作者| 李尋歡

編輯| Mia

豆瓣開分9.0，如今漲到9.1；上映首日排片只有3.6%，如今漲到排片高達35%，上座率亦遙遙領先；成本只有一千余萬，上映半月票房卻已逼近三億，如今不僅即將成為五一檔電影top1，還被貓眼將該片預計票房上調至10億+級別。

口碑爆炸、觀眾喜愛、全網充當自來水、票房連續逆跌、上升走勢喜人、開發周期短、回報率卻1000%都打不住……這就是《給阿嬤的情書》。

從這一連串已取得的成績來看，《給阿嬤的情書》不只是2026年的一匹超大黑馬，甚至放眼整個中國影史，也僅此一例。

而從口碑和回報率等角度綜合來看，也就2018年的《我不是藥神》可以與之相對應，而后者已經榮膺中國影史。

就觀眾喜愛度、影片完成度、投資回報率等角度出發，《給阿嬤的情書》有多成功已經毋庸置疑，更別提該片屬于方言電影，既有滿滿的地區文化屬性，得到了當地人的喜愛，又有央視新聞等黨媒央媒背書，增添了一抹護身符。

《給阿嬤的情書》的史詩級逆襲，說明最能打動國人的電影，從來不是堆砌的特效、耀眼的明星與精密的工業套路，而是從土地里生長出來、刻在骨血里的真摯與深情。

豆瓣9.1，勝在情真？

《給阿嬤的情書》在當下的市場環境里，是個絕對的異類。

異在陣容。《給阿嬤的情書》主創沒有資金進行大規模海選，只能在潮汕當地“擺地攤”，或者在網上對適合角色的用戶進行私信，最終所選出的主角團隊堪稱全員素人，最知名的導演，也不過有兩部院線前作，但每部成本只有幾百萬到上千萬，票房加起來尚未破億。

異在語言。近些年的方言電影其實不在少數，川渝方言、東北方言更是在諸多影視劇中都有呈現，比如五一檔前冠軍《消失的人》，主角團們將川渝方言從頭說到尾，東北方言歷來是懸疑片的取材富礦，上海則有《愛情神話》《菜肉餛飩》等滬語電影，要口碑有口碑，要票房有票房。

但《給阿嬤的情書》不同。相比于滬語和川渝方言，潮汕方言不僅使用人群相對稀少，與普通話的差異還極大，若沒有相關文化背景，觀眾幾乎等同于在聽天書，這對只喜歡國語片，連英語片都不想看的觀眾而言，絕對稱得上是個挑戰。

異在片名。該片片名中的“阿嬤”，對于廣大北方地區觀眾而言，尚且不如《姥姥的外孫》中的“姥姥”好懂，更別提片名聽起來清湯寡水、沒有賣相，不像別的電影，恨不得將所有賣點一股腦兒全部塞進去。

但就是這樣一部全員素人，無大導演、大IP、大制作，也不炒作熱門話題的小成本電影，卻將本年度除春節檔以外所有新片拋在了身后，其中不乏陣容豪華、投資數億（甚至數億美元）的大制作。

該片的故事很簡單，孫子曉偉欠下巨款，意外得知幾十年未聯系的阿公是泰國巨富，抱著繼承家產的想法，瞞著阿嬤遠赴海外尋親，從而揭開了兩個女性跨越山海的托舉、兩個家庭長達幾十年的牽絆，以及無數海外華僑的祖輩故事。

解放戰爭期間，為躲避國民黨抓壯丁，剛成婚不久的“阿公”鄭木生遠走他鄉，輾轉東南亞多國，“阿嬤”葉淑柔含辛茹苦拉扯幾個孩子長大，兩人日日盼著團圓。但鄭木生因為自身義舉經歷一場了牢獄之災，剛剛闖出一番事業，后受歹人襲擊喪身大海。

目睹諸多華僑與家人們的牽絆，也深感鄭木生和葉淑柔伉儷情深，鄭木生的泰國好友謝南枝決定替他寫信，寄給千里之外的葉淑柔，一寫就是十幾年，并常年在僑批中附著現金，承擔起養育兩個家庭的重擔。

因為天氣原因，葉淑柔沒能看到信件，只看到了一張照片，誤以為鄭木生與謝南枝成為夫妻，下定決心搬家，與其劃清界限的同時，獨自撫養子女。

行至影片結尾，曉偉得知了當年的真相，白發蒼蒼的葉淑柔與謝南枝坐在一起，而后者已經患上阿茲海默癥，記不清自己當年的種種壯舉。

最為觀眾喜愛的，是影片脫離的傳統的國產片敘事方式。

比如鄭木生沒有葬身火海，沒有死于獄中，沒有性情大變，而是因為見義勇為死在了一個平常的夜晚，死在了最愛葉淑柔的三十多歲；謝南枝沒有與鄭木生組成新家庭，而是以朋友的身份，代替他與葉淑柔通信十余載，導演也沒有用近景或特寫拍下鄭木生落水，而是用遠景鏡頭“輕飄飄”展現。

當遠景鏡頭拉開，一個個僑批原件在片尾展現，觀眾很容易得知，鄭木生、謝南枝、葉淑柔們，都只是海外華僑的一個縮影，一個側寫，并一舉將朋友情義升華到身份認同，再進而拔高到家國情懷。一紙僑批，一段歲月，一生堅守，莫過于此。

潮汕點映，“慢牛”難得

行業人人都愛說電影要有當下性，要有話題度，要拍觀眾最關注的話題，跟他們對其顆粒度，但《給阿嬤的情書》最令觀眾感動的，恰恰是“老輩子下起手來沒輕沒重”，以至于觀眾有一個算一個都“哭得稀里嘩啦的”。

“阿嬤說，做人要有情義，無情無義的人不能交往”。電影開頭，是孫子曉偉的這句自白，將其放在電影行業也成立：電影要能傳達情感，無法傳遞情感、無法讓觀眾共情的電影，不是好電影。而《給阿嬤的情書》何止能傳達情感，簡直讓萬千觀眾泣不成聲。

盡管也有部分觀眾詬病該片不值9.1，但對絕大多數觀眾而言，能打動人心，便已足夠。

“行船入夜，恰江上升明月，似與你并肩共賞，江海萬里，心中念你，便不覺遙遠。”

電影行業艱難，新人不易出頭，雖然是全素人班底，但好在《給阿嬤的情書》也有保駕護航者。

從導演路演發言和片尾鳴謝不難發現，深圳、潮汕商會等政府和機構為該片給出不少支持，大麥娛樂位居第二出品方，并負責該片發行，讓其不至于在商業上被埋沒，而好的宣發策略，讓該片有了被更多觀眾看到的可能。

映前兩周，《給阿嬤的情書》在潮汕地區進行點映動作，以期擴散口碑，映前一周，將點映從潮汕擴散到廣東省。

五一檔雖然有不少新片撤檔，但競爭仍然激烈，比如《消失的人》有懸疑驚悚加成，是觀眾喜愛的類型片，《寒戰1994》陣容豪華，又是IP續作，這些電影不論是知名度，還是片方的宣發資金，都遠遠超過《給阿嬤的情書》。

但得益于影片題材特殊、情感真摯，兼豆瓣開分9.0加成，最終成了“慢牛”，在五一假期期間便小幅度逆跌，在上周末口碑更是徹底爆發，單日票房達3500萬，而從微博、抖音、豆瓣、小紅書和朋友圈等多個平臺的熱度來看，《給阿嬤的情書》的上限遠不止如此。

截至娛樂獨角獸發稿前，該片單日票房已達5000萬，5月16日預售已破1000萬，預計單日票房將達到1億級別，這樣將是春節檔之后，今年第一部單日票房破億的國產片。

之于行業來說，《給阿嬤的情書》的巨大成功，反響頗多。

比如該片的出現，再次讓不少電影公司反思，過去那種高舉高打的方式是否正確，用低投資+素人（新人）團隊打造出高票房電影是否有一定可能？如果質量尚可，10億票房難以達到，但1億票房、或者5000萬票房，總歸是個相對能達到的小目標。

比如影片女主謝南枝、葉淑柔的飾演者李思潼、王曉慧一夜爆紅，是成為內娛為數不多主演電影票房過2億（甚至將過10億）的小花，對于習慣于“換乘戀愛”的市場而言，是重要的新鮮血液。

比如讓方言電影，讓分區域、分層次的發行再次站在了陽光下，不僅有利于電影類型的豐富，還能狠狠駁斥不少投資方癡迷檔期之舉（5月16日只是個普通周末，但大概率可以單日票房破億）。

比如導演從2017年拍第一部潮汕方言電影，到現在將近十年，三部片子口碑穩步前進，還湊成觀眾所說的“潮汕家庭三部曲”。

從這些角度出發，《給阿嬤的情書》何止是給阿嬤的情書，也是給華僑的情書，給潮汕的情書，給創作者們的情書。