北京
克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《奧德賽》改編自荷馬史詩，定檔2026年。主演馬特·達蒙在《時代》雜志采訪中，將這部正在拍攝中的作品比作" 這種比較并非空穴來風(fēng)。據(jù)目前披露的制作細節(jié)，諾蘭極力減少CGI使用，轉(zhuǎn)而采用大規(guī)模實景搭建、傳統(tǒng)攝影技巧和物理特效。這與當(dāng)下好萊塢主流制作模式形成鮮明對比——如今最賣座的影片大多依賴綠幕拍攝和數(shù)字特效。《奧德賽》的制作方式更接近《賓虛》那樣的經(jīng)典史詩片，而非漫威式的超級英雄電影。 這類電影正在消失。愿意承擔(dān)這種風(fēng)險的導(dǎo)演和制片廠越來越少，制作成本與商業(yè)回報的不確定性讓史詩片成為瀕危物種。但達蒙和諾蘭似乎執(zhí)意逆流而上。問題在于：僅憑幾支預(yù)告片段和演員的一句形容，就將期待值對標影史最佳，是否太過天真？ 或許是的。但當(dāng)一個以實拍著稱的導(dǎo)演，帶著一群愿意在真實場景中表演的演員，試圖復(fù)活一種被認為已死的電影類型時，過度期待似乎成了最自然的反應(yīng)。《阿拉伯的勞倫斯》之所以不朽，正因為它誕生于一個敢于揮霍膠片和時間的年代。如果《奧德賽》能讓觀眾重新體驗?zāi)欠N奢侈，哪怕只有片刻，這份期待也就值了。
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