北京
羅馬尼亞導演拉杜·裘德的新片《女傭日記》在戛納首映，用一部94分鐘的電影講了一個 migrant maid 等待圣誕節回家的故事。
這片子改編自法國作家奧克塔夫·米爾博的頹廢派小說，但裘德把它徹底改頭換面。主角吉安娜不是演員，是個從羅馬尼亞來巴黎打工的女傭，被雇主安排在一出業余話劇里演《女傭日記》的原版情節。她白天給唐納迪厄夫婦做飯打掃，晚上上臺演一百多年前的香艷場面。原著里那個叫塞萊絲汀的女傭是文學史上的經典形象，到了裘德手里，變成了一場荒誕的階級對照實驗。
電影的結構很刻意：吉安娜和留在羅馬尼亞、跟著外婆生活的九歲女兒視頻通話，這些通話和偶爾錄制的視頻消息構成了敘事的骨架。屏幕上突然跳出日期標記，打斷正在進行的場景——有些打斷本身就好笑——既標記時間流逝，也提醒觀眾圣誕節越來越近。吉安娜盼著回家，觀眾也跟著焦慮，因為誰都知道，這種底層打工人的"回家"從來不像日歷上寫的那么確定。
唐納迪厄夫婦的設定是裘德的典型手筆。瑪格麗特和皮埃爾這對上流夫妻，家里擺著眨眼就會錯過的種族主義小擺件，住的房子藏著法國參與跨大西洋奴隸貿易的歷史。裘德以往的電影都很直白，這次卻出奇地克制，把這些批判藏進巴黎建筑的 fleeting shots 里。他借米爾博的無政府主義精神，把資本主義等級制度比作現代奴隸制，但不做宣言，只給暗示。
表面看這部電影是 plateaus——沒什么大事發生，吉安娜就是帶孩子、做家務、演話劇，女兒在視頻里越來越吃醋。但裘德把這種"無事發生"變成了焦慮的等待游戲，觀眾開始不自覺地盤算：什么經濟障礙會攔住她？雇主的什么要求會讓她改簽機票？這種懸念不是劇情給的，是現實給的。到最后，片子拋出一個完全意外的情感重擊，可能是裘德所有作品里最私人的時刻。一個拍慣了社會諷刺的導演，突然讓你為一個視頻通話掉眼淚。
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