北京
索菲·奧克尼多主演的《克拉麗莎》在戛納電影節(jié)導演雙周單元首映，這部改編自弗吉尼亞·伍爾夫《達洛維夫人》的影片將故事背景移至現(xiàn)代尼日利亞，獲得影評人一致好評。
這是導演阿里與丘科·埃西里繼《這是我的愿望》后的第二部長片。影片采用雙線敘事，在過去與現(xiàn)在之間跳躍，聚焦一群被時間追趕的困頓人物。片名刻意從"達洛維夫人"改為"克拉麗莎"，暗示敘事重心的轉(zhuǎn)移——從姓氏到名字，從社會身份到個體本身。
奧克尼多以堅毅優(yōu)雅與隱忍悲愴詮釋中年克拉麗莎。她操辦家宴時的冷幽默與干練，實則是隔絕外界的防御機制。當鏡頭閃回至青年時代（由印度·阿馬泰菲奧飾演），兩個自我的撕裂感撲面而來——年輕時的她恐怕會對如今的自己感到恐懼，而這份恐懼正被中年的她強行壓制。
影片如水流般自由穿梭于多個人物之間：克拉麗莎的丈夫理查德、她或許仍深愛著的作家彼得（分別由托希布·吉莫與大衛(wèi)·奧伊羅飾演）、曾與她建立深刻聯(lián)結(jié)的薩莉（阿尤·埃德比里與妮基·阿穆卡-伯德分飾兩角），以及飽受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷折磨的老兵塞普蒂默斯。剪輯師布萊爾·麥克倫登在群像間從容調(diào)度，讓未盡之言通過影像本身抵達觀眾。
攝影師喬納森·布魯姆拍攝的水域鏡頭迷離而憂傷，與人物內(nèi)心的潮汐暗自呼應。當克拉麗莎最終與過往正面相遇，埃西里兄弟在詩意與痛楚之間找到了精準的平衡點——這不是對經(jīng)典的致敬，而是一次徹底的重新發(fā)明。
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