕見。
根據(jù)他的描述,這部作品展現(xiàn)出多面的性格:第一和第四樂章意氣風(fēng)發(fā),充滿了年輕革命者的英氣;而第二樂章則截然不同,深沉、充滿哲思,甚至帶有悲劇色彩。宋思衡認(rèn)為,這種強(qiáng)烈的對(duì)比,正是作曲家內(nèi)心世界的寫照,也反映了那個(gè)時(shí)代的復(fù)雜性。“我們能從音樂里聽到一種‘酷’和‘爽’的感覺,這在19世紀(jì)的音樂里是沒有的,它是20世紀(jì)現(xiàn)代人才有的獨(dú)特情感。”他評(píng)價(jià)這部作品是“古典樂里的搖滾樂”,充滿了先鋒性和現(xiàn)代感,即便在今天聽來,依然具有強(qiáng)大的沖擊力。
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宋思衡 圖據(jù)受訪者
選擇在成都演奏這部作品,宋思衡也有一番考量。在他看來,成都觀眾對(duì)音樂有著親近感和熱情,“希望帶給觀眾一些不同于“老柴”(柴可夫斯基)和貝多芬的新鮮聲音。”他表示,這些音樂跟現(xiàn)在的時(shí)代情感很接近,即便聽上去有點(diǎn)復(fù)雜,但從情感上來說,觀眾更能理解。
直播間里來了一位鋼琴家
“現(xiàn)在是個(gè)碎片化的時(shí)代,很少有人能理解一個(gè)人要連續(xù)五六個(gè)小時(shí)干同一件事。”宋思衡坦言,鋼琴家的生活是孤獨(dú)且枯燥的,每天需要投入大量時(shí)間練琴。而直播,意外地成為了他與外界溝通、緩解社交壓力的窗口。
他分享了一個(gè)有趣的觀察:“以前朋友總叫你吃飯,你老不去,人家覺得你擺架子。現(xiàn)在你直播練琴,大家一看,哦,原來他真的在練琴,不是借口。”通過直播,觀眾得以窺見鋼琴家真實(shí)的練琴狀態(tài)——不是永遠(yuǎn)光鮮亮麗的演出,而是反反復(fù)復(fù)的打磨,甚至是指尖磨出的繭。這種“揭秘”的過程,讓高雅藝術(shù)不再脫離大眾,也讓音樂家這個(gè)職業(yè)變得更加真實(shí)可感。
對(duì)于AI是否會(huì)取代鋼琴家,宋思衡堅(jiān)定地表示否定。他認(rèn)為,藝術(shù)的核心在于“意識(shí)”和“想象”,在于人與人之間的情感連接和精神共鳴,這是計(jì)算和算法無法替代的。“我們發(fā)明藝術(shù),是因?yàn)橹侨擞邢胂蟮哪芰Γ墚嫶箫灒転橐粋€(gè)共同的夢(mèng)想聚集起來。這是藝術(shù)存在的根本意義。”他說。
宋思衡說,真正的音樂家必須具備兩個(gè)特質(zhì):天賦與熱愛。“要么你有極大的才能,別人根本不可及;要么就是心甘情愿,為這件事活著。”在他看來,這份對(duì)音樂的赤誠與熱愛,是任何技術(shù)都無法復(fù)制的。
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